何 方

電腦音樂代表了信息化時(shí)代，屬于音樂制作領(lǐng)域的智能化與潮流化的制作方式，現(xiàn)今，我國的電腦音樂技術(shù)已經(jīng)相對(duì)現(xiàn)今，但在硬件設(shè)備以及資源共享程度的問題上還有所欠缺，我國的電腦音樂的發(fā)展還有許多要進(jìn)行探討的地方。電腦音樂制作是工業(yè)化的產(chǎn)業(yè)，因此傳統(tǒng)配器法的特色和優(yōu)點(diǎn)在其中會(huì)更為明顯，無論是音色編配、織體層次和音樂平衡都突顯出了明顯的優(yōu)勢，因此將傳統(tǒng)配器法在電腦音樂的制作中有著顯著的地位。

一、電腦音樂與傳統(tǒng)配器法相關(guān)論述

信息化時(shí)代潮流如約而至，我國社會(huì)不同行業(yè)中都進(jìn)行了洗牌，對(duì)傳統(tǒng)的運(yùn)作方式與發(fā)展方向進(jìn)行思考與革新，電腦音樂包含了很多新元素和運(yùn)作方式，是以往沒有見過的。電腦音樂運(yùn)用MIDI 技術(shù)，在電腦上進(jìn)行相關(guān)音樂的創(chuàng)作和后期工作，電腦音樂制作的軟件有很多，基本都能滿足電腦音樂制作的需求，音樂成品的展現(xiàn)和其中應(yīng)用的技術(shù)都是通過電腦軟件來實(shí)現(xiàn)。電腦音樂是科技化的體現(xiàn)，時(shí)代潮流下應(yīng)運(yùn)而生的產(chǎn)物，早在上個(gè)世紀(jì)初期，電腦音樂制作的發(fā)展就已經(jīng)取得了一定的成效?，F(xiàn)今，我國電腦音樂技術(shù)還處于上升發(fā)展期，電腦音樂無論是技術(shù)還是其他方面都還需要繼續(xù)創(chuàng)新，比如在交流空間方面可以更為拓寬，資源共享方面可以更流通，電腦音樂制作的發(fā)展在硬件設(shè)備更新完善的問題上也需要繼續(xù)探索前進(jìn)。傳統(tǒng)配器法雖然有了許久的歷史，但并沒有沒落，反而讓許多音樂制作者重新應(yīng)用起來，創(chuàng)作技法上有所不同，創(chuàng)作出來的音樂作品也會(huì)有不同之處，但傳統(tǒng)配器法對(duì)電腦音樂有著推動(dòng)作用[1]。

二、傳統(tǒng)配器法和電腦音樂的比較分析

電腦音樂制作和傳統(tǒng)配器法都需要對(duì)音樂織體化和聲化進(jìn)行處理，這是兩種方式的共同基礎(chǔ)，但同時(shí)分析比較的時(shí)候又會(huì)存在著差異。首先，傳統(tǒng)配器法技術(shù)手法應(yīng)用特別，在創(chuàng)作中有不少的限制條件，所以在樂曲中應(yīng)用也受限。傳統(tǒng)配器法在久而久之的發(fā)展中已經(jīng)有了自身的框架模式，電腦音樂卻沒有這些限制問題，電腦音樂體現(xiàn)更多的是靈活性和多邊性。其次，在音樂的創(chuàng)作靈感的問題上，傳統(tǒng)配器法存在著把音符進(jìn)行筆紙上的記錄操作，在記錄中靈感通常都會(huì)受到限制；電腦音樂的處理方式是電音處理，這樣的方式帶給創(chuàng)作者的更大的便利和發(fā)揮空間[2]。

三、音色在電腦音樂制作中運(yùn)用

音樂創(chuàng)作過程是音樂編排的過程，音色在樂曲中是起到點(diǎn)綴融合的效果，傳統(tǒng)音樂配器的方式就要提前對(duì)音樂進(jìn)行思考和運(yùn)用，而電腦音樂的音色都是電子信息，隨著音色編輯軟件而讓音樂制作者們使用，音色的使用是多樣且便捷的。因此，在電腦音樂的制作方式下音色的運(yùn)用和編排通常都是制作后期進(jìn)行。

在音樂制作中，樂器的不同會(huì)有不同的效果出現(xiàn)和產(chǎn)生，復(fù)合音色是缺少個(gè)性特點(diǎn)而具有融合性的，相同樂器的組合音色會(huì)凸顯樂曲特性[3]。

（一）同樂器組內(nèi)組合

同一樂器組內(nèi)的樂器組合有弦樂器、木管樂器和銅管樂器的組合。因?yàn)橐羯容^接近和相似，融合性比較好。弦樂器的使用上通常都有規(guī)定的形式，比如第一小提琴與第二小提琴、小提琴與中提琴、小提琴與大提琴、中提琴與大提琴、小提琴加中提琴和大提琴等。小提琴與大提琴同度演奏時(shí)特點(diǎn)顯得飽滿厚實(shí)，大提琴的在音色上比較低沉，共鳴比較深，顯示出的是奔放熱情的感受，讓人動(dòng)容。而在八度結(jié)合時(shí)，低音區(qū)出現(xiàn)就會(huì)顯得音響豐滿；當(dāng)小提琴在中音區(qū)以上時(shí)，特點(diǎn)是十分熱烈且急促。電腦音樂制作中弦樂器組合會(huì)有不同的呈現(xiàn)內(nèi)容的，以副旋律的寫作為例，小提琴與大提琴一高一低出現(xiàn)時(shí)，會(huì)起到配合的效果，音響效果變得豐滿結(jié)實(shí)，旋律也不會(huì)有單薄的感覺[4]。

木管樂器應(yīng)用的問題上，通常都是長笛與雙簧管、長笛與單簧管、長笛與大管、雙簧管與單簧管、長笛加雙簧管和單簧管如此來進(jìn)行配合發(fā)揮。雙簧管與單簧管是傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作常用的方式，在同度結(jié)合時(shí)候體現(xiàn)出了飽滿的效果，在低音區(qū)中雙簧管會(huì)突顯出它的音色，高音區(qū)中會(huì)配合單簧管演奏；八度結(jié)合時(shí)音色效果會(huì)變得濃厚，但通常編配不怎么八度結(jié)合地運(yùn)用。另一方面，電腦音樂制作在樂器與樂器的配合上存在著一定的困難，每種音色都具有自身的特殊性，自然在融合的過程中會(huì)出現(xiàn)契合度上的問題。

銅管樂器通常在配合中都是采用同一樂器的同度結(jié)合的形式，銅管樂器進(jìn)行同度演奏，整體效果當(dāng)然就是宏大飽滿，樂曲會(huì)體現(xiàn)出其力道和情緒，同一時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)出宏偉、莊嚴(yán)、肅穆的感覺。電腦音樂的制作會(huì)讓演奏配器的使用變得更為簡單，通常同一旋律只需要一件樂器進(jìn)行，技術(shù)的完善可以在后期制作中進(jìn)行不同樂器的演奏[5]。

（二）不同樂器組合

樂隊(duì)的編配也需要不同樂器的配合，已到達(dá)樂曲層次豐滿的效果，在復(fù)合音色的展現(xiàn)問題上也會(huì)達(dá)到更好，樂曲的力度會(huì)更為突顯，有利于樂曲的表現(xiàn)和樂曲意義的表達(dá)。

弦樂器與木管樂器也可以進(jìn)行配合。弦樂與木管的同度結(jié)合主要是為了讓樂曲的氛圍共鳴變得更強(qiáng)，讓弦樂的特色可以突顯出來，木管的音色在其中會(huì)更為溫柔。音樂編配中會(huì)經(jīng)常使用到的樂器和配合，主要是小提琴加長笛、小提琴加雙簧管、小提琴加單簧管；中提琴加雙簧管、中提琴加單簧管、中提琴加大管，也可以進(jìn)行大提琴加單簧管、大提琴加大管的配合。

木管樂器與銅管樂器進(jìn)行配合，這樣的復(fù)合音色在共鳴的體現(xiàn)上也十分強(qiáng)烈，銅管的聲勢浩大的感覺，加上木管溫柔甜蜜的音色讓樂曲的層次感變得更加豐富，要做到這樣的效果，也可以把雙簧管與小號(hào)、單簧管與小號(hào)、長笛與小號(hào)進(jìn)行配合[6]。

通常，弦樂器與銅管樂器存在著單獨(dú)進(jìn)行的自身屬性，原因是兩種樂曲的特性比較難進(jìn)行配合。但也通常會(huì)有這樣的狀況，弦樂與銅管之間需要出現(xiàn)在同一首樂曲甚至同一小節(jié)中，這就需要木管樂器的加入，搭起把這兩種樂器聯(lián)合起來的橋。木管樂器的作用可以對(duì)銅管樂器進(jìn)行糅合的作用，減少銅管樂器的剛性，同時(shí)弦樂共鳴效果也會(huì)更突顯，樂曲整體的體現(xiàn)上會(huì)產(chǎn)生融合、豐滿、嘹亮的效果。

（三）噪音層中的使用問題

噪音層指的是非樂音的成分組，通常在樂曲中的打擊樂、風(fēng)聲、鳥鳴聲此類則屬于在噪音層的內(nèi)容。這些噪音層的內(nèi)容并非主要突顯的內(nèi)容，但往往都會(huì)奠定了樂曲的整體風(fēng)格。打擊樂器有很多，每種打擊樂器都各有特色，打擊樂器也存在有調(diào)和無調(diào)的區(qū)分，有調(diào)的打擊樂器比較常用的有定音鼓、木琴此類，無調(diào)打擊樂器常用的有三角鐵、小鼓、大鼓、鑼、鈴

鼓、響板、砂槌、鈸、編鐘、木魚此類。電腦音樂的制作方式中，打擊樂器不是獨(dú)自存在，往往都會(huì)存在于特殊音色的軌道上，這就是噪音層，噪音層中除了傳統(tǒng)的這些打擊樂器，還會(huì)應(yīng)用上風(fēng)聲、海浪聲、鳥鳴、掌聲此類音色和背景。

四、織體層次的編配在電腦音樂制作中的應(yīng)用

由于電腦音樂的創(chuàng)作有其自身的特點(diǎn)，在這些特點(diǎn)的限制之下，電腦音樂對(duì)樂曲的創(chuàng)作是比較少的，對(duì)歌曲的創(chuàng)作會(huì)很多，因此，在對(duì)歌曲的伴奏進(jìn)行編配的過程當(dāng)中，經(jīng)常會(huì)對(duì)織體層次的編配進(jìn)行應(yīng)用。在一般情況下，音樂最基本的織體層次主要有四層，它們分別是旋律層、和聲層、低音層以及打擊樂節(jié)奏層。電腦音樂會(huì)對(duì)一些特殊的音色進(jìn)行合理的使用，而這些特殊因素后來被列入到了打擊樂這一層次當(dāng)中，從而誕生了一個(gè)新的織體層次那便是噪音層。

就實(shí)際情況而言，在對(duì)歌曲進(jìn)行編配時(shí)，要以音樂的風(fēng)格為基礎(chǔ)對(duì)配器的功能進(jìn)行合理的運(yùn)用，也就是說，在對(duì)電腦音樂進(jìn)行編配時(shí)，也許并不會(huì)對(duì)傳統(tǒng)配器法中的四個(gè)層面全部進(jìn)行運(yùn)用，可能只是對(duì)其中的一個(gè)，或者是幾個(gè)層次進(jìn)行運(yùn)用，面對(duì)具體的音樂作品會(huì)有不同的組合方式，在這些層次的巧妙結(jié)合之下，電腦音樂作品才能夠變得更加精彩。

在對(duì)歌曲進(jìn)行編配的過程當(dāng)中，必須要注重對(duì)主旋律的編配，他是音樂作品中不可或缺的一部分，并且主旋律也是歌曲演唱者所唱的旋律。以音響的角度為分析的出發(fā)點(diǎn)可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)對(duì)歌曲的伴奏進(jìn)行編配時(shí)，必須要盡最大的努力減少歌曲主旋律的出現(xiàn)，但是在對(duì)歌曲的前奏以及歌曲的間奏進(jìn)行編配時(shí)必須要注重用主旋律對(duì)其進(jìn)行表現(xiàn)。副旋律在整個(gè)音樂的編配中也是非常重要的，對(duì)副旋律的編配需要把原始材料作為基礎(chǔ)，用一些手法對(duì)一些新的旋律進(jìn)行編配，這些新的旋律要與原始的素材相一致，同時(shí)也要與原始的素材之間有所對(duì)比，在整首歌曲中，它發(fā)揮著對(duì)主旋律進(jìn)行補(bǔ)充的作用。在整首歌曲中，一般情況下副旋律會(huì)出現(xiàn)在主旋律節(jié)奏較寬廣的位置。在歌曲的高音區(qū)，副旋律可以使主旋律輝煌的音樂效果得到增強(qiáng)，在歌曲的中音區(qū)，服旋律能夠使主旋律的抒情性得到有效的加深，在歌曲的低音區(qū)，副旋律會(huì)變得更加沉穩(wěn)且堅(jiān)定。

在整個(gè)歌曲伴奏的編配過程當(dāng)中，和聲層所起到的作用便是充當(dāng)歌曲的大背景，在一般情況下，和聲層并沒有很強(qiáng)的力度，無論是歌曲伴奏的開始還是歌曲伴奏的結(jié)束，都會(huì)有和聲層的身影出現(xiàn)。和聲層的表現(xiàn)形式是非常多樣的，比如在歌曲伴奏編配的過程中加入合唱、對(duì)合成弦樂組進(jìn)行運(yùn)用，通過對(duì)和聲層進(jìn)行巧妙的運(yùn)用，能夠使音樂形象變得更加完整。低音也是音樂作品中非常重要的一部分，它可以使音樂的整個(gè)氛圍得到有效的襯托，因此在電腦音樂對(duì)歌曲伴奏進(jìn)行編配時(shí)，必須要注重對(duì)低音層的編配。如果歌曲伴奏中已經(jīng)出現(xiàn)了低音，那么便不需要再對(duì)低音進(jìn)行設(shè)計(jì)了，因?yàn)橐魳分斜旧硭霈F(xiàn)的低音已經(jīng)取代了低音層。在對(duì)低音進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，要以歌曲以及和聲的結(jié)構(gòu)為依據(jù)，要積極配合和聲。噪音主要發(fā)揮著對(duì)音樂的氣氛進(jìn)行渲染的作用。在電腦音樂領(lǐng)域當(dāng)中，噪音層的打擊樂部分的種類是非常豐富的，可以有電音、可以有民族音樂還可以有西洋音樂。在電腦音樂領(lǐng)域中，在配器工作時(shí)要進(jìn)行科學(xué)合理的安排，因?yàn)樵胍魧臃N類豐富的原因，因此，在對(duì)歌曲伴奏進(jìn)行配器時(shí)還必須要有所克制，如果不加以克制，可能會(huì)使歌曲伴奏的風(fēng)格出現(xiàn)沖突或者使歌曲變得雜亂無章的不利情況。噪音層的特殊音色部分必須要依照情景進(jìn)行合理的運(yùn)用，如果特殊音色運(yùn)用的恰當(dāng)，就會(huì)使整個(gè)歌曲伴奏變得非常出彩，但如果對(duì)特殊音色進(jìn)行濫用，那么這段特殊音樂在整個(gè)歌曲伴奏中就會(huì)顯得特別突兀。

五、傳統(tǒng)配器法在電腦音樂制作中的應(yīng)用探討

（一）織體層次方面

電腦音樂在現(xiàn)代創(chuàng)作中，屬于工業(yè)化的產(chǎn)品，更多的情況下是對(duì)歌曲進(jìn)行創(chuàng)作，樂曲創(chuàng)作相比較少，織體層次的編配的應(yīng)用也有規(guī)律，通常都會(huì)完成在前期的歌曲伴奏中。歌曲編配主要的對(duì)主旋律的創(chuàng)作，歌曲伴奏和歌唱表演者要有優(yōu)質(zhì)的旋律表現(xiàn)才能讓歌曲效果更好。音響的層面上所表現(xiàn)出來的狀況與問題，主要是編配伴奏過程中對(duì)歌曲的主旋律并沒有的表現(xiàn)，間奏和前奏的編配都依據(jù)主旋律來進(jìn)行。另一方面，在副旋律的創(chuàng)作和運(yùn)用問題上，原始素材是根基，隨后使用不同的方式延伸新的旋律，在高音區(qū)、中音區(qū)和低音區(qū)的副旋律都會(huì)有各自的作用與特色。

（二）音色應(yīng)用方面

如上文所述，音樂創(chuàng)作中音色的協(xié)調(diào)配合問題也十分講究。傳統(tǒng)音樂配器方法與電腦音樂的制作都存在著各種不同的問題。同一樂器組的樂器與不同樂器組的配合方式不同，主要是木管樂器、分弦樂器以及銅管樂器這三類樂器之間的使用和配合，目的都是讓樂曲變得更豐富而有層次感。

（三）音樂的平衡方面

對(duì)于傳統(tǒng)配器法來說，音樂平衡講究的是音樂的協(xié)調(diào)性問題，由于樂器不同，所表現(xiàn)出來的情緒和力道都是不同的，可以在前面進(jìn)行柔和鋪墊，也可以在某一個(gè)小節(jié)進(jìn)行高潮和爆發(fā)，音響縱斷面里不同音區(qū)的音響所體現(xiàn)的力度都是不同的，只有在合適的時(shí)候進(jìn)行才能達(dá)到預(yù)期的效果，音量平衡效果才會(huì)做到。電腦音樂與傳統(tǒng)音樂的制作方式有所不同，傳統(tǒng)配器法使用過程中不用進(jìn)行音量平衡方面的調(diào)節(jié)。

結(jié) 語

綜上所述，現(xiàn)今數(shù)字化技術(shù)已經(jīng)全面滲入到每一個(gè)行業(yè)，包括音樂制作行業(yè)，電腦音樂也很快成為了一種潮流，傳統(tǒng)配器法在電腦音樂制作中還有無法取代的位置，與之制作方式的不同，以及傳統(tǒng)配器法在電腦音樂中的運(yùn)用，為本土音樂制作提供合適的方式方法。很多時(shí)候在歌曲的編配中也還需要用上這種方法，甚至音樂的后期制作和音頻錄制過程中也會(huì)需要用到這樣的方法。電腦音樂是工業(yè)化的產(chǎn)物，音樂不再只是一門藝術(shù)，更是市場化的產(chǎn)物，在現(xiàn)今，電腦音樂制作中傳統(tǒng)配器法的使用在技巧方面也需要根據(jù)當(dāng)下的情況而進(jìn)行調(diào)整，這樣電腦音樂制作中傳統(tǒng)配器法才會(huì)用得更好，現(xiàn)代音樂的發(fā)展才會(huì)更好。