◎ 李艷杰 （牡丹江師范學(xué)院）

劉天華先生吸收借鑒西洋作曲技法，立足傳統(tǒng)、洋為中用，開辟了“中西融合”之路，借鑒小提琴演奏技巧創(chuàng)作練習(xí)曲與獨(dú)奏曲始，后一輩二胡藝術(shù)家與作曲家追隨者劉天華先生的腳步，不斷豐富二胡作品的創(chuàng)作。至近代，全球化推進(jìn)西方音樂文化的沖擊下，二胡藝術(shù)迅猛發(fā)展，越來越多的移植曲目與創(chuàng)作曲目出現(xiàn)，二胡演奏技巧得到迅猛發(fā)展。從演奏技法來看，原作品中出現(xiàn)的連續(xù)人工泛音、半音階快速交替、快速琶音進(jìn)行、快速經(jīng)過句、音程上的大跳、雙弦拉奏、自然跳弓等本應(yīng)當(dāng)屬于四根弦的高難度技法，移植到至今在制作工藝上還未形成統(tǒng)一技術(shù)指標(biāo)、且只有兩根弦的二胡來演奏，其演奏難度不言而喻。對(duì)演奏者的演奏技術(shù)提出高標(biāo)準(zhǔn)、新要求，極具挑戰(zhàn)性，無形中把二胡演奏技藝推向了又一個(gè)高峰，這對(duì)于二胡演奏技巧的發(fā)展與創(chuàng)新是質(zhì)的飛躍。

一、左手技巧

（一）非傳統(tǒng)把位的出現(xiàn)

傳統(tǒng)二胡作品調(diào)式基本為民族調(diào)式，近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，但移植作品中許多都是無調(diào)性創(chuàng)作手法；傳統(tǒng)二胡作品音階大部分由基本音級(jí)構(gòu)成，變化音很少，而移植作品中有大量變化音，出現(xiàn)十二音列；小提琴的音域較二胡寬，用二胡演奏移植作品勢(shì)必要通過拓寬二胡音域完成，傳統(tǒng)把位已經(jīng)不適用于移植作品的演奏。新把位——非傳統(tǒng)把位應(yīng)運(yùn)而生，其借鑒小提琴密集排列的換把方法打破了傳統(tǒng)把位方式。例如《野蜂飛舞》半音階的演奏、《吉普賽之歌》多次快速琶音的演奏、《陽光照耀著塔什庫爾干》快速經(jīng)過十一連音的演奏，產(chǎn)生了二度便出現(xiàn)一個(gè)把位、兩個(gè)音一個(gè)把位等若干種新的把位，增加二胡演奏難度，但更好的應(yīng)對(duì)無調(diào)性等復(fù)雜的移植作品，促進(jìn)了二胡把位與指距快速變化演奏技巧的突破。

（二）大跳音程

二胡傳統(tǒng)作品中超過六度的大跳進(jìn)音程并不多見。但在移植作品中，音程大跳比比皆是。例如：于紅梅移植的《帕格尼尼隨想曲NO.5》頻繁出現(xiàn)了六度大跳，劉天華移植的《陽光照耀塔什庫爾干》出現(xiàn)十度大跳等等。小提琴四根弦，對(duì)于音程跳進(jìn)的演奏可以利用換弦便捷的完成。而二胡兩根琴弦，必須用跳把才可以完成樂曲的演奏。移植作品中高頻率的大跳把增加了二胡的演奏技巧難度，促進(jìn)了二胡演奏技術(shù)的提升。

（三）人工泛音

《卡門主題幻想曲》、《查爾達(dá)什》中不僅有自然泛音，更有四度、五度構(gòu)成的人工泛音連續(xù)出現(xiàn)，《流浪之歌》中人工泛音與自然音交錯(cuò)出現(xiàn)。人工泛音要求根音用一指實(shí)按、冠音用四指虛按，二胡演奏者演奏過程中要及時(shí)調(diào)整兩指的觸弦位置、按弦力度與指距關(guān)系，具有很大的演奏難度，挖掘、豐富了二胡的泛音演奏技巧。

二、右手技巧

（一）雙音拉奏

雙音演奏源自小提琴。由于小提琴的弓子脫離琴弦，放在琴弦上演奏，所以通過調(diào)整不同的角度可以同時(shí)拉奏兩根琴弦，雙音練習(xí)屬于小提琴基本功訓(xùn)練之一。二胡基本功訓(xùn)練中并沒有這一項(xiàng)內(nèi)容，二胡是受小提琴影響而出現(xiàn)雙音的演奏。二胡的雙音拉奏有兩種方法。一是壓扁弓毛同時(shí)擦奏兩根琴弦；二是弓毛擦奏里弦、弓桿擦奏形成雙音音效。前者由于弓子固定的局限性，發(fā)音音量小，受弓毛多少和琴碼上兩弦距離的限制不便于演奏。后者音色由于弓桿竹子材質(zhì)拉奏外弦，音色上不如小提琴柔美、統(tǒng)一。二胡雙弦演奏音色雖較為嘈雜但卻豐富了樂曲音色變化，對(duì)烘托氣氛、表達(dá)情感有不可忽略的作用。

（二）自然跳弓

自然跳弓是小提琴中常用的技法，《查爾達(dá)什》等很多樂曲的快板的部分都應(yīng)用此技巧。由于樂器構(gòu)造差異，二胡演奏自然跳弓比小提琴困難很多。剛剛提到小提琴的弓子解放于琴弦外，又因?yàn)橹谱鞴に嚕瓧U直、弓毛緊細(xì)，所以其張力大、彈性好，加之其跳弓符合自然規(guī)律，順應(yīng)地心引力上下跳動(dòng)，所以小提琴跳弓演奏相對(duì)容易。而二胡的弓毛被夾在兩根琴弦中間，兩根琴弦距離又近，演奏時(shí)控制弓子上下跳動(dòng)的同時(shí)還需注意分別向兩根琴弦靠緊，避免擦到另一根琴弦出現(xiàn)雜音。自然跳弓的出現(xiàn)豐富了二胡弓法技巧，但由于跳弓這一技巧還沒有形成系統(tǒng)練習(xí)方法，每位演奏者只是用自己的理解和方法去演奏，所以自然跳弓也挑戰(zhàn)著每一位想要完美演奏移植作品的二胡演奏者的演奏技巧。

我們可以看到以小提琴作品為主要的移植改編作品，對(duì)二胡演奏技巧的挖掘與豐富一方面是在原有二胡左右手技巧之上，加大演奏難度，使表現(xiàn)形式多元化；另一方面開拓了二胡演奏技巧的空白，為二胡演奏增添了新的演奏技巧，拓寬了二胡的表現(xiàn)力。它是豐富與提高二胡演奏技法的必然因素，其使二胡演奏水平達(dá)到一個(gè)新的巔峰。但同時(shí)，部分演奏者一味追求技巧難度，在作品內(nèi)在情感把握和音色、力度層次等方面的把握稍顯遜色。

二胡演奏，立足民族、科學(xué)借鑒吸收小提琴演奏技法，才會(huì)使二胡藝術(shù)在音樂表演舞臺(tái)上得到最大化的發(fā)展！■