陳泓宇

（河南檢察職業(yè)學(xué)院，河南 鄭州 451191）

在海頓的眾多作品中，鋼琴奏鳴曲主要分為教學(xué)用和個人演奏用，不過，相比莫扎特和貝多芬，海頓作品演奏的機會甚少，尤其是早期創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲幾乎不會在音樂會上出現(xiàn)。海頓早期的奏鳴曲主要是為他的學(xué)生練習(xí)創(chuàng)作的，早期奏鳴曲規(guī)模不如后期奏鳴曲結(jié)構(gòu)完整和龐大，在素材運用上也缺乏靈活多變的特性，但是早期鋼琴奏鳴曲已形成自己獨特的風(fēng)格特色，加之難易程度適中，并且受到教師的廣泛關(guān)注，成為今天教學(xué)中學(xué)生學(xué)習(xí)和練習(xí)古典音樂的教材。

一、海頓早期鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格特點

（一）奏鳴曲的結(jié)構(gòu)及其重要意義

首先，奏鳴曲源于意大利語，本意是演奏無鍵樂器。關(guān)于奏鳴曲的歷史，以1750年為分界線，1750年以前奏鳴曲是指采用一件樂器或者用通奏低音伴奏的一件或者幾件樂器的作品。1750年以后，奏鳴曲指的是由一鍵鍵盤樂器或者獨奏樂器搭配鋼琴演奏的多樂章作品。在音樂歷史中，奏鳴曲的形成經(jīng)過一個漫長的過程，最早的奏鳴曲為三重奏鳴曲、巴洛克時期的二段體鍵盤奏鳴曲及古典時期奏鳴曲。以海頓、莫扎特和貝多芬的奏鳴曲為例，三個人的奏鳴曲風(fēng)格結(jié)構(gòu)不同，通過奏鳴曲作品分析看，一般海頓的奏鳴曲處于摸索階段，莫扎特的奏鳴曲處于完善階段，而貝多芬的奏鳴曲處于探索演變的階段。由于海頓早期奏鳴曲處于巴洛克與古典時期的交接，此時古典奏鳴曲的曲式尚未完善，對此，海頓進行了諸多嘗試，在巴洛克風(fēng)格的二段體結(jié)構(gòu)形式上創(chuàng)新性地融入小步舞曲樂章，使風(fēng)格更加樸實民俗。

奏鳴曲式包括顯示部、展開部和再現(xiàn)部三個曲式，奏鳴曲形式是一個樂章的結(jié)構(gòu)，又叫作子體，而奏鳴曲形式屬于一首整個的奏鳴曲，又稱為母體。奏鳴曲式的大三段體充分體現(xiàn)了歐洲哲學(xué)“三段論”或者“三位一體”模式，集中體現(xiàn)主題之間的矛盾、沖突，因而在西方音樂史上屬于內(nèi)涵豐富、容量龐大的體裁形式。結(jié)構(gòu)平衡、內(nèi)容完整、樂思邏輯性強，這些特征都在演奏過程中完美地呈現(xiàn)。

海頓鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作深受C·P·E巴赫的影響，后者作為古典主義奏鳴曲的成形奠定了扎實的基礎(chǔ)。奏鳴曲之于海頓，是其音樂創(chuàng)作史上最早開拓的領(lǐng)域之一，早在18世紀(jì)60年代初期，海頓就創(chuàng)作了19首鍵盤奏鳴曲，主要分為快板、慢板、小步舞曲或者快板、小步舞曲、快板三樂章結(jié)構(gòu)，有著統(tǒng)一的調(diào)性。這些奏鳴曲中大多數(shù)作品具有篇幅短小、結(jié)構(gòu)簡單、質(zhì)樸輕快的特征，從內(nèi)容和技巧上展示了海頓非凡的音樂才能，也成為學(xué)生學(xué)習(xí)完整演奏奏鳴曲的最佳選曲。

海頓早期奏鳴曲對后期奏鳴曲創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)，后期奏鳴曲中廣泛使用的小步舞曲第二樂章在早期奏鳴曲中經(jīng)常出現(xiàn)。例如，在海頓早期的23首奏鳴曲中就有14首第二樂章小步舞曲。

（二）海頓早期鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格及基本特征

海頓早期鋼琴奏鳴曲處于巴洛克音樂向古典音樂過渡的階段，當(dāng)時社會流行洛可可、華麗及情感等音樂風(fēng)格。首先，洛可可風(fēng)格源于裝飾藝術(shù)，主要是指18世紀(jì)法國音樂風(fēng)格，包含古鋼琴音樂，不過并沒有形成一種流派；其次，華麗風(fēng)格由洛可可發(fā)展而來，旋律清晰流暢，采用相對自由的和聲式的創(chuàng)作手法，與巴洛克的嚴(yán)謹(jǐn)肅穆相比，這種音樂風(fēng)格輕松明快，保留了部分貴族宮廷的華麗風(fēng)格，海頓早期鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作就受到華麗風(fēng)格影響；最后，情感風(fēng)格受18世紀(jì)中葉德國文學(xué)家、畫家和音樂家藝術(shù)作品中提倡的反映真情實感影響，從簡化外在風(fēng)格到注重內(nèi)在情感的表現(xiàn)。

海頓早期鋼琴奏鳴曲的特征主要包括：第一，海頓早期鋼琴曲創(chuàng)作時，因為考慮到調(diào)性和音樂表現(xiàn)的關(guān)系，所以，在18首完整作品中只有一首是小調(diào)，大調(diào)作品明朗積極的情感更容易被學(xué)生理解和表達。例如，海頓奏鳴曲中第1首的第四樂章G大調(diào)。第二，海頓早期鋼琴奏鳴曲具有幽默的特征，首先表現(xiàn)在節(jié)奏特點方面，短小的奏鳴曲作品中呈現(xiàn)出豐富的節(jié)奏變化，其中，附點節(jié)奏、三連音節(jié)奏、連續(xù)的三十二分音符都是學(xué)生比較難掌握的節(jié)奏。海頓巧妙地運用這三種節(jié)奏，并賦予它們生動形象的人物個性，將幽默特色淋漓盡致地體現(xiàn)出來。例如，在第一樂章第1-4小節(jié)中，通過附點與三連音的巧妙連接，呈現(xiàn)出一個頑皮小孩的形象，在第3首第一樂章第8-9小節(jié)中的倒置附點呈現(xiàn)出軍人的利落。雖然不能用具體的語言詞匯表現(xiàn)對音樂的理解，但是，階段性地借助語言形象化地描述有助于學(xué)生理解抽象的藝術(shù)。海頓早期鋼琴奏鳴曲將聲音和情感相聯(lián)系，將音樂形象化處理，符合學(xué)生的情趣愛好，很容易被學(xué)生理解。第三，海頓早期鋼琴奏鳴曲善用裝飾音，種類繁多的裝飾音不僅起到裝飾作用，而且還使學(xué)生認(rèn)識到裝飾音的存在，并感受到裝飾音的不同韻味。這些奏鳴曲消除了學(xué)生對裝飾音的恐懼，加深了對早期古典主義風(fēng)格的學(xué)習(xí)和了解。海頓早期鋼琴奏鳴曲中最為常見的裝飾音為回音和顫音，此外，還有倚音、上連音、下連音、溜音及分解和諧等裝飾音。裝飾音屬于一種美化旋律，在實際應(yīng)用中與所使用的樂器關(guān)系緊密，通常，海頓擅長在維也納式古鋼琴上演奏，相較于英國式大鍵琴，在聲音的延續(xù)上更具表現(xiàn)力。

二、海頓早期鋼琴奏鳴曲的教學(xué)意義

海頓在其他作曲家的基礎(chǔ)上確立了現(xiàn)有奏鳴曲的形式，推動鋼琴奏鳴曲的發(fā)展。海頓早期鋼琴奏鳴曲使用短小的動機擴展展開部，由于作品中主題對比不鮮明，因而導(dǎo)致樂曲缺乏對理性，奏鳴曲式、創(chuàng)作手法存在不足，但是其為今后奏鳴曲研究探索提供了參考價值。關(guān)于海頓早期鋼琴奏鳴曲的教學(xué)意義我們主要從旋律、節(jié)奏、和聲及曲式等方面介紹。

（一）旋律

善用民間性音調(diào)。海頓早期鋼琴奏鳴曲處于復(fù)調(diào)音樂向主調(diào)音樂轉(zhuǎn)變的過渡階段，主調(diào)音樂以一條主要旋律為主，其他的聲部作為陪襯，在主調(diào)音樂中旋律尤為重要。海頓早期鋼琴奏鳴曲之所以讓人感覺親切，主要與作品樸實通俗的旋律有緊密的關(guān)系。海頓音樂作品中的意大利模式旋律受克羅地亞民間音樂影響，民間性的音調(diào)為海頓作品融入新鮮的元素，呈現(xiàn)出樸實自然的風(fēng)格。

海頓早期鋼琴奏鳴曲相比莫扎特的奏鳴曲，前者喜歡大量使用三度、六度音程，從而增加了音樂樸實幽默的風(fēng)格；在海頓早期鋼琴奏鳴曲中，將主題與旋律巧妙地構(gòu)建在單一短小的樂思上，使整個樂章變得有機和統(tǒng)一；海頓早期鋼琴奏鳴曲中打破四小節(jié)分句的結(jié)構(gòu)，采用不對稱的樂句結(jié)構(gòu)。

（二）節(jié)奏

在海頓早期鋼琴奏鳴曲中，活潑幽默的風(fēng)格都體現(xiàn)在旋律中，節(jié)奏豐富多樣，靈活多變。其作品中大量使用十六分音符，三十二分音符組成的旋律極具流暢感，有著不可阻擋的動力感。同時，三連音調(diào)使用為旋律增加趣味性，體現(xiàn)作品的活潑特色。海頓還喜歡使用附點音符節(jié)奏，豐富旋律的內(nèi)容，增加動力感。

（三）和聲

一方面，強調(diào)和聲的縱向結(jié)構(gòu)。海頓早期鋼琴奏鳴曲體現(xiàn)了復(fù)調(diào)音樂向主調(diào)音樂的轉(zhuǎn)變。巴洛克時期的音樂主要為復(fù)調(diào)音樂，突出音樂的橫向進行，主要采用主調(diào)音樂寫作手法，突出和聲縱向結(jié)構(gòu)。和聲以三和弦與七和弦為主，在低音聲部中，放棄以往作區(qū)間使用的橫向旋律線條寫法，以主調(diào)伴奏織體替代。

另一方面，基本和聲的運用。海頓沿用巴洛克晚期出現(xiàn)的基本和聲，并將這些和聲語匯應(yīng)用到音樂作品中，從而成為古典音樂早期和聲語匯的基本形態(tài)。在海頓早期鋼琴奏鳴曲中，雖然這些和聲語匯簡單，不過卻明確了樂曲的調(diào)式與調(diào)性。海頓運用自己音樂創(chuàng)作的時間，在大小調(diào)體系的基礎(chǔ)上奠定了古典樂派功能和聲理論，為維也納古典音樂發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。

（四）曲式

在海頓早期鋼琴奏鳴曲中，不同樂曲采用不同的曲式，例如第一樂章運用二段式、三段式及變奏曲的趨勢，第二樂章采用二段式、三段式及小步舞曲的曲式。從第一樂章到第四樂章對比發(fā)現(xiàn)，在海頓的音樂作品中大量采用了奏鳴曲式。

海頓奏鳴曲式主要繼承C·P·E巴赫的奏鳴曲式，反映了人們對自然社會發(fā)展的認(rèn)識，主要因為奏鳴曲式形成于法國大革命后，人們思想的變化體現(xiàn)在音樂作品的形式和內(nèi)容的變化。此外，海頓擴充奏鳴曲的樂章規(guī)模，在巴洛克時期單樂章的基礎(chǔ)上變?yōu)閮蓚€樂章、三個樂章和四個樂章，在巴洛克二段體結(jié)構(gòu)形式上增添了小步舞曲樂章，因為融入民間音調(diào)，作品呈現(xiàn)出濃厚的樸實氣息。

三、結(jié)論

在音樂史上，海頓是一位不斷探索精神與心靈的開創(chuàng)者，運用優(yōu)秀的旋律和結(jié)構(gòu)天賦推動古典主義音樂的發(fā)展。海頓早期鋼琴奏鳴曲簡潔小巧，但蘊涵深奧的含義，富有飽滿生動的情感，在音樂生活中有著其他作品不可替代的地位。本文從曲式、調(diào)性、節(jié)奏、裝飾音及樂思等方面分析海頓早期鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格特點和教學(xué)意義，以幫助人們更好地認(rèn)識和了解奏鳴曲蘊涵的深意，推動古典主義音樂實現(xiàn)更好的發(fā)展。