【摘要】《歸來(lái)》為張藝謀導(dǎo)演拍攝的一部劇情文藝電影，改編自嚴(yán)歌苓小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》的結(jié)尾部分。電影對(duì)原著進(jìn)行了大幅刪減，將原著豐富的內(nèi)蘊(yùn)簡(jiǎn)化，通過(guò)對(duì)主人公陸焉識(shí)越獄和歸來(lái)兩個(gè)片段的描繪，深層次地表現(xiàn)出人倫情感的溫情，也體現(xiàn)出張藝謀電影一貫的審美趣味。本文在仔細(xì)比對(duì)原著文本與電影文本的基礎(chǔ)上，闡述電影與原著片段的異同，從主題、人物、情節(jié)選取方面對(duì)原著《陸犯焉識(shí)》和電影《歸來(lái)》進(jìn)行多方位的對(duì)比分析，并從中探究張藝謀在電影改編中的藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】《歸來(lái)》；《陸犯焉識(shí)》；張藝謀；改編藝術(shù)；電影編劇

【中圖分類號(hào)】J911 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

《陸犯焉識(shí)》為嚴(yán)歌苓于2011年出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)，小說(shuō)以真實(shí)的中國(guó)場(chǎng)景為依托，描述了在“文革”那段殘酷的歷史背景下知識(shí)分子命運(yùn)的浮沉。時(shí)隔三年，張藝謀導(dǎo)演將其搬上大銀幕，創(chuàng)作了電影《歸來(lái)》。影片一經(jīng)上映便備受好評(píng)，張藝謀也因此實(shí)現(xiàn)了對(duì)文藝片的復(fù)歸。影片由于篇幅的限制而對(duì)原著進(jìn)行了大刀闊斧的改編，將原著豐富的內(nèi)蘊(yùn)簡(jiǎn)化。張藝謀通過(guò)藝術(shù)的“再創(chuàng)造”，將原著小說(shuō)以一種全新的方式展現(xiàn)在觀眾面前，體現(xiàn)出張藝謀高超的電影改編藝術(shù)。

一、主題處理上的差異

原著《陸犯焉識(shí)》時(shí)間橫跨20世紀(jì)30年代到80年代，空間從大西北延伸到上海，具有恢宏的歷史構(gòu)架。小說(shuō)描寫(xiě)了富家子弟陸焉識(shí)跌宕起伏的一生：從一位才華橫溢、放蕩風(fēng)流的公子哥淪為一位落魄邋遢、謹(jǐn)小慎微的老囚犯。陸焉識(shí)無(wú)疑是政治的犧牲品，20多年的牢獄生活無(wú)情地消耗了他寶貴的青春，泯滅了他作為人類應(yīng)有的尊嚴(yán)，但也正是這段非人的歲月喚醒了他內(nèi)心深處的感情，滋養(yǎng)了他對(duì)妻子馮婉瑜晚了40年的愛(ài)情。原著政治色彩較濃，是因?yàn)檎蔚腻e(cuò)誤才使陸焉識(shí)與馮婉瑜這對(duì)苦命鴛鴦分離20余年無(wú)法相見(jiàn)，也是因?yàn)檎蔚膲浩仁雇耔ぴ谶@20余年間備受欺辱與白眼，并最終在這種精神折磨中喪失了對(duì)她最愛(ài)的人的記憶，使她與焉識(shí)雖相見(jiàn)卻不能相認(rèn)。但小說(shuō)的主題也不僅僅停留在政治層面，這其中還包括在大環(huán)境下人與人之間的親情、友情、愛(ài)情以及人性的錯(cuò)綜復(fù)雜?！蛾懛秆勺R(shí)》的主題是宏大的，嚴(yán)歌苓用30余萬(wàn)字的篇幅為讀者展示了在歷史腥風(fēng)血雨下的人情冷暖。而電影《歸來(lái)》在主題的處理上就簡(jiǎn)單得多，張藝謀之所以將電影名稱更改為《歸來(lái)》，是因?yàn)樗麅H僅截取了原著中的兩部分進(jìn)行刻畫(huà)：一次是陸焉識(shí)作為逃犯的歸來(lái)，另一次是當(dāng)他得到平反之后真正的歸來(lái)。對(duì)于這樣的選材，張藝謀導(dǎo)演做出過(guò)解釋：“之所以選擇從陸焉識(shí)回家開(kāi)始拍：第一是政治禁忌，有很多內(nèi)容不好拍；第二是想和《活著》不一樣，不想直接反映時(shí)代，用折射、留白的方式，從一個(gè)家庭的視角反映整個(gè)時(shí)代?！庇纱讼拗茮Q定了電影不具有同小說(shuō)一樣宏大的主題，雖然兩者在主題上仍然有著相通之處，即通過(guò)愛(ài)情來(lái)反思與譴責(zé)政治，但《歸來(lái)》的主題則更多地集中在愛(ài)情上，它所著重描繪的是陸焉識(shí)與馮婉瑜之間忠貞不渝的炙熱感情，是拋卻一切只為見(jiàn)彼此一面的真摯想念，是就算失去記憶也依然一個(gè)默默守護(hù)、一個(gè)癡癡等待的樂(lè)此不疲。這種熾烈又溫情的愛(ài)情貫穿了影片的始終，從而削弱了影片的政治色彩。在影片中，陸焉識(shí)歸來(lái)后并未受到像原著小說(shuō)中一樣的不公待遇，他的全部身心都放在喚醒婉瑜的記憶這件事情上，就連居委會(huì)這種在原著中并不太正面的形象都成了幫助陸焉識(shí)找回婉瑜記憶的一股力量。但在小說(shuō)中的陸焉識(shí)就沒(méi)有這么幸運(yùn)，受到那段殘酷歷史后遺癥的影響，每個(gè)人對(duì)待這個(gè)老囚犯的態(tài)度都是敬而遠(yuǎn)之，就連子女也是因?yàn)楹ε伦约涸偈艿綘窟B而對(duì)他冷漠有余，親近不足?？梢哉f(shuō)在原著中政治的風(fēng)波從未停歇，就算時(shí)過(guò)境遷，人們對(duì)它卻依然心有余悸，它貫穿了小說(shuō)的始終，滲透在小說(shuō)的每一個(gè)角落，它影響著兒女的婚姻，左右著周遭人群的態(tài)度，也降低了陸焉識(shí)在家中作為長(zhǎng)輩應(yīng)有的地位。而這些在電影中都是沒(méi)有予以表現(xiàn)的，在影片中那段殘酷歷史所帶來(lái)的傷害是隱藏在婉瑜失憶背后的，是通過(guò)兩人的愛(ài)情故事來(lái)折射那個(gè)時(shí)代，而非把血淋淋的歷史直接擺上臺(tái)面，政治在電影中是隱晦的，它的狂流淹沒(méi)了兩個(gè)相愛(ài)的人半生的歲月，沖刷掉愛(ài)人予以所愛(ài)之人刻骨銘心的記憶，但它還是沒(méi)能抽離那纏繞了20余年的綿延情絲，沒(méi)能離間陸焉識(shí)與馮婉瑜之間的脈脈溫情，這是影片主要所表達(dá)的主題，它更側(cè)重的是情，正如電影海報(bào)的宣傳語(yǔ)“生離死別，曠世之戀”，兩人的愛(ài)情雖然是悲劇的，卻感人至深。

二、人物處理上的差異

比起原著中出現(xiàn)的龐大人群，電影將主要人物縮減為陸焉識(shí)、馮婉喻以及女兒丹丹三人，故事從三人的情感關(guān)系出發(fā)，原著中一些重要的人物在影片中均未出現(xiàn)，比如家庭成員中的兒子馮子燁、孫女馮學(xué)鋒，和他一同出國(guó)留學(xué)的同事朋友凌博士、大衛(wèi)·韋以及他在大西北接受勞改時(shí)所結(jié)識(shí)的犯人同伴們。其中，馮子燁這個(gè)在陸焉識(shí)“歸來(lái)”后所出現(xiàn)的重要角色的刪除是電影在角色選取上不同于小說(shuō)的重要一點(diǎn)。在小說(shuō)中，馮子燁作為被政治裹挾而長(zhǎng)大的人，是那個(gè)時(shí)代最鮮明的產(chǎn)物，具有那段特殊歷史時(shí)期孕育的人所具有的最普遍的特質(zhì)：謹(jǐn)小慎微、平庸無(wú)為。在陸焉識(shí)歸家后，他便成了父親頭號(hào)的反對(duì)力量，他怨恨父親的身份讓自己大半輩子都不能抬起頭來(lái)做人，讓他深愛(ài)的戀人不得不離他而去，他也擔(dān)憂隨時(shí)可能卷土重來(lái)的政治運(yùn)動(dòng)會(huì)再次因?yàn)檫@個(gè)老囚犯父親而將他們?nèi)宜突氐鬲z，所以他打心底里并不認(rèn)可自己的父親。他喚陸焉識(shí)為老頭子，阻止陸焉識(shí)回到上海，在陸焉識(shí)借住在自己家時(shí)又待他如老傭而非父親，他對(duì)這個(gè)老囚犯的言行處處小心，生怕他禍從口出殃及自己。就是這樣一個(gè)政治性極強(qiáng)的人物在電影中卻完全消失了，這樣的人物處理從一定程度上也削弱了影片的政治性和批判性。

除卻被刪減的人物，小說(shuō)與電影中的主要人物也不完全相同。原著小說(shuō)是從陸焉識(shí)的青年時(shí)期開(kāi)始描寫(xiě)的，他是一個(gè)精通四國(guó)語(yǔ)言的富家才子，風(fēng)流而多情，他對(duì)婉瑜的愛(ài)并不是一開(kāi)始就如此深沉，對(duì)于這個(gè)由恩娘硬塞給自己的妻子，焉識(shí)起初是抗拒的，他更向往的是自由的生活，無(wú)拘無(wú)束的戀愛(ài)。但20多年的牢獄生活卻阻斷了他的自由，他在艱苦的勞改歲月里磨滅了自己的鋒芒，在身體與精神的雙重折磨下，他高貴的自尊凋落一地，最終淪為了平庸的“老幾”，但也正是因?yàn)檫@段非人的歲月才讓陸焉識(shí)逐漸認(rèn)識(shí)到婉瑜的好，認(rèn)識(shí)到自己對(duì)婉瑜的愛(ài)，并最終將這種愛(ài)發(fā)展成為支撐自己活下去的動(dòng)力和勇氣。陸焉識(shí)的這段心路歷程在電影中是沒(méi)有表現(xiàn)的，這就使得影片中的陸焉識(shí)相較于小說(shuō)中的陸焉識(shí)略顯單薄。在《歸來(lái)》中，陸焉識(shí)是一個(gè)頑固地愛(ài)著妻子的癡情形象，他是純粹的，他身上沒(méi)有才華橫溢、富家公子等過(guò)多的標(biāo)簽，他所受到的痛苦也都被他對(duì)妻子的愛(ài)所掩蓋。這樣的陸焉識(shí)是被愛(ài)稀釋過(guò)的陸焉識(shí)，他美好卻又略顯單一，不及原著中的形象那樣生動(dòng)飽滿。

除卻陸焉識(shí)，馮婉瑜也是電影與小說(shuō)中極力塑造的人物形象，在小說(shuō)中她是一個(gè)多面的女子，受到過(guò)良好的教育，身上有一種干凈的嬌憨，魂里有著“寧?kù)o的烈度”，她有世俗女子的私欲和情感，她頑固地愛(ài)著陸焉識(shí)，不論是否能得到他的回應(yīng)。在陸焉識(shí)出國(guó)留學(xué)時(shí)她等著他，在陸焉識(shí)入獄勞改時(shí)她依然堅(jiān)定不渝地等著他。她在感情上十分堅(jiān)決，任何說(shuō)焉識(shí)不好的人都是她的敵人，就算對(duì)方是自己的子女。為了替焉識(shí)爭(zhēng)取減刑，她變賣家產(chǎn)，四處奔走，甚至出賣自己的肉體。她為了愛(ài)焉識(shí)，付出了極大的代價(jià)。她是軟弱的，又是堅(jiān)強(qiáng)的，她是多情的，又是內(nèi)斂的。而在張藝謀導(dǎo)演的影片中馮婉喻是一個(gè)溫和又謹(jǐn)慎的老人形象，她被磨去了所有棱角，生命中只剩下了等待丈夫這一件事情。她沒(méi)有了反抗，沒(méi)有了性格中“烈”的那一部分，她只有對(duì)陸焉識(shí)的執(zhí)著，是一個(gè)簡(jiǎn)單又偉大的女子。

女兒丹丹是電影相較于原著改動(dòng)最大的一個(gè)角色，在小說(shuō)中丹丹是一名生物博士，她對(duì)她的這個(gè)老囚犯父親并無(wú)多少感情，無(wú)論是在陸焉識(shí)逃跑回來(lái)時(shí)她在電話里對(duì)他冷冰冰的警告，還是在父親真正歸來(lái)后她為了房子又將陸焉識(shí)拒之門外，她自始至終都是一個(gè)略顯冷漠的角色。而在電影中丹丹卻成了芭蕾舞演員，她的性格也有較大的起伏，在電影前半部分極力地渲染了丹丹對(duì)于她父親的恨，她為了能在芭蕾舞表演中擔(dān)任主角，不惜出賣自己的父親，以此來(lái)證明自己同逃犯父親沒(méi)有任何瓜葛。但在影片的后半部分，丹丹的性格出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變，她收起了年少時(shí)候的鋒芒，成了一名本本分分的紡織廠女工。在陸焉識(shí)歸來(lái)后，她被父親所感動(dòng)而逐漸接受了他，并幫助焉識(shí)喚回婉瑜對(duì)他的記憶，可以說(shuō)丹丹是在影片中最具有戲劇性的一個(gè)人物，也是張藝謀導(dǎo)演為《歸來(lái)》“量身定制”的一個(gè)人物。

三、情節(jié)處理上的差異

張藝謀在《歸來(lái)》中對(duì)小說(shuō)情節(jié)進(jìn)行了大幅度的刪改，格拉斯.溫斯頓曾說(shuō)：“由于一部電影往往是一次看完的，而且觀看的速度受放映員的控制而不受觀眾的控制，因此從消化和吸收這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，電影觀眾就和小說(shuō)讀者有所不同了。因?yàn)樾≌f(shuō)讀者可以重看小說(shuō)的任何一部分，并且可以根據(jù)章節(jié)的難易來(lái)調(diào)整自己的閱讀速度。因此，電影和小說(shuō)相比，勢(shì)必偏重于簡(jiǎn)單明了的情節(jié)結(jié)構(gòu)?！彪娪啊稓w來(lái)》相較于原著《陸犯焉識(shí)》有幾處明顯的改編。首先是對(duì)陸焉識(shí)越獄這一場(chǎng)景的處理。在原著中，陸焉識(shí)雖然也受到了女兒的電話警告，但并沒(méi)有人舉報(bào)他，他是在一家小吃店看到陸家三代人團(tuán)聚的場(chǎng)景后決定自首的，他與婉瑜的這次相會(huì)是默默的，兩人都能感覺(jué)到對(duì)方的存在卻又因?yàn)闀r(shí)局而不能相認(rèn)，但在陸焉識(shí)心中自己在暗中對(duì)婉瑜的這一段陪伴已讓他心無(wú)遺憾，可以泰然自若地去自首了。而在電影中，這一段的改編更具有戲劇性，陸焉識(shí)遭到了自己女兒的舉報(bào)，與婉瑜在火車站相聚時(shí)被強(qiáng)硬地抓捕。這個(gè)過(guò)程可謂是電影中的一個(gè)高潮，而這個(gè)高潮的設(shè)置則是張藝謀為電影所做的獨(dú)創(chuàng)，整個(gè)片段在整體緩慢的電影節(jié)奏中屬于最激烈的一部分，陸焉識(shí)飽含深情的五聲“婉瑜”，馮婉瑜聲嘶力竭喊出的“焉識(shí)快跑”，以及在此場(chǎng)景中所出現(xiàn)的四段奔跑的畫(huà)面：陸焉識(shí)跑向馮婉喻、馮婉喻跑向陸焉識(shí)、女兒丹丹跑向母親、抓捕的人員跑向陸焉識(shí)，幾個(gè)畫(huà)面交替出現(xiàn)，最終在兩人即將相遇時(shí)又被強(qiáng)行分開(kāi)，讓觀眾在感到緊張之后又感到深深的惋惜。這樣的改編符合影視作品的特性，為平緩的劇情注入戲劇性的波瀾。

其次是電影中對(duì)“讀信”這一情節(jié)的加入。在影片中，讀信成了連接陸焉識(shí)與馮婉瑜的一道橋梁，因?yàn)樽x信，婉瑜才讓焉識(shí)接近他，婉瑜用信中的內(nèi)容回憶焉識(shí)，焉識(shí)用信中的內(nèi)容來(lái)喚醒婉瑜，她們默契地配合著，小心翼翼地維護(hù)者彼此的關(guān)系，信是維系兩人的一條紐帶。而在原著中焉識(shí)寫(xiě)給婉瑜的信是完全私人化的，她把那個(gè)裝滿信的“漆器小箱子”看作自己的私人物品，不許別人觸碰它，不許別人同她分享焉識(shí)的愛(ài)，這樣的情節(jié)處理相較于電影更加凸顯了婉瑜對(duì)丈夫深沉又純粹的愛(ài)，這種愛(ài)是完全私人化的，任何人都不能介入。

最后是對(duì)結(jié)尾處的改編。在原著中，陸焉識(shí)以一個(gè)陪伴者的身份同婉瑜走完了她人生的最后一段路，他到最后也沒(méi)能等到婉瑜與他的相認(rèn)，在文末陸焉識(shí)帶著婉瑜的骨灰出走了。婉瑜一輩子都沒(méi)有獲得自由，他要帶著婉瑜去尋找自由了。為了這自由，在若干年前他也曾拋下婉瑜遠(yuǎn)走國(guó)外，現(xiàn)在，他要帶著婉瑜一起去尋找自由了，這也算是對(duì)妻子的一種補(bǔ)償。在電影中，陸焉識(shí)也是作為一個(gè)陪伴者的身份陪著婉瑜在每個(gè)月的5號(hào)去火車站接那個(gè)永遠(yuǎn)都回不來(lái)的婉瑜記憶中的焉識(shí)，最后一個(gè)鏡頭定格在大雪中兩位等待的老人的臉上。這樣的結(jié)局讓人唏噓不已，卻又是美好的，至少焉識(shí)一直陪伴在婉瑜身邊并且還會(huì)一直陪下去，這就比小說(shuō)中那個(gè)失去一切的焉識(shí)少了幾分悲劇性，讓觀眾更容易接受。

四、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)下影視行業(yè)迅速發(fā)展，電影與文學(xué)有了更多相互碰撞的機(jī)會(huì)，小說(shuō)改編電影已經(jīng)成了不可忽視的一種新趨勢(shì)，作家嚴(yán)歌苓與導(dǎo)演張藝謀合作的改編電影《歸來(lái)》無(wú)疑是這類改編的代表作。張藝謀站在當(dāng)代語(yǔ)境下對(duì)原著沉重的歷史背景進(jìn)行解構(gòu)，代之以人與人之間美好的情感來(lái)貫穿影片始終，呈現(xiàn)了與原著不同的藝術(shù)風(fēng)格，完成了從政治立場(chǎng)向情感立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變?！半娪啊稓w來(lái)》對(duì)于原著的改編不是提純和精煉，而是一種淺層次的取舍：原著中的回歸最終通往精神領(lǐng)域的自由，電影中的回歸則止步于人倫溫情，迷失于自我安慰的幸福感中?！钡木庪娪盁o(wú)論得失都給了一股使小說(shuō)與電影相互促進(jìn)的力量，加強(qiáng)了兩種不同藝術(shù)種類的互動(dòng)和交流，從而使讀者更深入地理解原著的內(nèi)涵，也促進(jìn)觀眾對(duì)電影更好地理解，推動(dòng)著小說(shuō)與電影的發(fā)展。小說(shuō)的影視改編具有極大的研究?jī)r(jià)值，必將是一個(gè)經(jīng)久不衰的課題，值得被不斷地探索和研究。

參考文獻(xiàn)：

[1]溫斯頓.作為文學(xué)的電影劇本[M].周傳基，梅文，譯.北京：中國(guó)電影出版社，1983.

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[3]樊露露，劉硯群.從《歸來(lái)》看張藝謀對(duì)《陸犯焉識(shí)》的改編藝術(shù)[J].長(zhǎng)江大學(xué)學(xué)報(bào)（社科版），2014（10）.

作者簡(jiǎn)介：韓博儲(chǔ)（1997-），女，黑龍江省綏化，本科，研究方向：戲劇與影視學(xué)，電影創(chuàng)作理論。