魏田甜

（青島大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山東 青島 266071）

《諾言》是羅西尼藝術(shù)歌曲中富有魅力的一首，常被演唱者作為擴(kuò)展音域的演唱曲目，以此來(lái)提升聲樂(lè)素養(yǎng)?！吨Z言》是羅西尼在晚年生活中創(chuàng)作的一首作品，被收錄于《音樂(lè)晚會(huì)》中。羅西尼晚期的音樂(lè)作品大都不再受劇院的約束，著重于抒發(fā)自己內(nèi)心的真實(shí)情感，體現(xiàn)出了意大利民間音樂(lè)的濃郁色彩與風(fēng)格。

《諾言》作品篇幅、音樂(lè)跨度不大，但卻“五臟俱全”，對(duì)歌詞、音樂(lè)情感表達(dá)和鋼琴伴奏有一定的要求，所以演唱者和伴奏者要做好充分的準(zhǔn)備工作。

一、鋼琴伴奏與歌詞的聯(lián)系

鋼琴伴奏在聲樂(lè)作品中有著舉足輕重的地位。能夠帶動(dòng)演唱者和聽眾進(jìn)入到音樂(lè)作品中，能更好地烘托出作品的情感，是聲樂(lè)作品中的靈魂。歌詞在歌曲中也非常重要。在演唱和演奏伴奏前要先從語(yǔ)言入手，結(jié)合旋律的起伏來(lái)更好地分析作品，全身心投入到音樂(lè)作品中。19世紀(jì)的德奧藝術(shù)歌曲以重視歌詞為名，后來(lái)意大利作曲家也受其影響，試圖以詩(shī)詞、繪畫等音樂(lè)以外的形式來(lái)表達(dá)出音樂(lè)的中心思想。羅西尼也不例外，他在寫《諾言》的鋼琴伴奏時(shí)，已考慮到鋼琴伴奏與歌詞之間的聯(lián)系。

《諾言》的歌詞是意大利民間的一首愛(ài)情詩(shī)，詩(shī)詞簡(jiǎn)而易懂，表達(dá)了愛(ài)情的堅(jiān)貞，富于歌唱性。這首詩(shī)詞由四個(gè)段落組成，每段前三句的句末是平順字，由五個(gè)音節(jié)組成。第四句句末是截?cái)嘧?，所以在原有的四個(gè)音節(jié)上加了一個(gè)，變成五個(gè)音節(jié)，稱為“五音詩(shī)”。這首歌的主題是愛(ài)情，歌詞中印象最深刻的是這句“我不會(huì)背棄對(duì)你的愛(ài)情，哪怕是開個(gè)玩笑都不可能”。羅西尼為了更好地表達(dá)對(duì)愛(ài)情的喜悅，利用鋼琴伴奏來(lái)烘托氛圍。每句樂(lè)句之間都有強(qiáng)弱對(duì)比，來(lái)更好地表達(dá)對(duì)愛(ài)情的美好向往，前奏的主題與后面的小間奏音樂(lè)素材相同，用連續(xù)上行的八度和跳躍的節(jié)奏來(lái)讓歌曲的整個(gè)旋律線條相互交融，表現(xiàn)出歡快又明朗的情感。

A部分由弱音開始進(jìn)入，鋼琴伴奏為半分音符的分解和弦，隨著演唱者的陳述慢慢進(jìn)入感情中，中間間奏部分采用引子的音樂(lè)素材，伴隨著演唱者的“no，no”加入跳音音型，注意這四次“no”語(yǔ)氣不同，第29小節(jié)和第31小節(jié)的前倚音的音高也不同，感情上要有區(qū)分。隨著A部分的最后一句“nem-men per gio-co v’in-gan-ne-ro”語(yǔ)氣越發(fā)堅(jiān)定，伴奏逐漸加強(qiáng)，在“f”結(jié)束A樂(lè)段。代表著對(duì)愛(ài)人的忠貞不二的信念。

B樂(lè)段轉(zhuǎn)入降E大調(diào)，鋼琴伴奏肢體也變?yōu)橹胶拖遥cA段明顯區(qū)別開來(lái)。B段感情比A段要再濃烈一點(diǎn)。歌詞“voi si-le sie-te le mie fa-vil-le，e voi sa-re-te,ca-re pu-pille,il mio bel fo-co sin ch’io vi-vro……”以不同形式重復(fù)四次，每次包含了不同情感，表達(dá)主人公內(nèi)心對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)定信念。第48小節(jié)演唱旋律出現(xiàn)本段最高音小子二組的g，音樂(lè)逐漸加強(qiáng)，該段歌詞強(qiáng)調(diào)終生對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著，并希望這種旋律能夠讓聽眾感受到主人公對(duì)愛(ài)人深情地愛(ài)情呼喊。后面52至57小節(jié)，是對(duì)前面的下行模進(jìn)。并且出現(xiàn)變化音，在聽覺(jué)上制造出離調(diào)的感覺(jué)，感覺(jué)到主人公內(nèi)心的情感波瀾。58至63小節(jié)在旋律和伴奏部分采用小二度的不斷模進(jìn)來(lái)表達(dá)歌詞的情感，伴奏部分不再是柱式和弦，變?yōu)榉纸夂拖乙詤^(qū)別于別句的情感，顯得主人公內(nèi)心的波瀾起伏。B段結(jié)尾情緒高漲，伴奏又變?yōu)橹胶拖?，用sf來(lái)增強(qiáng)情感色彩，情緒一步步變得激動(dòng)，表達(dá)主人公迫切的想讓愛(ài)人知道他對(duì)于她的愛(ài)情。再現(xiàn)段基本上為完全再現(xiàn)，升華樂(lè)曲的情感。

二、鋼琴伴奏的節(jié)奏與旋律的風(fēng)格特點(diǎn)

在音樂(lè)作品中，節(jié)奏代表著音樂(lè)跳動(dòng)的脈搏。無(wú)論是演唱者還是伴奏者的脈搏都需要統(tǒng)一快慢。所以，培養(yǎng)良好的節(jié)奏感尤為重要。無(wú)論歌曲的節(jié)奏多么復(fù)雜、伴奏音型多變，都要做到快而不亂、慢而不拖。

《諾言》全曲為6/8拍，是圓舞曲風(fēng)格，所以在伴奏時(shí)要注意到圓舞曲強(qiáng)弱弱的規(guī)律和節(jié)奏歡快的特點(diǎn)。歌曲整體旋律具有流動(dòng)感，再加上樂(lè)曲中歡快的八分音符，又為旋律增添了動(dòng)力感。這種情感濃烈的動(dòng)力感正是《諾言》的旋律、節(jié)奏風(fēng)格特點(diǎn)。作曲家利用這種特點(diǎn)，使樂(lè)曲在表達(dá)含蓄愛(ài)意的時(shí)候又不失活潑。在演奏鋼琴伴奏時(shí)要注意作曲家標(biāo)記的強(qiáng)弱符號(hào)以及重音的位置，還要仔細(xì)聆聽演唱者的強(qiáng)弱對(duì)比，要與演唱者配合好。例如13至18小節(jié)中出現(xiàn)的重音標(biāo)識(shí)，雖然這幾個(gè)小節(jié)的旋律線條是先揚(yáng)后抑，但是重音可以加重語(yǔ)氣，用來(lái)強(qiáng)調(diào)戀人之間的愛(ài)情是絕對(duì)忠貞、毋庸置疑的。

在演奏本首歌曲時(shí)還要注意到強(qiáng)弱對(duì)比。在演唱和演奏中有許多的強(qiáng)弱變化，無(wú)論是演唱者還是演奏者都要認(rèn)真對(duì)待，從細(xì)節(jié)制勝。樂(lè)曲的旋律簡(jiǎn)單又不失流暢，轉(zhuǎn)調(diào)也是其特點(diǎn)之一。樂(lè)曲是帶再現(xiàn)的單三部曲式，樂(lè)曲以降A(chǔ)大調(diào)為主，中間轉(zhuǎn)為降E大調(diào)，再現(xiàn)部分又回到主調(diào)。

93至95小節(jié)，跳音與連音的結(jié)合，旋律跌宕起伏加上節(jié)奏的豐富變化，在聽覺(jué)上更有表現(xiàn)力。表達(dá)出主人公在面對(duì)愛(ài)人的質(zhì)疑，向愛(ài)人堅(jiān)決地表達(dá)出內(nèi)心的真摯強(qiáng)烈情感。這里的伴奏與之前行云流水的分解和弦不同，變成了柱式和弦加上跳音，讓音樂(lè)表現(xiàn)更加豐富多彩。

96至104小節(jié)的旋律是重復(fù)的，就像是主人公在喃喃自語(yǔ)，不斷重復(fù)歌詞來(lái)強(qiáng)調(diào)他對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)定和忠貞不二。鋼琴伴奏與旋律搭配起來(lái)，也是重復(fù)的段落，旋律流暢婉轉(zhuǎn)，一直到后面出現(xiàn)輝煌的高音，在激昂的情緒中結(jié)束了旋律。

通過(guò)分析該曲的節(jié)奏與旋律風(fēng)格特點(diǎn)，可以清楚地了解到作曲家想表達(dá)的歌曲情感、寫作的背景以及故事情節(jié)走向。節(jié)奏和旋律為這首歌奠定了情感基礎(chǔ)和歌曲的走向，也利于演唱者和伴奏者更好地把握其風(fēng)格特點(diǎn)。

三、鋼琴伴奏的特點(diǎn)

在羅西尼的藝術(shù)歌曲作品中，鋼琴伴奏和聲樂(lè)的地位一樣重要。羅西尼在處理藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏時(shí)，會(huì)專門寫一個(gè)獨(dú)特的發(fā)展動(dòng)機(jī)，并且利用動(dòng)機(jī)將整首樂(lè)曲聯(lián)系起來(lái)。在開頭前奏部分奠定整首歌的感情基礎(chǔ)，前奏部分一直和間奏連接部分有著密切關(guān)系。在歌曲達(dá)到高潮時(shí)，前奏的發(fā)展動(dòng)機(jī)被應(yīng)用到伴奏部分，與聲樂(lè)的旋律相呼應(yīng)。這種獨(dú)特設(shè)計(jì)，可以在聽覺(jué)上有更好的音響效果，還增強(qiáng)了歌曲的層次，使不同的段落之間連接更加流暢。例如前奏的音樂(lè)主題在后面第28小節(jié)到35小節(jié)的間奏部分再次出現(xiàn)。這種獨(dú)特的創(chuàng)作手法，可以使聽眾和演唱者迅速熟悉旋律，融入到歌曲的情境中，并且使音樂(lè)作品前呼后應(yīng)，各個(gè)部分之間銜接得更加自然，增強(qiáng)了作品的完整性。

引子部分的鋼琴伴奏是“主角”，旋律部分在右手，是以八分音符的上行級(jí)進(jìn)為主，加入跳音的音型，左手是以分解和弦為主的伴奏音型。伴奏由弱漸強(qiáng)又再次回到弱音，然后進(jìn)入演唱部分。引子部分的旋律奠定了這首樂(lè)曲活潑的感情基調(diào)。在歌曲結(jié)尾部分采用新的音樂(lè)素材，把跳音與連音相結(jié)合，打破了該節(jié)奏強(qiáng)弱弱的劃分規(guī)律。最后以6拍的降A(chǔ)大調(diào)主和弦音和主音一拍一個(gè)級(jí)進(jìn)到主音結(jié)束，演唱者和演奏者的情緒都要飽滿，不可懈怠。

A部分是單二的曲式結(jié)構(gòu)，左手伴奏是八度的音程代表和聲進(jìn)行，右手是以分解和弦為主，顯現(xiàn)出旋律的流暢性。主旋律像波浪一樣流動(dòng)著，開始時(shí)的伴奏要弱，后經(jīng)6小節(jié)的發(fā)展逐漸增強(qiáng)，然后再弱下來(lái)。鋼琴伴奏在第18至22小節(jié)中偶爾出現(xiàn)變化音，在聽覺(jué)上造成離調(diào)的感覺(jué)，使人感覺(jué)到感情在內(nèi)心的波動(dòng)。接著在28至37小節(jié)出現(xiàn)前奏里的音樂(lè)素材，在彈奏時(shí)要活潑輕盈第32小節(jié)伴奏逐漸增強(qiáng)，35小節(jié)弱下來(lái)回歸到開始的情感上。第38小節(jié)采用分解上升和弦來(lái)進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)過(guò)度。

B段轉(zhuǎn)到降E大調(diào)上，伴奏音型變?yōu)橹胶拖?，感情在A段的基礎(chǔ)上延續(xù)了下來(lái)。在演奏時(shí)要注音出現(xiàn)的重音記號(hào)。第45至48小節(jié)每小節(jié)開頭都有重音記號(hào)，在演奏時(shí)要注音出現(xiàn)的重音記號(hào)。并且要注音出現(xiàn)的sf和f這些力度記號(hào)。第52小節(jié)出現(xiàn)pp，要在演奏時(shí)弱下來(lái)控制好情緒。55至58小節(jié)的伴奏音型變成分解式和弦，情感上要變得溫柔，在后面第60小節(jié)情緒又變得高亢起來(lái)，連續(xù)運(yùn)用5個(gè)sf來(lái)升華情感表達(dá)出主人公內(nèi)心起伏和激動(dòng)的情緒。后面第三部分是A樂(lè)段的再現(xiàn)部分。

隨著歌曲到達(dá)尾聲，伴奏開始加入新的音樂(lè)素材。先是柱式和弦和短促跳音的結(jié)合，第96小節(jié)轉(zhuǎn)變成分解式和弦，不再是6/8拍強(qiáng)弱弱的節(jié)奏規(guī)律，伴奏加入了連音，左手加入跳音，使聽覺(jué)上更加連貫，旋律更加流暢。最后聲樂(lè)部分和伴奏一起漸強(qiáng)，把音樂(lè)推向最高潮結(jié)束。

四、結(jié)語(yǔ)

《諾言》是創(chuàng)作于羅西尼中年時(shí)期的一首藝術(shù)作品，該作品更貼切于生活，旋律活潑動(dòng)人，充滿了對(duì)生活的熱愛(ài)之情，同時(shí)也能體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)羅西尼的生活狀態(tài)是很自由隨性的?！吨Z言》是《音樂(lè)晚會(huì)》八首作品的第一首，直接帶給聽眾的是映入眼簾的熱情，旋律親切動(dòng)人朗朗上口，使聽眾不知不覺(jué)沉醉其中。

通過(guò)以上的分析，《諾言》的鋼琴伴奏與歌詞之間的關(guān)系非常密切，羅西尼在創(chuàng)作時(shí)把伴奏與聲樂(lè)充分地聯(lián)系在一起，在演奏這首作品的伴奏時(shí)，也要注意到歌詞的變化，不能從聲樂(lè)中脫離出來(lái)。鋼琴伴奏和歌詞、聲樂(lè)匯集在一起，形成的這部音樂(lè)作品。在演奏鋼琴伴奏的時(shí)候，要注意把握好A、B和再現(xiàn)部分的情感，要區(qū)分每個(gè)段落表達(dá)的不同感情。這首作品的音樂(lè)跨度不是特別大，但是音樂(lè)語(yǔ)言和表情術(shù)語(yǔ)的變化還是很豐富的，所以在演奏時(shí)要注意情感的表達(dá)，讓詩(shī)詞和音樂(lè)完美融合。羅西尼的音樂(lè)作品開朗、隨性自然，這也是他的作品能夠流傳至今的原因。

希望通過(guò)對(duì)《諾言》的鋼琴伴奏分析，能夠?yàn)槁晿?lè)演唱者和鋼琴伴奏者提供演唱和演奏的參考。