殷志強(qiáng) （江西科技學(xué)院）

自舞蹈舞臺(tái)表演藝術(shù)誕生以來(lái)，舞蹈編導(dǎo)就已經(jīng)存在，其是舞臺(tái)表演創(chuàng)作的靈魂所在，直接關(guān)乎舞蹈作品的舞臺(tái)演繹質(zhì)量，如舞蹈作品在舞臺(tái)上能夠展現(xiàn)出何種情感表達(dá)藝術(shù)與魅力等都取決于舞蹈編導(dǎo)。為了可以更好地提升舞蹈創(chuàng)作的質(zhì)量，就必須要從整體上提升舞蹈編導(dǎo)的整體質(zhì)量，尤其是要注重統(tǒng)籌其現(xiàn)代性與傳統(tǒng)性。

一、舞蹈編導(dǎo)的傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性內(nèi)涵分析

舞蹈藝術(shù)已經(jīng)經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展歷史，期間受到了傳統(tǒng)舞蹈文化與現(xiàn)代舞蹈文化的影響，這使得其兼有傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性兩個(gè)方面的特征。從傳統(tǒng)性角度來(lái)講，舞蹈編導(dǎo)源于傳統(tǒng)舞蹈，所以包含有一些傳統(tǒng)的歷史性內(nèi)容，尤其是有效地融入了傳統(tǒng)的一些文化底蘊(yùn)與基因等相關(guān)內(nèi)容。在舞蹈編導(dǎo)實(shí)際當(dāng)中，其傳統(tǒng)性特征主要體現(xiàn)在具有一些定式的舞蹈舞臺(tái)表現(xiàn)特征。從現(xiàn)代性角度來(lái)講，主要是舞蹈藝術(shù)發(fā)展到當(dāng)代之后，舞蹈班到藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)以及現(xiàn)代社會(huì)之間形成了越發(fā)緊密聯(lián)系，如舞蹈編導(dǎo)中有效地融入了多媒體技術(shù)等現(xiàn)代化藝術(shù)表現(xiàn)技術(shù)與方式等，促使舞蹈編導(dǎo)藝術(shù)過(guò)渡到了一個(gè)全新的發(fā)展階段，如促使創(chuàng)編、表演或傳播舞蹈表演藝術(shù)都較以往有了很大程度改變。簡(jiǎn)言之，舞蹈編導(dǎo)的現(xiàn)代性是舞蹈編導(dǎo)藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)文化和現(xiàn)實(shí)社會(huì)有效結(jié)合的必然趨勢(shì)，也是舞蹈編導(dǎo)藝術(shù)在新時(shí)期環(huán)境下實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的重要保障。

二、舞蹈編導(dǎo)的傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性二者融合的有效策略

（一）堅(jiān)定把握編導(dǎo)傳統(tǒng)性

隨著新媒體時(shí)代的快速發(fā)展，舞蹈藝術(shù)與新媒體技術(shù)之間呈現(xiàn)出緊密融合的發(fā)展趨勢(shì)，此時(shí)有效地開(kāi)拓了舞蹈藝術(shù)的發(fā)展空間，同時(shí)也為新媒體環(huán)境下的舞蹈藝術(shù)發(fā)展提供了明確的方向。然而，無(wú)論舞蹈藝術(shù)如何發(fā)展，都需要注意時(shí)刻把握舞蹈編導(dǎo)藝術(shù)的傳統(tǒng)性特性，具體就是要抓住舞蹈編導(dǎo)的基本藝術(shù)規(guī)律特征，持續(xù)改進(jìn)與優(yōu)化舞蹈的編導(dǎo)方式方法。在這樣的背景下，要注意有效地把控和掌握傳統(tǒng)性這一特性的基礎(chǔ)上，為舞蹈藝術(shù)在新環(huán)境下的發(fā)展提供一個(gè)確定方向。而為了有效地把握舞蹈藝術(shù)的傳統(tǒng)特性，就需要抓住其中包含的內(nèi)在規(guī)律，結(jié)合舞蹈藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，持續(xù)改進(jìn)和優(yōu)化舞蹈的變道方式，但是要注意深刻地理解與掌握舞蹈的編導(dǎo)規(guī)律，準(zhǔn)確地概括舞蹈編導(dǎo)的相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，力求可以有效地把握舞蹈編導(dǎo)藝術(shù)的傳統(tǒng)性特性。通過(guò)有效地把控舞蹈編導(dǎo)的傳統(tǒng)性，可以重點(diǎn)明確舞蹈編導(dǎo)藝術(shù)的歷史性特性，同時(shí)也有利于有機(jī)結(jié)合舞蹈藝術(shù)與舞蹈編導(dǎo)藝術(shù)，如通過(guò)將傳統(tǒng)因素融入到實(shí)際的舞蹈編導(dǎo)過(guò)程中，可以促使舞蹈編導(dǎo)藝術(shù)在新媒體環(huán)境下依舊向良性方向發(fā)展。

（二）創(chuàng)新展現(xiàn)編導(dǎo)現(xiàn)代性

舞蹈編導(dǎo)的傳統(tǒng)性特性凸顯其舞蹈藝術(shù)本源特性與魅力的重要保障，或者說(shuō)是舞蹈創(chuàng)編中需要遵從的一些基本要求或基本規(guī)律等，而其現(xiàn)代性則主要體現(xiàn)在舞蹈編導(dǎo)藝術(shù)在新媒體環(huán)境下實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展的重要保障，力求可以使舞蹈編導(dǎo)藝術(shù)展現(xiàn)出全新的形象和活力，使其可以實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的目標(biāo)。為了可以增強(qiáng)舞蹈編導(dǎo)的現(xiàn)代性特征，需要立足于現(xiàn)有的舞蹈編導(dǎo)技術(shù)與方法，靈活地引入和應(yīng)用一些現(xiàn)代化的媒體技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)等科學(xué)技術(shù)和手段等，有機(jī)結(jié)合舞蹈編導(dǎo)藝術(shù)與時(shí)代發(fā)展潮流，力求可以借助現(xiàn)代元素的有效融入來(lái)提升舞蹈編導(dǎo)的整體質(zhì)量與效果。比如，通過(guò)從舞蹈編導(dǎo)藝術(shù)視角出發(fā)，有效地引入和應(yīng)用一些現(xiàn)代化的媒介、技術(shù)與手段，統(tǒng)一舞蹈內(nèi)容和現(xiàn)代性的相關(guān)舞蹈編導(dǎo)元素，增強(qiáng)舞蹈形式與效果的現(xiàn)代性，同時(shí)還可以有效地從舞蹈編導(dǎo)內(nèi)容出發(fā)，靈活地利用一些現(xiàn)代社會(huì)的新主題，增強(qiáng)舞蹈內(nèi)容的時(shí)代性和清晰性特征。而從舞蹈形式角度來(lái)講，通過(guò)有效地在舞蹈編導(dǎo)中有效地融入一些現(xiàn)代感比較強(qiáng)的內(nèi)容與表達(dá)方式，借助全新的肢體語(yǔ)言的靈活運(yùn)用，配合現(xiàn)代氣息濃厚的服裝應(yīng)用，可以使編導(dǎo)的舞蹈形式呈現(xiàn)出全新的舞蹈表演效果。此外，從舞蹈舞臺(tái)的表演效果角度來(lái)講，通過(guò)在舞蹈編導(dǎo)中靈活地運(yùn)用時(shí)下比較熱門(mén)的VR 技術(shù)和多媒體技術(shù)，那么同樣可以促使舞蹈編導(dǎo)向更高層面發(fā)展，這對(duì)提升整體舞蹈編導(dǎo)的整體質(zhì)量大有幫助。

（三）融合傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性

基于上述對(duì)舞蹈編導(dǎo)的傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性進(jìn)行仔細(xì)地分析，可知二者都是舞蹈編導(dǎo)中不可忽視的編導(dǎo)要素，是實(shí)現(xiàn)舞蹈編導(dǎo)藝術(shù)可持續(xù)發(fā)展中不可或缺的，所以為了可以促進(jìn)舞蹈編導(dǎo)藝術(shù)發(fā)展，就必須要注意有機(jī)融合舞蹈編導(dǎo)的傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性。特別是在新媒體環(huán)境下，舞蹈創(chuàng)作與表演之間呈現(xiàn)出不同的表演效果，所以新舊媒體形式的交互碰撞使得舞蹈創(chuàng)編的現(xiàn)代性與傳統(tǒng)性二者也會(huì)面臨不同的發(fā)展形勢(shì)，這時(shí)候?yàn)榱巳嫣嵘璧妇帉?dǎo)藝術(shù)的創(chuàng)作水平，就必須要有機(jī)結(jié)合其現(xiàn)代性與傳統(tǒng)性，具體就是從舞蹈藝術(shù)表達(dá)視角出發(fā)，不可以出現(xiàn)可以做作的情況，同時(shí)從作本視角入手，要對(duì)舞蹈編導(dǎo)藝術(shù)表達(dá)的實(shí)際需求進(jìn)行綜合考慮，確保其傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性二者可以實(shí)現(xiàn)融會(huì)貫通的目標(biāo)，尤其是要有機(jī)融合現(xiàn)代內(nèi)容與古典內(nèi)容，這樣最終才能從整體上提升舞蹈表演者在舞臺(tái)表演當(dāng)中的地位以及表演效果。

總之，傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性是舞蹈編導(dǎo)中兩個(gè)不可或缺的藝術(shù)創(chuàng)作元素。為了在新媒體環(huán)境下有效提升舞蹈編導(dǎo)的設(shè)計(jì)質(zhì)量，就必須要有機(jī)融合其傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性，統(tǒng)一雙方內(nèi)容與形式，力求可以全面促進(jìn)舞蹈編導(dǎo)藝術(shù)的發(fā)展，使其持久展現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力。