◎ 白小仙/王曉威 （燕山大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）

法國藝術(shù)歌曲《愛情的喜悅》，是由出生在意大利的法國人薩馬蒂尼創(chuàng)作的一首法語藝術(shù)歌曲，由于旋律優(yōu)美，且富有很高的浪漫主義情調(diào)，受到普遍歡迎。歌曲主要敘述了年輕人失戀后，回想人生和愛情的短暫，愛情轉(zhuǎn)瞬即逝，但痛苦卻永遠(yuǎn)折磨人心靈。這段歌詞在作品中重復(fù)三遍，每遍演唱情緒都不同。第一遍要展開全曲深情平穩(wěn)地感覺去唱抒發(fā)自己的感情，愛情很美好，但卻轉(zhuǎn)瞬即逝。第二遍情緒逐漸悲傷沉重，負(fù)心人西爾維婭辜負(fù)了我的一片真心。第三遍情緒激動(dòng)，心靈受到了深深的刺痛與折磨。

一、作曲家簡介

喬萬尼·巴蒂斯塔·薩馬蒂尼（1700 或1701～1775），他是巴洛克時(shí)代的意大利作曲家、管風(fēng)琴師、唱詩班指揮，是18 世紀(jì)富有創(chuàng)造性的交響音樂作曲家，對(duì)維也納古典樂派風(fēng)格的形成起了奠基作用。他1720 年在米蘭公爵皇家劇院的樂團(tuán)里任雙簧管師。從1728 年起終身擔(dān)任圣恩蒂耶羅禮拜會(huì)的樂長。1730 年任教于貴族學(xué)院。他創(chuàng)作了大量的交響樂、歌劇、交響樂等。1760 年出版了他的6 首弦樂三重奏鳴曲。一生中共創(chuàng)作3 部歌劇。他的主要作品有《降E 大調(diào)重奏協(xié)奏曲》(1756 年出版)、舞劇《愛的凱旋》(1773)等。他所處的時(shí)代正是法國大革命時(shí)期，社會(huì)動(dòng)蕩。但是他被女王青睞，先是為女王舉辦、指揮音樂會(huì)，后來又親自為拿破侖的婚禮譜曲，最后還為皇家教堂的重大儀式譜曲?！稅矍榈南矏偂穭?chuàng)作于薩馬蒂尼年輕時(shí)期，歌詞選自詩人弗洛里昂的詩歌。因?yàn)槭俣粲艄褮g的薩馬蒂尼讀到了弗洛里昂的詩歌：一江春水靜靜向東流，此心此意似春水長流不盡，我永不變心，她曾對(duì)我萬般溫馨，如今溪水依舊，但她已變了心。于是他有感而發(fā)創(chuàng)作了《愛情的喜悅》這首歌曲。

二、曲式、調(diào)式分析

《愛情的喜悅》為ABACA 式回旋曲式結(jié)構(gòu)，由四小節(jié)降E 大調(diào)的前奏直接引入主題。主部在降E 大調(diào)上展開。A 樂段（5-8 小節(jié)）：4+4 的方整性樂段，單一調(diào)性樂段。插部一B 樂段（15-22 小節(jié)）：4+4 的方整性樂段，后樂句最后結(jié)束在降B 大調(diào)上，并用兩小節(jié)連接引入主部。A 主部二主題從24 小節(jié)最后半拍完全再現(xiàn)，由兩小節(jié)連接引入插部二。插部二C 樂段（35-49），由四個(gè)樂句構(gòu)成的樂段，降G 大調(diào)—降e 和聲小調(diào)平行大小調(diào)轉(zhuǎn)換，故事進(jìn)入高潮。A 主部三（51-59），對(duì)主部主題的完全再現(xiàn)。

三、旋律分析

引子（1-4）為十六分音符的下行音階，奠定了悲傷的基調(diào)。以附點(diǎn)音符和八分音符為主。在個(gè)別樂段的結(jié)尾處用三十二分音符作為裝飾音，起到了對(duì)主題旋律的潤飾作用。主部一整個(gè)旋律較低沉，不像引子那么明朗，點(diǎn)明主題，愛情轉(zhuǎn)瞬即消失蹤影，但痛苦卻永遠(yuǎn)折磨人心靈。第二樂句引入了新的材料，在節(jié)奏上是第一樂句的引申發(fā)展，插部一第一樂句依然沿用主部旋律的節(jié)奏型，第二樂句旋律的節(jié)奏型與插部二的節(jié)奏型基本保持一致，起到了承上啟下的作用，前后呼應(yīng)，更自然的引出第二插部。插部二，力度加強(qiáng)，速度加快，整個(gè)旋律色彩和感情更加強(qiáng)烈，故事進(jìn)入高潮。在旋律發(fā)手法上依然保持音符的級(jí)進(jìn)，與整首作品的基調(diào)保持一致。

四、伴奏織體分析

主部伴奏采用了分解和弦織體，以十六音符為主。和聲織體采用二聲部和三聲部。主部一：采用兩聲部伴奏織體，上聲部用連續(xù)的十六分音符的和弦分解。插部一：以兩聲部為主，伴奏織體與主部一的主題形成對(duì)比。插部二：采用三聲部伴奏織體，第一樂句低聲部采用線條性進(jìn)行，上兩聲部采用簡潔的三度音程持續(xù)進(jìn)行，低聲部旋律性線條與主旋律在橫向進(jìn)行上，形成反向進(jìn)行。第二樂句運(yùn)用了四聲部的伴奏織體，右手聲部采用切分音節(jié)奏的三度音程平行進(jìn)行，轉(zhuǎn)移了節(jié)奏重心，增強(qiáng)了音樂的律動(dòng)性。第三樂句又回到了簡潔的三聲部，三個(gè)聲部在橫向進(jìn)行上互成對(duì)位。

五、和聲分析

從和聲上看，引子部分運(yùn)用了基本的和聲功能進(jìn)行（主——屬），功能性進(jìn)行較突出的地方在引子部分的最后兩小節(jié)，從主三和弦、二級(jí)三四和弦進(jìn)行到屬變和弦——降三音的重屬導(dǎo)七和弦后接終止四六和弦、屬七和弦，最后解決到了主和弦。主部一的和聲采用主和弦和屬和弦的交替進(jìn)行，在結(jié)尾處的終止四六和弦前出現(xiàn)了一個(gè)二級(jí)六和弦，豐富了和聲色彩。插部一第一樂句，低聲部前兩小節(jié)采用主持續(xù)音，和聲仍采用主屬交替進(jìn)行。第二樂句調(diào)式轉(zhuǎn)為降B大調(diào)。插部二第一樂句轉(zhuǎn)向了同主音降e 和聲小調(diào)，和聲采用以屬和弦結(jié)束此樂句，形成半終止。第二樂句轉(zhuǎn)向了平行降G 大調(diào)，和聲采用終止四六和弦——屬二和弦——主六和弦，形成不完滿終止。

《愛情的喜悅》這首法語藝術(shù)歌曲是比較具有浪漫主義特點(diǎn)的藝術(shù)歌曲，情感基調(diào)是憂傷的。本文通過對(duì)作品曲式、調(diào)式、旋律、伴奏織體、和聲這些方面的分析，了解了法語藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)，特別是他浪漫主義和詩意的內(nèi)蘊(yùn)，為以后演唱同時(shí)期的法語藝術(shù)歌曲打下了良好的基礎(chǔ)。這首歌曲主旋律給人感覺總體情緒平穩(wěn)，通過對(duì)作品伴奏織體與旋律的分析，體會(huì)到了主部與主部、主部與插部的對(duì)比，尤其是插部二C 部分柱式和弦的動(dòng)力性，表達(dá)了主人公心中內(nèi)在的跌宕起伏，同時(shí)也是情感的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，結(jié)尾回到主部A 部分，情緒歸于暗淡、憂傷。整首歌曲的演唱聲音應(yīng)該圓潤、統(tǒng)一，音色對(duì)比不能太大，這樣能保持作品的浪漫性和詩意。