◎ 王心悅 （哈爾濱師范大學(xué)）

巴洛克時期的聲樂作品具有濃厚的藝術(shù)特征，在人文主義的洗禮下，極度地肯定人的自由和理性，對社會文明的發(fā)展起到了重要的推動作用。巴洛克聲樂作品當(dāng)中的節(jié)奏記號、旋律、表情記號獨樹一幟，突出了當(dāng)時社會藝術(shù)的方向趨勢，其演唱的特點也十分鮮明，為美聲發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

一、巴洛克時期聲樂概述

歐洲音樂史上，巴洛克時期是指十七世紀(jì)至十八世紀(jì)中葉一百五十年的階段。其中最有影響力的流派就是意大利聲樂學(xué)派。在這個時期，聲樂的歌唱、教學(xué)、創(chuàng)作等方面都不同以往，展現(xiàn)了新的姿態(tài)，取得了驚人的成就。這個時期誕生了許多偉大的聲樂家、作曲家，他們所創(chuàng)作的聲樂作品藝術(shù)特征十分鮮明，氣質(zhì)獨特、情感豐富、風(fēng)格迥異，具有很強的藝術(shù)性和演唱性。在整個歐洲音樂史上具有重要的歷史地位。巴洛克時期聲樂的發(fā)展為歌劇的誕生鋪平了道路，這是一件具有里程碑意義的事件。

二、巴洛克時期聲樂作品的藝術(shù)特征

（一）節(jié)奏模式

巴洛克時期聲樂作品的節(jié)奏模式相比古典聲樂而言，更加靈活自由簡單。其速度不快不慢，在自由和規(guī)則之間找到了很好的平衡點。比如有的節(jié)奏按照節(jié)拍小節(jié)線進行劃分，有的則不分拍，演唱者可以按照即興的方式自行處理。一般而言，巴洛克時期的詠嘆調(diào)都有節(jié)拍線，宣敘調(diào)即興曲則更多是自由處理。有時候在一首曲子當(dāng)中也可以看到兩種節(jié)奏模式同時出現(xiàn)，不同的套曲當(dāng)中按照不同的模式進行演唱。前者模式旋律穩(wěn)定貫穿于全曲當(dāng)中，后者模式則在單純的動機中靈活應(yīng)用，大量的裝飾音就反映了這種模式，激動的旋律和穩(wěn)定的旋律相得益彰，平衡感十足。自由模式可以為穩(wěn)定模式持續(xù)帶來源源不斷的動力，保證旋律的豐富性和多元性。這就是巴洛克時期聲樂作品的節(jié)奏模式的最大特征。

（二）音樂充滿人文性

巴洛克時期聲樂作品充滿了人文色彩，這是在歐洲文藝復(fù)興的成果上進一步發(fā)展而來的社會思潮。人文性就體現(xiàn)在尊重人性，保護人性，崇尚人與自然的和諧，關(guān)注現(xiàn)實世界，打碎宗教精神世界。最終的目的就是解放人。

舉例來看，巴洛克時期聲樂作品《假如你愛我》就體現(xiàn)了這一特征。作品用直白的表述勇敢歌頌姑娘對愛情的自信。許多歌詞都充滿了這種人文主義的情感。比如“假如你愛我，假如你為我嘆息，親愛的牧羊少年，我為你的愛而幸福，你若認為我只應(yīng)接受你的愛戀，你就太容易受自己騙，美麗紫紅的玫瑰我把它選，但又因其有刺明天就拋一邊”。我們可以從中看到內(nèi)心充沛的情感流露，這是和古典主義時期聲樂作品完全不同的一種特征體現(xiàn)，閃爍著人性的光芒。

（三）題材豐富多元

巴洛克時期聲樂作品題材豐富，遠超中世紀(jì)聲樂作品的題材內(nèi)容，它涵蓋了世俗題材、宗教題材、舞曲、神話傳說等等。既保留了古典聲樂作品的優(yōu)秀之處，也展示了新時代的社會風(fēng)貌。

舉例來看，《我懷著滿腔熱情》是德國作曲家格魯克的歌劇《帕里斯與海倫》中的一段。這首作品通過描寫維納斯的故事，反映了同時代人性的豐富一面，既有對生的眷戀，又有對死的敬畏。題材豐富多元是這一時期聲樂作品最大的特征體現(xiàn)。另外還有許多世俗內(nèi)容的題材，也大量出現(xiàn)在巴洛克時期聲樂作品當(dāng)中。

三、巴洛克時期聲樂作品的演唱特點

（一）模仿說話音調(diào)

眾所周知，在中世紀(jì)宗教神學(xué)的禁錮下，精神世界是高于現(xiàn)實世界的，人作為現(xiàn)實世界的存在物，沒有受到重視，中世紀(jì)的聲樂作品圍繞宗教題材展開，對人并不重視，對人的各種情緒、內(nèi)心世界缺乏足夠的了解和尊重，反映在創(chuàng)作上就缺乏靈活性和多樣性。巴洛克時期聲樂作品由于尊重人性，所以在藝術(shù)特征上更加豐富多元，充滿了人文色彩。

模仿說話的音調(diào)就是人文性的體現(xiàn)。人固有的聲音是最真實的，巴洛克時期聲樂作品十分強調(diào)模仿音調(diào)，尤其在朗誦時候更是如此。比如對一些宣敘風(fēng)格的曲子演唱時，特別關(guān)注說話者的音調(diào)，給人一種介于朗誦和歌唱之間的感覺形式。由于它所承載的人文主義的音樂文化，這讓聲樂作品的題材內(nèi)容都具有很強的張力和吸引力，尤其在悲劇性創(chuàng)作方面，體現(xiàn)了很強的哲思意味，藝術(shù)成就可見一斑。

（二）鮮明的戲劇性

巴洛克時期聲樂作品具有很強的戲劇性，在演唱時尤其要注意這一點。戲劇性音素在演唱時必須要表現(xiàn)出來。比如在宣敘調(diào)當(dāng)中，朗誦的音調(diào)要有頓挫感，適當(dāng)?shù)倪M行夸大，展現(xiàn)戲劇性。旋律要連綿起伏不能中斷，通過節(jié)奏的變化來加大戲劇沖突效果。通過增加情感在音調(diào)當(dāng)中的運用，讓歌詞的內(nèi)涵進一步挖掘出來，線條更加流暢，這樣藝術(shù)張力就顯現(xiàn)出來了。

（三）聲音的連貫性

聲音的連貫性是演唱巴洛克時期聲樂作品時必須要注重的一個特征。由于巴洛克時期聲樂作品風(fēng)格多樣，題材廣泛，無論是節(jié)奏、旋律都展現(xiàn)了不同的變化，所以對演出者而言，必須要保證聲樂的連貫性，氣息要平穩(wěn)流暢，不能給聽眾刻意的感覺。所以我們經(jīng)常在欣賞巴洛克時期聲樂作品時會有一種如同泉水一般流暢自然的感覺，音色和語言的連接、曲調(diào)與歌詞的連接天衣無縫，渾然一體。

結(jié) 語

綜上所述，分析巴洛克時期聲樂主要從藝術(shù)特征和演唱特點進行分析，通過這兩方面更好地體驗到巴洛克時期聲樂作品的魅力和風(fēng)格，也為聲樂教育、創(chuàng)作的發(fā)展提供寶貴的營養(yǎng)。