范建群

摘 ?要 ?紫砂壺“方亭”在平常的紫砂器型之中不太多見(jiàn)，從工藝制作的難度來(lái)說(shuō)可謂是鳳毛麟角了。其在融合紫砂方器造型和筋紋器造型方面作了藝術(shù)嘗試。既要做出方器的剛勁挺拔、沉厚穩(wěn)健，又要彰顯出筋紋器的精密規(guī)整、韻律流暢，對(duì)于紫砂藝人的制作技巧和工藝水平都需要相當(dāng)高的水準(zhǔn)和要求，希望愛(ài)壺之人在觀賞到此壺工藝難度的同時(shí)，還能夠讀懂其中蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞 ?紫砂壺;方亭;工藝技巧;文化內(nèi)涵

江南水鄉(xiāng)宜興位于江蘇省南部，蘇、浙、皖三省交界處，太湖西岸山勢(shì)起伏郁郁蔥蔥，竹海綿延迎風(fēng)搖曳，茶園飄香碧波萬(wàn)頃，更有那聞名遐邇的紫砂壺，優(yōu)美的自然環(huán)境和悠遠(yuǎn)的風(fēng)土人情吸引著周邊和全國(guó)、全世界的大批游客前來(lái)觀光旅游和探尋紫砂的奧秘。宜興南部地區(qū)屬于江南丘陵地帶和太湖水域的交界之處，地下的泥料之中富含石英、鐵質(zhì)等礦物元素，獨(dú)特的礦物結(jié)構(gòu)及原料處理工藝，使紫砂產(chǎn)品在燒制過(guò)程中形成一定的氣孔，所以紫砂壺往往具有雙氣孔結(jié)構(gòu)。這種特性的泥料在其它地方是很少見(jiàn)的，所以宜興紫砂以其獨(dú)一無(wú)二的姿態(tài)橫空出世，俘獲了萬(wàn)千壺友之心。

紫砂造型千變?nèi)f化、莫衷一是，但是從外表來(lái)看，如果不是內(nèi)行的紫砂從業(yè)者的話，只能從形態(tài)上看看感覺(jué)，自己覺(jué)得美觀大方就好，其中的紫砂制作工藝和特殊技藝一般不會(huì)搞清楚。其實(shí)，傳統(tǒng)的紫砂成型技藝也是經(jīng)過(guò)不斷完善形成的。在紫砂的歷史上，初期的紫砂成型技法也是參照其它工藝品的模具成型、手拉坯成型等方法，后來(lái)紫砂巨匠時(shí)大彬在前人的基礎(chǔ)之上，經(jīng)過(guò)自己的親自實(shí)踐，創(chuàng)立了手工拍打泥條成型的方法，最大程度上釋放了紫砂藝人的創(chuàng)作潛力?，F(xiàn)在我們常見(jiàn)的器型就有圓器、方器、仿生器、筋紋器等等?？v觀紫砂器型，這件紫砂作品的器型也不太多見(jiàn)，從工藝制作的難度來(lái)說(shuō)可謂是鳳毛麟角了。

紫砂作品“方亭壺”（見(jiàn)圖1）就是一件融合紫砂方器造型和筋紋器造型所作的藝術(shù)嘗試，既要做出方器的剛勁挺拔、沉厚穩(wěn)健，又要彰顯出筋紋器的精密規(guī)整、韻律流暢，對(duì)于紫砂藝人的制作技巧和工藝水平都需要相當(dāng)高的水準(zhǔn)和要求。此壺壺身基本形態(tài)脫胎于經(jīng)典壺型“柱礎(chǔ)壺”的形態(tài)，卻采用了鑲接泥片成型的方壺工藝，壺面呈現(xiàn)梯形結(jié)構(gòu)，上面布滿了筋紋，陰陽(yáng)凹凸、清晰可見(jiàn)，非常具有視覺(jué)藝術(shù)感染力;壺嘴微彎，方形結(jié)構(gòu)，出水異常爽利;壺把和壺嘴遙相呼應(yīng)，圈握舒適，給人張弛有度的從容之感;壺口呈現(xiàn)四邊形，方方的壺蓋嵌入完美，橫平豎直的線條充滿了穩(wěn)重和力量之感;橋型壺鈕置于頂端，既美觀實(shí)用，又彰顯了宜興江南水鄉(xiāng)的特色。此壺在設(shè)計(jì)的過(guò)程之中，我的腦海里呈現(xiàn)出建筑的造型結(jié)構(gòu)，并且希望用紫砂的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)出來(lái)。之所以取名“方亭”，就是因?yàn)橥ぴ谖覈?guó)建筑結(jié)構(gòu)之中可以說(shuō)是一個(gè)典型的存在，其作用就是供人們休憩、遮陽(yáng)擋雨，此壺條條筋紋仿佛傘狀的支架撐起，把筋紋造型的弧度和口沿四方四正的線條完美地融合起來(lái)，傳統(tǒng)之中帶著創(chuàng)新，創(chuàng)新之外寓含傳統(tǒng)，這種耳目一新的紫砂造型方式讓人在端握把玩的時(shí)候十分舒適愜意，也能深刻地體會(huì)到紫砂創(chuàng)作者的良苦用心。

“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山?！边@是弘一法師1915年寫(xiě)的《送別》里邊的開(kāi)頭之句，也是我們最為耳熟能詳?shù)拿弧Ｆ鹗住伴L(zhǎng)亭”二字，就讓全詩(shī)充滿了一種中國(guó)傳統(tǒng)文化所特有的意境之美，也是自己最為喜歡的，又帶著淡淡憂傷的氛圍。還有“長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺”等等與亭子有關(guān)的詩(shī)句，都是融合了建筑、情緒、情境的多元素交織，可以說(shuō)是最具有人文氣息和文化內(nèi)涵的表達(dá)了，深深地感染著一代又一代的中國(guó)人。這件紫砂作品“方亭壺”就是有感于以建筑形態(tài)出現(xiàn)的亭子，居然蘊(yùn)含了這么多的愛(ài)恨離別和國(guó)人獨(dú)有的細(xì)膩情感，于是采用了方器和筋紋器交相輝映的造型技巧，來(lái)闡釋其中的思想感情和人文氣韻，希望我們所有的愛(ài)壺之人在觀賞到此壺工藝難度的同時(shí)，還能夠讀懂其中蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵。

紫砂藝術(shù)經(jīng)過(guò)幾百年的傳承與發(fā)展，融合了許多其他的藝術(shù)形式，更加豐富多彩、包羅萬(wàn)象，不僅滿足了人們的飲茶需求，而且寄托了思想和情感在其中，成為不可或缺的陪伴佳品。再加上紫砂壺具有的獨(dú)特涵養(yǎng)效果，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的把玩更加煥發(fā)出溫潤(rùn)如玉的光澤，放佛把歲月的沉淀和歷史的積累都蘊(yùn)含其中，深深地吸引著愛(ài)壺之人。所以，紫砂之所以打動(dòng)人心，最為關(guān)鍵的還是其中的文化內(nèi)涵，作為紫砂藝人，我們不僅僅要把自己的紫砂技藝精益求精，更要在中國(guó)傳統(tǒng)文化之中汲取養(yǎng)分，提高自己的綜合素質(zhì)，洞察壺友的思想情感，這樣才能更好地創(chuàng)作出好作品回饋廣大壺友的深情厚愛(ài)。

參 考 文 獻(xiàn)

[1]范衛(wèi)亞.寓情趣于紫砂方器中的“葵帽四方壺”[J].江蘇陶瓷，2013（6）：37.

[2]陸君.淺談現(xiàn)代紫砂造型藝術(shù)的融合創(chuàng)新[J].江蘇陶瓷，2010（2）：17，19.