齊敬巖

本文著眼于中國(guó)巨大的世界影響力和中華民族偉大復(fù)興的現(xiàn)實(shí)需要，從中國(guó)漫畫這一角度，分析和研究中國(guó)美術(shù)話語(yǔ)權(quán)和話語(yǔ)體系建立的問(wèn)題，深刻思考了中國(guó)美術(shù)的發(fā)展途徑和方向。

中國(guó)美術(shù)涵蓋內(nèi)容廣泛，試從中國(guó)漫畫這一角度，解剖麻雀，分析和研究中國(guó)美術(shù)話語(yǔ)權(quán)和話語(yǔ)體系建立的問(wèn)題。

1.美術(shù)話語(yǔ)權(quán)變遷的歷史回顧和啟示

生產(chǎn)力決定生產(chǎn)關(guān)系，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑。美術(shù)從屬于上層建筑，文明的興衰，有其客觀規(guī)律。

1.1 政權(quán)護(hù)持下占統(tǒng)治地位的東方藝術(shù)話語(yǔ)權(quán)和話語(yǔ)體系

在中西方文化的沖突和碰撞中，有著五千年歷史的東方文明，占據(jù)絕對(duì)話語(yǔ)權(quán)高度。雍正六年（1728年），意大利傳教士、宮廷畫家郎世寧創(chuàng)作《百駿圖》，完全西方美術(shù)教育背景的朗世寧，在背景構(gòu)圖上，沒(méi)用西方寫實(shí)的焦點(diǎn)透視，而是用中國(guó)畫的散點(diǎn)透視，以山水為背景，前實(shí)后虛、前重后輕，河堤、平原、丘陵、山巒與眾多駿馬形成氣勢(shì)恢宏的畫面。由此可見，在政權(quán)的強(qiáng)力護(hù)持下，中國(guó)美術(shù)的壓倒性地位不容置疑。不完全接受西方美術(shù)的素描、透視關(guān)系畫法，只有東方美術(shù)對(duì)西方美術(shù)的改造。

1.2 近代中國(guó)美術(shù)話語(yǔ)權(quán)和話語(yǔ)體系的失落

1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，中國(guó)開始進(jìn)入半殖民地半封建社會(huì)。伴隨著軍事入侵、經(jīng)濟(jì)掠奪而來(lái)的，還有文化滲透。嘲笑挖苦大清王朝的政治漫畫起于法國(guó)，隨后西歐、日、俄等國(guó)媒體也熱衷于發(fā)表丑化清朝皇帝和太后的政治漫畫。1841年創(chuàng)刊的漫畫雜志《Punch》，經(jīng)香港流入廣東等地，在上海英租界落地開花。對(duì)于赤裸裸的文化滲透、入侵和政治挑釁，孱弱的清政府雖然惱火反對(duì)但毫無(wú)辦法，沒(méi)有政權(quán)的強(qiáng)勢(shì)保護(hù)，中國(guó)繪畫藝術(shù)的話語(yǔ)權(quán)受到沉重打擊。至七十多年后的1918年，中國(guó)第一本漫畫刊物《上海潑克》發(fā)行。東方文明認(rèn)可并接受了西方藝術(shù)，漫畫在中國(guó)本土化過(guò)程中生根發(fā)芽。

1.3 中國(guó)漫畫話語(yǔ)權(quán)的萌芽和覺(jué)醒

從西方流入中國(guó)的漫畫種類繁多。我國(guó)早期的漫畫家很少科班出身，大都在閱讀借鑒西方漫畫后，模仿創(chuàng)作后投稿的。漫畫能否發(fā)表取決于報(bào)社，漫畫家并不具有話語(yǔ)權(quán)，漫畫的話語(yǔ)體系，如主題、內(nèi)容、程式、語(yǔ)言、繪畫技法、評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)等，也完全是西式話語(yǔ)體系。隨著世界列強(qiáng)瓜分中國(guó)，中華民族面臨一次次亡國(guó)滅種的危險(xiǎn)。在爭(zhēng)生存、求民主、謀解放的革命斗爭(zhēng)中，諷刺漫畫以其尖銳潑辣、針砭時(shí)弊，如“匕首”似“投槍”的功能效用，成為中國(guó)漫畫的主流。而娛樂(lè)漫畫、幽默漫畫漸漸邊緣化。

1.4 延安文藝座談會(huì)對(duì)中國(guó)漫畫的方向指引

1942年5月毛澤東在延安文藝座談會(huì)上講話，總結(jié)了五四以后中國(guó)革命文藝運(yùn)動(dòng)的歷史經(jīng)驗(yàn)，解決中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝發(fā)展遇到的理論和實(shí)踐問(wèn)題，提出文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的方針。中國(guó)漫畫首次有了理論根基和發(fā)展方向，有了話語(yǔ)權(quán)和話語(yǔ)體系。有一幅木刻版畫，征求群眾意見時(shí)，觀眾對(duì)畫在人物臉上線條陰影不理解，認(rèn)為看不清楚。意見反饋回來(lái)，馬上改，拋棄西式素描繪畫，采用中國(guó)畫線描技法。藝術(shù)性服從于革命需要，為了木刻制版方便，漫畫的線條盡量粗大，從此中國(guó)漫畫多用傳統(tǒng)的毛筆繪制。中國(guó)漫畫在無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝?yán)碚摰闹笇?dǎo)下，找到自己的發(fā)展方向。

1.5 新中國(guó)成立后中國(guó)漫畫話語(yǔ)權(quán)和話語(yǔ)體系的新探索

新中國(guó)成立后，漫畫從打擊敵人武器，轉(zhuǎn)變?yōu)榻逃嗣竦墓ぞ撸柏笆住弊兂伞笆中g(shù)刀”。中國(guó)漫畫筆墨亦隨當(dāng)代，對(duì)話語(yǔ)體系構(gòu)建進(jìn)行艱辛的探索。這一時(shí)期，有過(guò)“一邊倒”模仿學(xué)習(xí)蘇聯(lián)，配合政治運(yùn)動(dòng)的“大批判漫畫”，也有過(guò)極“左”思潮影響下的“紅、光、亮”漫畫宣傳畫。還有過(guò)標(biāo)語(yǔ)口號(hào)化、公式概念化政策漫畫。改革開放后，文藝重獲新生。伴隨經(jīng)濟(jì)建設(shè)的發(fā)展，娛樂(lè)漫畫、幽默漫畫再度興起和繁榮。進(jìn)入新時(shí)代，隨著改革開放進(jìn)一步深化，中國(guó)成為第二大世界經(jīng)濟(jì)體，中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)一步步清晰，中國(guó)漫畫國(guó)際藝術(shù)話語(yǔ)權(quán)和話語(yǔ)體系構(gòu)建的任務(wù)更加明確。2014年10月習(xí)近平總書記再次召開文藝座談會(huì)，為中國(guó)文藝指明了方向。

2.中國(guó)漫畫話語(yǔ)體系現(xiàn)狀及面臨的挑戰(zhàn)

今天，藝術(shù)的話語(yǔ)權(quán)不再憑借堅(jiān)船利炮、軍事占領(lǐng)而取得。和平競(jìng)爭(zhēng)、百花齊放成為主流。中國(guó)漫畫面對(duì)的挑戰(zhàn)更加嚴(yán)峻。

2.1 紙媒日漸沒(méi)落

中國(guó)漫畫起于報(bào)刊，是漫畫發(fā)表的平臺(tái)和培養(yǎng)漫畫人的基地。紙媒時(shí)代漫畫的話語(yǔ)權(quán)和話語(yǔ)體系，是通過(guò)發(fā)表作品奠基起來(lái)的，對(duì)漫畫創(chuàng)作具有鮮明的指導(dǎo)性。隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，信息傳遞更加迅捷，互動(dòng)性更強(qiáng)。紙媒跟不上資訊的腳步，“關(guān)停并轉(zhuǎn)”近幾年尤為慘烈。其直接后果，就是漫畫作者群體的流失、漫畫作品質(zhì)量的下降。在全國(guó)美術(shù)體系里，漫畫成為日漸消失的畫種，與年畫、連環(huán)畫、插圖、書籍裝幀并稱綜合畫種。全國(guó)美展參展數(shù)量由1984年六屆美展453件，到2019年十三屆美展，漫畫與年畫合計(jì)入選70件，慘淡數(shù)字的背后是漫畫人數(shù)量的流失，漫畫作品藝術(shù)質(zhì)量的下降。

2.2 互聯(lián)網(wǎng)漫畫漸成主流

互聯(lián)網(wǎng)使世界扁平化，不是大魚吃小魚，而是快魚吃慢魚。世界三大漫畫網(wǎng)站，羅馬尼亞、伊朗、敘利亞，他們或許不是傳統(tǒng)的漫畫大國(guó)強(qiáng)國(guó)，但他們擁有權(quán)威的互聯(lián)網(wǎng)漫畫網(wǎng)站。借助于強(qiáng)大的數(shù)據(jù)庫(kù)和漫畫資訊，掌握了世界漫畫的話語(yǔ)權(quán)和話語(yǔ)體系。羅馬尼亞小城德瓦（DEVA），人口僅7.5萬(wàn)，規(guī)模與我國(guó)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)相，卻擁有一個(gè)世界頂級(jí)的漫畫網(wǎng)站：BESTCARTOON。網(wǎng)站收錄了1942年以來(lái)國(guó)際漫畫比賽的高質(zhì)量?jī)?yōu)秀作品13.7萬(wàn)。能夠做到這一點(diǎn)的，世界上只有羅馬尼亞DEVA，沒(méi)有之一。伊朗和敘利亞網(wǎng)站同樣成為中國(guó)漫畫家參加國(guó)際漫畫比賽的首選資訊網(wǎng)站。中國(guó)漫畫網(wǎng)站和漫畫人各自為戰(zhàn)、一盤散沙，缺少系統(tǒng)化、組織化管理，無(wú)法與世界頂級(jí)網(wǎng)站相抗衡。

2.3 國(guó)際漫畫藝術(shù)中國(guó)元素的缺失

根據(jù)DEVA排名，中國(guó)是世界第二大漫畫參賽國(guó)，參賽人數(shù)和作品數(shù)量都有優(yōu)勢(shì)，但比賽成績(jī)卻不盡如人意。中國(guó)漫畫家擔(dān)任評(píng)委的機(jī)會(huì)也不多，說(shuō)到底是中國(guó)漫畫的世界地位和影響力，即話語(yǔ)權(quán)和話語(yǔ)體系缺失。西方文明，實(shí)質(zhì)上是以基督教、伊斯蘭教為代表的宗教文化。在世界漫畫話語(yǔ)體系里，用典較多的是宗教典故，占優(yōu)勢(shì)地位。中國(guó)五千年文化底蘊(yùn)、經(jīng)史子集、鼓詞評(píng)話、戲曲典故，浩瀚博大，可謂資源用之不竭，但在國(guó)際漫畫比賽中，少見中國(guó)元素。國(guó)內(nèi)漫畫用典故較多的，如真假李逵、草船借箭、唐僧取經(jīng)等等，喻義一目了然，但在國(guó)際漫畫賽場(chǎng)上幾乎見不到中國(guó)式用典。說(shuō)明在國(guó)際漫畫中，沒(méi)有中國(guó)漫畫的話語(yǔ)體系，西方人看不懂中國(guó)典故。如果中國(guó)漫畫喪失了中國(guó)文化的主陣地，即使是中國(guó)人創(chuàng)作的漫畫，畫的也是別人的東西，而不是中國(guó)的。

2.4 新技術(shù)新材料新媒體的挑戰(zhàn)

藝術(shù)受到數(shù)字化的沖擊和影響，比任何時(shí)候都要猛烈徹底。漫畫的用筆簡(jiǎn)約，是為了方便制版、印刷。木版雕刻，畫面線條太繁雜，制版不容易。隨著印刷技術(shù)的發(fā)展，照片級(jí)數(shù)碼打印技術(shù)顛覆了人們對(duì)漫畫的認(rèn)知。面對(duì)相片級(jí)別、甚至超現(xiàn)實(shí)寫實(shí)的漫畫作品，還能堅(jiān)守漫畫簡(jiǎn)約的概念嗎？面對(duì)電腦畫出的、人力手工難以企及的線條，還要不要堅(jiān)持手繪？還有漫畫評(píng)價(jià)體系和改變，過(guò)去漫畫的命運(yùn)，取決于編輯、主編和版面需要。今天新媒體漫畫，評(píng)價(jià)體系多元化，閱讀量、點(diǎn)贊率、留言評(píng)論、置頂、打賞，花樣繁多，試問(wèn)閱讀量高、關(guān)注度多的就一定是正確的導(dǎo)向嗎？大數(shù)據(jù)和人工智能篩選淘汰的一定不優(yōu)秀嗎？過(guò)去十萬(wàn)發(fā)行量的刊物，就是一個(gè)成功有影響力的刊物，現(xiàn)在上千萬(wàn)粉絲的影響力怎樣認(rèn)同和評(píng)價(jià)呢？當(dāng)市場(chǎng)成為漫畫創(chuàng)作的主導(dǎo)時(shí)，我們應(yīng)該懷疑其對(duì)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值體系的破壞。但是沒(méi)有影響力和受眾的漫畫，是否應(yīng)該懷疑其質(zhì)量和內(nèi)涵，等等諸多情況，沖擊著漫畫的概念和評(píng)價(jià)體系。

3.新時(shí)代中國(guó)漫畫話語(yǔ)權(quán)和話語(yǔ)體系構(gòu)建

十八大以來(lái)，習(xí)近平總書記就中國(guó)文藝的發(fā)展作出一系列重要講話，尤其是文藝座談會(huì)上的講話，全面系統(tǒng)地指明了中國(guó)文藝前進(jìn)的方向。

3.1 中國(guó)漫畫的文化自信有實(shí)力有硬核作支撐

習(xí)總書記特別強(qiáng)調(diào)文化自信。百多年來(lái)，中國(guó)淪為半殖民地，在政治、軍事、科技、經(jīng)濟(jì)上被征服，文化上不自信，內(nèi)心里是文化自卑。今天這種狀況改變了。一是綜合國(guó)力是文化自信的實(shí)力支撐。中國(guó)是世界第二經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)、聯(lián)合國(guó)安理會(huì)常任理事國(guó)，豐富的自然資源，較大的領(lǐng)土縱深，已經(jīng)由自主制造走向了中國(guó)創(chuàng)造，科技突飛猛進(jìn)。雖然中國(guó)是一個(gè)發(fā)展中國(guó)家，但實(shí)力可以抗衡一個(gè)發(fā)達(dá)國(guó)家，沒(méi)有任何一個(gè)國(guó)家還能夠?qū)χ袊?guó)有軍事冒險(xiǎn)之心。自信不是嘴上喊的，綜合國(guó)力是中國(guó)漫畫話語(yǔ)權(quán)的硬實(shí)力支撐。二是五千年文明史是中國(guó)文化自信的硬核支撐。中國(guó)是四大文明古國(guó)之一，五千年文明歷史，積蘊(yùn)的中華文化博大精深，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，這是其他國(guó)家無(wú)可比擬的。中華文明兼收并蓄，從未中斷，顯示出超強(qiáng)的包容能力。作為世界民族之林的重要成員，十四億人口巨大的體量，理應(yīng)獲得相應(yīng)的地位和尊重，這是中國(guó)文化自信的硬核支撐，也是中國(guó)漫畫話語(yǔ)權(quán)的資格和條件。三是不竭的創(chuàng)新創(chuàng)造力是中國(guó)文化自信的靈魂。中華民族是勤奮智慧的民族，在智力上不輸于任何民族，這是民族得到延續(xù)和發(fā)展的根本基礎(chǔ)。藝術(shù)評(píng)價(jià)結(jié)論不同，是因?yàn)樾蕾p的角度不同、評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)和體系的差異。有西方人觀賞中國(guó)山水畫時(shí)，說(shuō)看到的只是墨水涂塊。他沒(méi)有看到中國(guó)畫的墨分五色、皴擦用筆，不理解計(jì)白當(dāng)黑，水天一色，其根本原因在于評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)和話語(yǔ)體系不同。中國(guó)元素缺席了百多年，理解和認(rèn)同中國(guó)漫畫，同樣需要接受中國(guó)漫畫的話語(yǔ)體系。我們需要爭(zhēng)取的不是某一作品的認(rèn)可和成功，而是中國(guó)漫畫整體的話語(yǔ)權(quán)和話語(yǔ)體系。今天的中國(guó)漫畫，不缺少優(yōu)秀作品，缺少的是中國(guó)漫畫作品的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)、評(píng)價(jià)體系和話語(yǔ)權(quán)。

3.2 中國(guó)特色的中國(guó)漫畫話語(yǔ)權(quán)和話語(yǔ)體系的內(nèi)涵

習(xí)近平總書記提出文藝應(yīng)該以中國(guó)精神為靈魂的主張。堅(jiān)持中國(guó)文化的主體意識(shí)，就是以中國(guó)文化為核心，鑄煉中國(guó)當(dāng)代文化的自我表述和自主創(chuàng)造的機(jī)制。首先，中國(guó)漫畫的話語(yǔ)權(quán)即中國(guó)漫畫的審美權(quán)，即中國(guó)漫畫標(biāo)準(zhǔn)在世界漫畫藝術(shù)欣賞、鑒定、審美、評(píng)選中的決定份額。中國(guó)學(xué)者作學(xué)問(wèn)引經(jīng)據(jù)典，常常是西方某某學(xué)者、專家之言，似乎這樣就足夠權(quán)威、前衛(wèi)，但是中國(guó)人自己的觀點(diǎn)呢、自己的標(biāo)準(zhǔn)呢，用起來(lái)似乎總覺(jué)得不充分、分量不足，其實(shí)質(zhì)是因?yàn)橹袊?guó)漫畫話語(yǔ)權(quán)缺失所致。中國(guó)漫畫，中國(guó)人有足夠的資格制定審美標(biāo)準(zhǔn)。這是對(duì)十四億人口的大國(guó)，五千年文明歷史的尊重，也是民族平等、世界和諧的應(yīng)有之意。其次，要建立中國(guó)漫畫的話語(yǔ)體系，就是中國(guó)的漫畫評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。從東方文明的角度、中國(guó)文化的主體地位，確立漫畫的欣賞、評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。一幅漫畫的主題契合度、幽默感、社會(huì)意義、思想深度、表現(xiàn)技法等等，既要符合藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，還要尊重民族傳統(tǒng)文化，才是真正有生命力的。標(biāo)準(zhǔn)不能簡(jiǎn)單地以好或不好來(lái)簡(jiǎn)單取舍，而是逐項(xiàng)逐條量化細(xì)化，剝離個(gè)人的主觀好惡，形成完整的、系統(tǒng)的、自我不斷完善修正的評(píng)價(jià)體系。第三，嚴(yán)格貫徹中國(guó)漫畫話語(yǔ)體系實(shí)現(xiàn)鞏固話語(yǔ)權(quán)。核心在于一把尺子量短長(zhǎng)，強(qiáng)化中國(guó)尺子的權(quán)威性。中國(guó)每年都組織國(guó)際性漫畫賽事，國(guó)內(nèi)各種專題性漫畫大賽不勝枚舉。從漫賽組織程序來(lái)看，基本上應(yīng)借鑒了國(guó)際漫賽通用的程序、辦法，以委員會(huì)綜合評(píng)委意見，選出最佳作品。但有的獲獎(jiǎng)作品爭(zhēng)議較大，影響著中國(guó)漫畫賽事的聲譽(yù)和標(biāo)準(zhǔn)，公正性權(quán)威性受到損害。借鑒中國(guó)考試制度，參照國(guó)際賽事，建立完備的比賽規(guī)則、評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)，漫畫講評(píng)等等。評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)量化細(xì)化，爭(zhēng)取評(píng)委法立法，嚴(yán)肅打擊評(píng)選過(guò)程中的暗箱操作，使評(píng)委真正具有專業(yè)性，保證獲獎(jiǎng)作品名副其實(shí)。話語(yǔ)權(quán)和話語(yǔ)體系，是信譽(yù)的積累，法規(guī)的強(qiáng)制性，是固化中國(guó)漫畫話語(yǔ)權(quán)的重要途徑。

3.3 中國(guó)漫畫話語(yǔ)權(quán)和話語(yǔ)體系的軟實(shí)力支撐

習(xí)近平總書記提出以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，提出思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。一是建立中國(guó)漫畫作品數(shù)據(jù)庫(kù)。在地球數(shù)字化的今天，世界各國(guó)都在加強(qiáng)互聯(lián)網(wǎng)建設(shè)，中國(guó)漫畫資源豐富，建立強(qiáng)大的漫畫數(shù)據(jù)庫(kù)有利于作品學(xué)習(xí)、比對(duì)、欣賞和評(píng)判，更有利于資源共享、信息交流。同時(shí)也是中國(guó)漫畫藝術(shù)的一個(gè)宣傳窗口。中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)世界領(lǐng)先，完全有能力把現(xiàn)有的漫畫網(wǎng)站進(jìn)行規(guī)范統(tǒng)一，建立中國(guó)漫畫的數(shù)據(jù)庫(kù)。二是新概念新標(biāo)準(zhǔn)普及漫畫教育。中國(guó)漫畫也要不斷總結(jié)成敗經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，形成完整的理論體系。從教學(xué)體系、學(xué)科建設(shè)上構(gòu)筑，建立中國(guó)漫畫、動(dòng)畫的系統(tǒng)產(chǎn)業(yè)鏈條。漫畫是圖形文學(xué)，與文字一樣，都具有抒發(fā)情感、表達(dá)思想的功能。充分發(fā)掘漫畫的講述、表達(dá)功能，拓展漫畫的應(yīng)用范圍和空間，服務(wù)于人類生活，情感表達(dá)、思想交流，而不是僅僅局限于某一類別，故步自封。重新認(rèn)識(shí)漫畫、普及漫畫常識(shí)教育，勢(shì)在必行。三是多出漫畫精品。漫畫看即懂的讀圖屬性，能夠繞過(guò)文字、語(yǔ)言壁壘，更容易在心理感受、情感情緒、思想觀點(diǎn)上產(chǎn)生共鳴，實(shí)現(xiàn)不同國(guó)家、民族、種族、宗教間的交流和溝通，完成不同文明背景的文化交流、認(rèn)同和理解。作品越優(yōu)秀，越能打動(dòng)人，影響力量更強(qiáng)大，中國(guó)漫畫講好中國(guó)故事，有利于固化中國(guó)漫畫的世界地位和話語(yǔ)權(quán)。