劉玥杉

謝赫在《古畫品錄》中提到“繪畫六法”第一條就要做到“氣韻生動(dòng)”，氣與韻的意義可以說是賦予作品生命力核心之所在，正如張岱所說，“……非以冰雪之氣沐浴其外，灌溉其中，則其詩(shī)必不佳?！痹?shī)文不可缺少“冰雪之氣”，在古箏演奏藝術(shù)中，也不可缺少氣與韻，否則古箏演奏藝術(shù)水平很難進(jìn)一步提高。氣與韻正逐漸成為中國(guó)文學(xué)欣賞和古典藝術(shù)創(chuàng)作的最高美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，它們對(duì)作品的創(chuàng)作有著千絲萬縷的聯(lián)系和密不可分的關(guān)系，在演奏期間，通過準(zhǔn)確地把握氣與韻帶給作品的生命力，不僅可以給觀眾帶來一場(chǎng)古箏表演的極致視聽盛宴，同時(shí)還可以向觀眾進(jìn)一步傳達(dá)我國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的美學(xué)內(nèi)涵。

一、古箏演奏藝術(shù)中氣與韻的重要性分析

（一）古箏演奏藝術(shù)中氣的指導(dǎo)意義

古箏藝術(shù)不是流于表面的藝術(shù)形式，一個(gè)好的古箏演奏需要演奏者賦予作品“氣”與“韻”，也可以說古箏藝術(shù)的“氣”和“韻”都是其核心靈魂。當(dāng)然，這里的“氣”不是我們的平常生活中見到的實(shí)質(zhì)性的霧等視覺現(xiàn)象?？梢哉f，“氣”是生命力的一種特定體現(xiàn)，將“氣”特有的生命力與古箏藝術(shù)融為一體，讓傳統(tǒng)古箏表演迸發(fā)出新的生命力。將“氣”這一抽象概念在古箏演奏中具象化，將其融入到古箏的每個(gè)音符中，讓人們從古箏樂曲中感受到它。

“氣”不僅是一種古典美學(xué)表達(dá)技巧，同時(shí)，它也是可以代表了演奏者的心境，演奏者可以調(diào)整自身的呼吸節(jié)奏來改變自身的“氣”。人在緊張害怕時(shí)的呼吸節(jié)奏和放松愉悅時(shí)的呼吸節(jié)奏完全不同，調(diào)整自身的呼吸節(jié)奏以適應(yīng)古箏演奏節(jié)奏，在演奏時(shí)將自身完全投入到旋律的變化中。讓聽眾一方面可以直接地從古箏旋律中獲得美感；另一方面，則可以在演奏者的“氣”中，更進(jìn)一步的理解樂曲的內(nèi)在含義。

（二）古箏演奏藝術(shù)中韻的藝術(shù)效果

“韻”在古箏演奏中主要體現(xiàn)在旋律和節(jié)奏上。在一定程度上可以說，“韻”是演奏者和樂器共同譜寫出的音樂語言，“陽(yáng)春白雪”和“下里巴人”的體現(xiàn)是韻的奇特之處。不同的節(jié)奏和旋律往往會(huì)給人不同的感受，同一首樂曲，某些樂器的變化很可能會(huì)改變樂曲原本要呈現(xiàn)出來的情感。

二、古箏演奏藝術(shù)中氣與韻的相輔相成性分析

最好的古箏演奏是氣韻達(dá)到高度和諧統(tǒng)一。當(dāng)代有許多的古箏音樂的優(yōu)秀作品，通過聆聽他們，可以感受到它們充滿生命力、韻味十足，古箏構(gòu)建的美好景象好似就在身邊，達(dá)到“曲終人不見，江上數(shù)峰青”的藝術(shù)境界。

不管是從古箏樂曲的角度來看“氣”與“韻”都存在較大的差異，兩者在演奏者演奏過程中所呈現(xiàn)的表現(xiàn)形式和內(nèi)涵也有非常大的不同。兩者雖然有較大差異，但是兩者卻能在同一首樂曲中相輔相成、緊密相連，共同將高質(zhì)量的音樂呈示給聽眾?！皻狻保瑸楣殴~樂曲的創(chuàng)作帶來生命力，而終于韻。

三、古箏演奏藝術(shù)中氣與韻的應(yīng)用

（一）色彩修飾

這里的色彩，并不是我們通常眼睛看到的色彩，而是指情感色彩。調(diào)整“氣”與“韻”在樂曲中的狀態(tài)，往往也會(huì)帶來樂曲情感的變化，例如，平緩、輕柔地“氣”表達(dá)的是溫柔繾綣的情感，當(dāng)“氣”短促有力的時(shí)候，表達(dá)的是一種歡快、急促的情感。通過改變“氣”與“韻”在古箏演奏中的狀態(tài)，充分表達(dá)樂曲的情感，從而提高古箏演奏的情感感染力。

（二）功能修飾

王國(guó)維先生在《人間詞話》中說到，“詞以境界為最上，有境界則自成高格?！惫殴~演奏也是這樣，一個(gè)好的古箏表演會(huì)通過變幻無窮的旋律和演奏者真摯充沛的情感將聽眾引領(lǐng)進(jìn)一個(gè)由演奏者創(chuàng)造的精神世界?！皻狻迸c“韻”在演奏者創(chuàng)建精神境界的過程中則是必不可少的材料。同時(shí)，“氣”與“韻”也使古箏演奏增添了審美功能，它們使古箏樂曲的旋律具有生命，使節(jié)奏更具連貫的變化，從而使樂曲的情感得到最完美的表達(dá)，賦予普通樂曲藝術(shù)性，也滿足了聽眾對(duì)美的追求。

四、結(jié)語

簡(jiǎn)而言之，本文分別探討了古箏演奏的“氣”和“韻”，并簡(jiǎn)要闡述兩者之間的差異和統(tǒng)一性，對(duì)于演奏者而言，有效運(yùn)用“氣”與“韻”可以使古箏表演有質(zhì)的飛躍。近些年來，古箏表演領(lǐng)域在音樂界急速發(fā)展，所有人都可以通過古箏演奏進(jìn)一步學(xué)習(xí)古箏理論并探索中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)遺產(chǎn)?！皻狻迸c“韻”為古箏的表演藝術(shù)開辟了全新的道路，隨著“氣”與“韻”的不斷融合，古箏表演藝術(shù)正逐漸提升到一個(gè)至臻至純的藝術(shù)境界。