施美娟

（浙江婺劇藝術(shù)研究院浙江婺劇團，浙江 金華 321000）

引言

戲曲是我國傳統(tǒng)藝術(shù)的重要組成部分，發(fā)展至今仍然深受廣大觀眾的喜愛，在戲曲表演過程中往往會出現(xiàn)多種藝術(shù)形象。而在整個戲曲的表演過程中，也可以看作是一個藝術(shù)形象塑造的過程，通過表演技巧的合理運用，能夠更好地完成對戲曲藝術(shù)形象的塑造，因此藝術(shù)形象塑造過程中戲曲表演技巧有著重要的意義，基于此，本文則針對藝術(shù)形象塑造過程中戲曲表演技巧的重要性展開討論。

一、“唱”在藝術(shù)形象塑造中的重要性

“唱”是戲曲表演中的重要形式之一，在我國的戲曲藝術(shù)中，對唱腔有著非常嚴(yán)格的要求，通常情況下，戲曲表演者在唱的過程中要做到字正腔圓，以此突顯戲曲唱腔的獨特之處。對于專業(yè)的戲曲表演者而言，為了能夠達到唱腔方面的實際要求，必須進行吐字和發(fā)聲方面的嚴(yán)格訓(xùn)練。與其他藝術(shù)形式不同的是，戲曲中的唱法具有自身的獨特性，并且在長期的戲曲藝術(shù)發(fā)展中因此而形成了諸多流派。對于戲曲表演這而言，要能夠唱腔的合理運用，使得自身所扮演的形象特色予以突顯，例如，戲曲表演過程老旦角色的塑造中，重點要通過唱腔的合理運用，凸顯女性的婉轉(zhuǎn)。而在老生角色的塑造中，唱腔特定主要表現(xiàn)為平穩(wěn)、莊重，在正面人物形象的塑造中，要能夠保持聲音的渾厚。在小生角色的塑造中，唱腔特點為聲音較細(xì)長。由此可見，通過唱腔往往就能夠?qū)蚯械慕巧M行有效糞便，所以，唱腔的合理運用，對于戲曲藝術(shù)形象的塑造有著重要的意義。例如，在《趙五娘》的表演中，借助演員精湛的唱功，能夠?qū)⒉滩桓改复呖紩r的再三推托、與新婚妻子離別時的依依不舍、在遭遇相府招贅是的強力抗?fàn)幍刃蜗罂坍嫷娜肽救?，進而向觀眾展現(xiàn)出一個難抵權(quán)勢、生活糾結(jié)郁悶的蔡伯喈形象。

二、“念”在藝術(shù)形象塑造中的重要性

在戲曲表演中，為了更好地推動劇情的發(fā)展，往往會出現(xiàn)人物的念白，而這一念白又可以進一步分為散白和韻白，戲曲中的念白可以被看作是在音效伴奏下的節(jié)奏性朗讀，通過念白來表達人物的心聲和情感，并表現(xiàn)出人物形象特征。而且在戲曲中，將念白與唱腔進行合理搭配，往往能夠收到良好的呼應(yīng)效果，進而更好的突顯戲曲中的藝術(shù)形象。在戲曲表演中，通過念白的合理運用，能夠更好地傳遞人物角色的思想情感，并更好地感染觀眾，優(yōu)秀的表演者還可以通過念白將觀眾帶入到劇情之中，進而為觀眾帶來獨特的觀看體驗，所以，“念”在戲曲藝術(shù)形象的塑造中發(fā)揮了重要的作用。

三、“做”在藝術(shù)形象塑造中的重要性

在戲曲表演中，“做”則是做出特定的肢體動作和表演，以此來突顯人物形象，通常情況下，戲曲中的“做”包括手、眼、身、法、步等方面的內(nèi)容，熟練掌握各類表演動作，是突顯戲曲人物形象，并提升表演效果的重要基礎(chǔ)。對于專業(yè)的戲曲演員而言，往往從小就會練習(xí)各項基本功，并在后期的表演實踐中不斷加強訓(xùn)練，然后不斷提升對各項動作的熟練程度，未來充分發(fā)揮動作表演在戲曲中的影響效果，在做到動作熟練的基礎(chǔ)上，還應(yīng)該使其動作更加的傳神，這樣才能夠更好地突顯角色特征，并感染觀眾。為了更好地突顯戲曲形象特征，表演者需要對各項動作進行合理控制，比如，為了更好地突顯角色狼狽不堪的特點，則可以采用跪步，又如為了更好突顯少女的嬌羞，則要借助走碎步、甩辮子的動作，對于表演者而言，還要對各項動作進行不斷的細(xì)化，通過細(xì)節(jié)的處理來更好的突顯角色特征。例如，在《雙槍陸文龍》中，優(yōu)秀演員哭得渾身顫抖的動作極大的折服了觀眾，而且，演員手持雙槍、力戰(zhàn)金兵等場面的呈現(xiàn)，也能夠獲得廣大觀眾的連連叫好稱贊，通過動作與唱腔、念白等方面的有效融合，使得陸文龍悲痛不已的形象表現(xiàn)得恰如其分，由此可見，“做”在戲曲表演的藝術(shù)形象塑造中有著重要的意義。

四、“打”在藝術(shù)形象塑造中的重要性

在戲曲表演中，“打”主要體現(xiàn)在武術(shù)技能的運用方面，因為很多戲曲形象具備武術(shù)背景，只有通過這一方面的表演，才能夠更好地突顯人物形象特點。戲曲中的“打”，往往是將現(xiàn)實生活中的打斗情形與舞蹈表演進行了有效融合，這也是我國“打戲”的主要特色之一，通過“打”這一暴力活動的展現(xiàn)，突顯一種藝術(shù)美，進而為觀眾帶來獨特的觀賞體驗。在戲曲中，“打”可以被進一步分為“把子功”和“毯子功”兩種，前者指的是利用各類冷兵器進行打斗，后者指的是空手表演各種武打動作。例如在《穆柯寨》中，楊宗保的精彩打斗為觀眾留下深刻的印象，也正是通過這一打斗活動，使得這一人物形象被表現(xiàn)得淋漓盡致，而對于演員而言，為了更好地表現(xiàn)這一角色特點，則必須具備過硬的功夫，這也進一步突顯出“打”在戲曲表演中藝術(shù)形象塑造的重要性。在戲曲表演中，精彩的打斗場面往往能夠為廣大觀眾留下了深刻的印象，也通過上述一系列的打斗場面，對戲曲中的形象進行了更好地展現(xiàn)，由此可見，“打”在藝術(shù)形象塑造中也有著重要的意義。

總結(jié)

綜上所述，在戲曲表演中包括多種表演技巧，藝術(shù)形象塑造過程中戲曲表演技巧的合理應(yīng)用有著重要的意義，因此，表演者要能夠?qū)Ω黝惣记蛇M行合理運用，在推動劇情發(fā)展的同時，更好的突顯各類形象，并對觀眾帶來良好的觀看效果。對于表演者而言，為了能夠更好地使用各類技巧，往往需要進行持續(xù)不斷的練習(xí)，通過練習(xí)達到熟練，并在熟練的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新，而且，為了更好突顯人物形象，則要做好表演動作的細(xì)節(jié)處理，隨著各個細(xì)節(jié)的完善，則能夠不斷提升整體表演效果。