□林偉嶸 廣東茂名幼兒師范?？茖W(xué)校

銅版畫具有其獨(dú)特的版畫語言，所以制版過程應(yīng)屬于創(chuàng)作范疇，而非單純的復(fù)制行為，作者親力親為的參與也非常重要。銅版畫制版過程中除了掌握對(duì)畫面效果在版面呈現(xiàn)或還原的技藝外，還應(yīng)該對(duì)銅版畫的藝術(shù)語言有所理解，制版即相當(dāng)于再次藝術(shù)創(chuàng)作。除此之外，銅版畫被譽(yù)為“線的藝術(shù)”，探索銅版畫線條所特有的藝術(shù)魅力是銅版畫作者的必經(jīng)之路。在銅版畫的線條中，干刻技法的線條具有特殊的藝術(shù)魅力。

一、“線”在銅版畫中的價(jià)值體現(xiàn)

銅版畫是指工匠使用雕刀在銀或銅的器皿上雕刻花紋圖像，呈凹槽狀，可視為我們現(xiàn)在銅版制版過程，然后以硫和銀、銅、鉛、鉻合金的黑色粉末，相當(dāng)于我們使用的油墨，填入刻好的圖樣凹線內(nèi)，經(jīng)過加熱打磨拋光處理，呈現(xiàn)圖紋。15 世紀(jì)，這種技術(shù)被轉(zhuǎn)用到金屬雕版與油墨為媒介的接觸，圖紋便以紙張作為呈現(xiàn)材質(zhì)，銅版畫得以誕生。隨著紙張被大量使用，銅版畫相比木刻版畫更精細(xì)，線條也較柔和清晰，成為當(dāng)時(shí)圖像印刷重要手段之一。16 世紀(jì)初，金屬腐蝕技術(shù)開始被應(yīng)用于銅版畫制版，線條在金屬版面的成形變得更加簡(jiǎn)便易得。技術(shù)發(fā)展的同時(shí)帶來了藝術(shù)表現(xiàn)形式的多樣化。倫勃朗在這個(gè)技法應(yīng)用上使銅版畫線條展現(xiàn)出另一番風(fēng)味。就技術(shù)層面而言，這些技法的發(fā)明體現(xiàn)了銅版畫以“點(diǎn)”造面的可能，對(duì)銅版畫能所達(dá)到的細(xì)膩程度有了進(jìn)一步的推進(jìn)作用，對(duì)于版畫語言創(chuàng)新具有開拓作用。

二、干刻技法對(duì)銅版畫創(chuàng)作帶來的個(gè)性語言

（一）意象造型

所謂意象，就是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動(dòng)而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象。這一過程并不是被動(dòng)地參照現(xiàn)實(shí)物象體態(tài)描摹，應(yīng)是“搜盡奇峰打草稿”，欲寫心意必當(dāng)“成竹于胸”。即對(duì)于物象先自立其“意”。例如描繪三只游魚，在創(chuàng)作過程中，魚在筆者的記憶理解中是隱藏在深處幽靜的生物，圣潔而神秘。輕柔地推撥著阻力，沉浮于水面，或者用力一甩消失在深處，若隱若現(xiàn)。從處意出發(fā)，魚的形象筆者并不遵從解剖學(xué)、結(jié)構(gòu)學(xué)的理解，更多的立足于對(duì)它的天性、它的行為的總體印象。例如，對(duì)于魚的“形象”，除了大的輪廓是菱形的基本形狀外，還要追求流水一樣柔和感覺。這一點(diǎn)在技法上，與干刻線條隨意富有彈性的變化形成契合。在處理魚鰭部分利用硬朗的干刻線條交代主干力度，“毛刺”的暈?zāi)w現(xiàn)出柔和的透明感。加之“毛刺”調(diào)子漸變效果，形體上輕重變化柔和，表現(xiàn)體感，利用斑駁感的墨色，表現(xiàn)魚的質(zhì)感，同時(shí)也增添了一份圣潔的光感。

（二）附詩(shī)意的氣氛營(yíng)造

氣氛渲染一直是筆者創(chuàng)作的研究重點(diǎn)，在筆者看來，畫面氣氛猶如我們生活的四季變化一樣重要，如畫面失去對(duì)氣氛的追求，創(chuàng)作會(huì)顯得更加單調(diào)乏味。對(duì)于版面創(chuàng)作過程中技法的應(yīng)用，不應(yīng)單單考慮逐個(gè)物象的呈現(xiàn)成效，還應(yīng)考慮整幅畫面物象應(yīng)用所形成氣氛的渲染及協(xié)調(diào)性。在創(chuàng)作中，干刻線條形成的調(diào)子相比其他技法具有獨(dú)特一面。相比“飛塵法”“美柔汀法”，調(diào)子都是建立在均勻的墨點(diǎn)上的，干刻線條特有的“毛刺”，隨意用線造型可以作出具有虛實(shí)變化無常的效果，唯美柔和的光感。例如，林偉嶸創(chuàng)作的《夜橋》，在物象造型上隨意排序的線條，通過疏密輕重調(diào)整與干刻所特有的“毛刺”帶有暈開的淡墨效果，物象虛實(shí)亮暗變化呈現(xiàn)柔和的光感。加之印制的線條由于油墨材料特性具有相對(duì)較深的顏色，干刻技法在處理大面積深顏色的背景上，可做到深不見底且富有層次變化的藝術(shù)效果，借以襯托柔和白光物象，畫面整體氛圍端莊神秘、虛靜，附遐想的詩(shī)意。

綜上所述，對(duì)于銅版畫而言，“線條”是其審美特質(zhì)及構(gòu)建畫面語言的重要元素，作為繪畫種類，其更是識(shí)別銅版畫的符號(hào)。通過對(duì)銅版畫干刻線與雕刻、蝕刻線三種主要“線條”技法樣式，從呈現(xiàn)的方式與特點(diǎn)兩方面進(jìn)行對(duì)比分析發(fā)現(xiàn)，干刻的“線條”具有靈活灑脫的特征。在銅版畫創(chuàng)作實(shí)踐中，創(chuàng)作概念與干刻技法的結(jié)合。干刻線條在藝術(shù)效果上具有直接性的手繪感以及“毛刺”特殊的“渲染”暈味。對(duì)銅版畫創(chuàng)作構(gòu)建個(gè)性語言提供無限空間。在此，干刻技法的線條體現(xiàn)著無窮的魅力。