◎鄒孔昭

戲曲音樂多種多樣，有曲牌體、板腔體、民間小調(diào)等。無論什么體系，都需要一種樂器，嗩吶。嗩吶作為中國民族樂器的一種，按照調(diào)式、音色可分為高音嗩吶、中音嗩吶、低音嗩吶還有現(xiàn)在新出現(xiàn)的加鍵嗩吶等。嗩吶以它雄壯的音色、具有穿透力和感染力的音樂表現(xiàn)感，深受戲曲、地方曲藝的青睞。

在明朝時(shí)期，古籍中便有了對(duì)嗩吶的記載。明代名將戚繼光就把嗩吶加入軍樂之中，出兵前嗩吶與鼓同響，點(diǎn)兵點(diǎn)將，振奮軍心。出兵時(shí)吹響嗩吶，配合充滿韻律的鼓點(diǎn)，使行軍步伐統(tǒng)一有力，勢(shì)如破竹，長驅(qū)直入。交戰(zhàn)時(shí)，吹響嗩吶，激昂的聲音會(huì)響徹山谷，激發(fā)士兵們英勇作戰(zhàn)的斗志，從心理上擾亂擊潰敵人，使其軍心渙散。勝利時(shí)吹響嗩吶，明亮高調(diào)的音色為這次的勝利高聲吶喊，滿城聞聲而來，喜迎勝利。

明代有王磐的《朝天子·詠喇叭》描述嗩吶：喇叭，嗩吶，曲兒小，腔兒大。官船來往亂如麻，全仗你抬身價(jià)。軍聽了軍愁，民聽了民怕，哪里去辨什么真共假？眼見得吹翻了這家，吹傷了那家，只吹得水盡鵝飛罷。

川劇也愛嗩吶，川劇中嗩吶曲牌就高達(dá)近百只，從發(fā)兵點(diǎn)將、眾官上朝、飲酒作樂、過場(chǎng)寫書作畫等等都有嗩吶的影子，嗩吶吹奏曲牌來代替劇中人的一些情緒，或者增加氣勢(shì)，突出人物個(gè)性與身份。本文就川劇嗩吶一些常用曲牌來探究其中的一些使用方法和價(jià)值。

鬧臺(tái)三吹：鬧臺(tái)是川劇特有的藝術(shù)形式，多用于戲前鎮(zhèn)場(chǎng)，提醒觀眾戲馬上開始，讓觀眾安靜下來的作用。通常鬧臺(tái)三吹的曲牌都是情緒熱鬧，曲風(fēng)明快的曲子。經(jīng)常使用《將軍令》《水龍吟》《普安咒》《傍妝臺(tái)》等。

人物上場(chǎng)或圓場(chǎng)：舞臺(tái)人物多種多樣，不同的人擁有不同的身份，不同身份的人上場(chǎng)吹奏的嗩吶曲牌也大相徑庭。例如——《朝天子》多用在皇帝、天子上場(chǎng)登殿?！冻熳印芬魳泛?jiǎn)單莊重，使用較多4拍的長音和穩(wěn)重的四分音符來顯示天子的威風(fēng)與皇恩浩蕩。整個(gè)曲子為三段式AA1B音樂結(jié)構(gòu)。此曲牌許多都有使用，是一只最常用曲牌，此曲牌要求吹奏的干凈利落，不需要格外的裝飾?！读哿睢贰冻鲫?duì)子》兩只曲牌都多使用于官員上場(chǎng)。一般來說《出隊(duì)子》的人物級(jí)別更高，通常是一品大官或者皇帝出場(chǎng)使用，而《六幺令》級(jí)別略微低一點(diǎn)，通常是文官出場(chǎng)，或者帶一點(diǎn)品級(jí)的官員出場(chǎng)使用?？筛鶕?jù)演員講口的需要打斷曲牌，另起《六幺令－合同》，也可以在合同后接《迎送》曲牌幫助角色講口完后需要走“圓場(chǎng)”的需要。兩只曲牌的風(fēng)格略有相同，流暢連貫，多有切分音符起著樂段之間的連接作用，聽感自然。此外節(jié)奏平緩不快不慢，迎合官員出場(chǎng)的氣派場(chǎng)景。另外起勢(shì)的鑼鼓也較為相同，只是“發(fā)眼手法”不同，需要注意。

發(fā)兵與戰(zhàn)斗場(chǎng)面：川劇舞臺(tái)中，不缺少打斗的場(chǎng)面。如何表現(xiàn)激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面和豪情的點(diǎn)兵場(chǎng)面，這就需要借助嗩吶?！杜诨痖T》此曲牌算是川劇嗩吶曲牌中最短，也算是戰(zhàn)斗戲中最常用的曲牌之一，通常用于戰(zhàn)前發(fā)兵。此曲牌只有四個(gè)四分音符組成，短小精悍，經(jīng)常配合大鼓使用，威力十足。雖是四分音符，但吹奏節(jié)奏相對(duì)自由，通常吹得略微急促，以突顯發(fā)兵時(shí)的緊張氣氛。此外還有《番鼓兒》《唐朝二犯》多使用于番邦發(fā)兵?！秵顓绕ぁ贰秾④娏睢贰妒战稀返惹剖褂糜趹?zhàn)斗場(chǎng)面。此類曲牌大多與鑼鼓套打，增加氣勢(shì)，音樂風(fēng)格短促激烈，鑼鼓點(diǎn)基本與曲牌音符一致，加上大鼓的配合，聲勢(shì)浩大。例如《收江南》一開曲是兩個(gè)小二度的長連音，接下來馬上轉(zhuǎn)入上節(jié)奏的旋律里，音樂表情相當(dāng)?shù)轿?，舞臺(tái)效果很好。

其他曲牌：川劇中有一種非常富有戲劇性地曲牌組《風(fēng)入松》組，此曲牌組由許多種《風(fēng)入松》的變奏組成。有《青板風(fēng)入松》多用于耳語、看書、書寫等場(chǎng)景，《緊風(fēng)入松》此曲牌用的相對(duì)較多，通常在劇中演員遇到緊急事態(tài)時(shí)，叫板起。增加情緒烘托，也可用于書寫，敘事等。這是比較精妙的一個(gè)地方，例如中間段新人物上場(chǎng)，他并不知道前面發(fā)生的事情，此時(shí)另一人快速來報(bào)，一段《緊風(fēng)入松》就把之前所有的事情全部交代了，避免了重復(fù)累贅的敘述，又富有情趣?！缎〈蝻L(fēng)入松》多用于驗(yàn)尸、報(bào)事等場(chǎng)景?！讹L(fēng)入松》還有相當(dāng)多種類的變化，有一些用法相同，音律大同小異，此處不再多贅述。

還有一些曲牌可以表現(xiàn)結(jié)婚時(shí)、祭奠時(shí)使用?！洞ド彙反饲埔魳凤L(fēng)格歡快，音色明亮，節(jié)奏偏快，多用于結(jié)婚出嫁時(shí)。例如《死水微瀾》鄧幺姑出嫁，《鐸聲陣陣》葛來鳳出嫁?！犊藁侍臁反饲七m用于祭奠場(chǎng)景，例如《三祭江》中哭靈場(chǎng)景。此曲節(jié)奏緩慢，旋律深沉。

還有一些特別的用法，例如劇中的馬匹嘶叫，暗鴉大雁飛過等音效都可以使用嗩吶來吹奏?！侗I刀》《打神》《桂英打雁》等等戲中都有用到。而且在川劇舞臺(tái)上也經(jīng)常用到。

川劇嗩吶與其曲牌種類繁多，用途相當(dāng)廣泛與靈活，如今已經(jīng)有很多戲突破了曲牌原有固定的用法，從而改編發(fā)展出更多的用法，并且受到認(rèn)可。這說明川劇嗩吶曲牌有一定的發(fā)展性和可延展性，望有志之士多展開思考，挖掘川劇嗩吶曲牌更多的可能。