在戲劇表演中，展現(xiàn)故事發(fā)展脈絡(luò)，塑造不同人物形象的方式不僅需要臺詞與音樂，更需要演員輔以肢體語言，以便展開細(xì)節(jié)刻畫，為后續(xù)故事發(fā)展埋下伏筆，讓表演變得生動(dòng)可感。其中，肢體語言主要指演員的四肢形體協(xié)調(diào)性，對他們肢體表現(xiàn)力具有較高的要求。

一、戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作中對肢體語言運(yùn)用的重要性

戲劇作為一種專業(yè)性強(qiáng)的需要演員具備良好藝術(shù)修養(yǎng)與舞臺表現(xiàn)力以及扎實(shí)基本功的演出形式，要求導(dǎo)演應(yīng)做好對藝術(shù)元素、物件、節(jié)奏等整體把控。而為了呈現(xiàn)完美的演出，使演員與人物合而為一，還應(yīng)加強(qiáng)對肢體語言的運(yùn)用，只有使身體動(dòng)作、面部表情及臺詞表現(xiàn)等有機(jī)配合，才能增強(qiáng)表演的真實(shí)感，將觀眾帶入到劇情中來。

同時(shí)，戲劇導(dǎo)演應(yīng)注重對肢體語言的表現(xiàn)，其不僅應(yīng)恰到好處、自然流暢，設(shè)定還應(yīng)有助于劇情展開，讓人物變得更加豐滿立體。對于很多觀眾而言，戲劇藝術(shù)過于深?yuàn)W，無法使人靜下心完整地觀看一場演出。而注重表演創(chuàng)新，使肢體語言更具表現(xiàn)力，能夠給人以美的享受，在增加表演趣味的過程中，可吸引更多觀眾對戲劇藝術(shù)的關(guān)注。譬如：在某短視頻平臺中，因《未央宮》精彩的“倒僵尸”，在青年觀眾中引發(fā)“京劇熱”。并且，促進(jìn)對肢體語言的融入，既有助于對觀眾造成視覺沖擊，又對故事發(fā)展具有助推作用，對整體戲劇表演有著至關(guān)重要的作用。為此，作為戲劇導(dǎo)演，應(yīng)注重對不同人物形象的肢體語言揣摩，如何透過動(dòng)作表現(xiàn)彰顯人物特點(diǎn)，使觀眾了解劇情，達(dá)到引人入勝的效果。

二、淺議戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作中肢體語言的巧妙運(yùn)用

（一）應(yīng)對人物進(jìn)行深入揣摩

對戲劇演員來說，只要深入到自身角色，將其“演活”即可；作為一名戲劇導(dǎo)演，則需具有更高的視角，使每一演員都能更好地領(lǐng)悟角色，走進(jìn)人物內(nèi)心。從戲劇肢體語言表現(xiàn)形式上看，其分為手勢、形體動(dòng)作及面部表情等。在戲劇創(chuàng)作中，導(dǎo)演應(yīng)立足于整場戲，逐一展開對每一角色的分析，為他們設(shè)計(jì)相應(yīng)的動(dòng)作語言，讓其與臺詞、劇情發(fā)展具有協(xié)調(diào)性。要注意的是，無論是臺詞設(shè)計(jì)，還是對肢體語言的運(yùn)用，都應(yīng)摒棄“拿來主義”。只有巧妙設(shè)計(jì)，才能刻畫人物，讓戲劇表現(xiàn)更有層次性與合理性，使肢體語言具有感染力。例如：在話劇《暗戀桃花源》的創(chuàng)作中，導(dǎo)演更重視發(fā)揮演員的主觀能動(dòng)性，使其在對角色人物揣摩中，讓肢體語言不經(jīng)意間地自然流出，使表演變得更自然，讓角色塑造得愈發(fā)生動(dòng)、鮮活。

（二）應(yīng)當(dāng)密切聯(lián)系現(xiàn)實(shí)生活

為使戲劇表演具備影響力，促進(jìn)情感的有效融入，作為戲劇導(dǎo)演，在對肢體語言的運(yùn)用中，需要聯(lián)系生活。例如：在《烏龍山伯爵》中，閆飛導(dǎo)演在處理男主謝蟹被誤認(rèn)為是銀行劫匪時(shí)，巧妙進(jìn)行對肢體語言的運(yùn)用，雖有一定的夸張，但因貼近生活，符合觀眾對小人物的理解，既好笑又完全沒有突兀感。尤其是其在與一群互不相識的亡命之徒周旋中，謝蟹竭力自保中滑稽的動(dòng)作語言，快速地抓住了觀眾的眼球，引發(fā)了陣陣爆笑。此外，在整場表演中可注意適度的停頓，給觀眾一定的想象空間。再如：在《浮士德》話劇中，為了表現(xiàn)三位故事主人公內(nèi)心的驚濤駭浪，導(dǎo)演用了長達(dá)一分半鐘的停頓。

（三）應(yīng)具有良好的創(chuàng)新意識

在戲劇呈現(xiàn)中，肢體語言的運(yùn)用還應(yīng)具有創(chuàng)新性。這便需要注重角色塑造要點(diǎn)，從一顰一笑細(xì)節(jié)著眼，促進(jìn)對人物表現(xiàn)的外化，即便不靠臺詞，也能使觀眾通過肢體動(dòng)作進(jìn)行藝術(shù)解讀。可以說，只有肢體運(yùn)用能力愈強(qiáng)，對其進(jìn)行創(chuàng)新處理，使其具有戲劇性，才能表現(xiàn)人物特性，收獲良好的演出效果。因此，導(dǎo)演應(yīng)展開創(chuàng)新思考。在《白鹿原》話劇表演中，胡宗琪先生通過肢體語言的運(yùn)用，將隱藏在文字背后的細(xì)節(jié)精準(zhǔn)再現(xiàn)。整場演出給人以酣暢淋漓之感，當(dāng)田福賢被槍斃時(shí)，背后飾演民眾的演員，用肢體語言訴說著憎恨、厭惡、驚恐等復(fù)雜的情感，對戲劇表現(xiàn)起到了良好的烘托作用。

三、結(jié)語

在戲劇創(chuàng)作過程中，導(dǎo)演不僅應(yīng)有良好的藝術(shù)造詣，幫助演員更好地把握人物，將觀眾代入到劇情中，引發(fā)他們的共感；更應(yīng)注重對肢體語言的運(yùn)用，使人物形象變得更加生動(dòng)、鮮活。這樣才能使表演更加完整，讓劇情表現(xiàn)具有感染力與吸引力，使故事人物的塑造更加豐滿、傳神，對表演起到畫龍點(diǎn)睛的作用。