摘要：將傳統(tǒng)“半刀泥”刻劃技藝運(yùn)用于榮昌陶創(chuàng)作中是榮昌陶創(chuàng)作發(fā)展、創(chuàng)新的有效途徑。由于受到大環(huán)境的影響和沖擊，本土榮昌陶產(chǎn)業(yè)影響力逐漸弱化。圍繞傳統(tǒng)“半刀泥”刻劃技藝在榮昌陶創(chuàng)作中的運(yùn)用展開思考實(shí)踐，基于多角度展開運(yùn)用探究創(chuàng)新，達(dá)到推動(dòng)“半刀泥”刻劃技藝在榮昌陶創(chuàng)作道路的新途徑，將榮昌陶傳統(tǒng)民族技藝文化發(fā)揚(yáng)和傳承。

關(guān)鍵詞：榮昌陶;“半刀泥”;創(chuàng)新

“榮昌陶”泛指重慶榮昌地區(qū)生產(chǎn)的陶器，因?yàn)橹饕杏诎哺唤值溃ü琶鸥G里）一帶，且藝術(shù)價(jià)值高，文化內(nèi)涵深厚，因此從本質(zhì)上體現(xiàn)了榮昌陶器的整體特征。近年，“榮昌陶制作技藝”入選第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄，榮昌陶制作技藝的傳承和發(fā)展受到了各界關(guān)注。但是和其他三大名陶相比，榮昌陶技藝由于傳統(tǒng)技術(shù)的局限和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的創(chuàng)新等問(wèn)題亟待解決。因此，“半刀泥”刻劃技藝的創(chuàng)新運(yùn)用，使其充分發(fā)揮藝術(shù)展示優(yōu)勢(shì)的作用和價(jià)值，使榮昌陶藝術(shù)創(chuàng)新創(chuàng)作過(guò)程中融入“半刀泥”刻劃技藝，具有了實(shí)效性創(chuàng)作道路的新途徑。2019年重慶市工藝美術(shù)大師楊敏運(yùn)用“半刀泥”刻劃技藝創(chuàng)作的榮昌陶作品《鶴鳴九皋》獲中國(guó)工藝美術(shù)博覽會(huì)首屆“百鶴杯”工藝美術(shù)藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新大賽“金鼎獎(jiǎng)”，該獎(jiǎng)項(xiàng)是中國(guó)工藝美術(shù)最高獎(jiǎng)項(xiàng)，其獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)：彰顯時(shí)代文化成就、代表國(guó)家藝術(shù)形象，展現(xiàn)工美藝術(shù)頂尖水平的工藝美術(shù)優(yōu)秀作品。足以證明半刀泥”技藝在榮昌陶創(chuàng)作創(chuàng)新中的運(yùn)用具有現(xiàn)實(shí)意義。

一、“半刀泥”刻劃技藝

（一）“半刀泥”刻劃技藝的概念

陶瓷技法中的“半刀泥”刻劃技藝，在許多產(chǎn)陶瓷的窯口都有出現(xiàn)，以景德鎮(zhèn)宋代影青瓷表現(xiàn)較為突出，已有千年歷史。似美玉般精美的影青瓷，以刻花、劃花、剔花、印花技法雕刻出花紋后，施影青釉經(jīng)高溫?zé)?。傳統(tǒng)“半刀泥”刻劃技藝是通過(guò)刻刀在陶瓷坯體表面刻劃紋樣進(jìn)行裝飾陶瓷的一種特種陶瓷工藝。

（二）“半刀泥”刻劃技藝的特色

“半刀泥”刻劃技藝雕刻中的“斜刀之美”的線條。就像國(guó)畫大家繪畫一樣，通過(guò)雕刻中用刀的拿捏力道，跟隨氣力線條的走向、曲折、停頓、抑揚(yáng)、疏密等變化，讓陶瓷作品紋樣具有行云流水，西子湖水之境。通過(guò)鐵質(zhì)的小刻刀 ， 在干燥的坯體上像用毛筆筆法一樣，刻劃成深淺有別的凹面與線，通過(guò)凹面和線來(lái)組成花紋，經(jīng)高溫?zé)商沾伞?/p>

二、“半刀泥”刻劃技藝在榮昌陶創(chuàng)作中的運(yùn)用

（一）“半刀泥”刻劃技藝在榮昌陶創(chuàng)作創(chuàng)新中的運(yùn)用，體現(xiàn)了我國(guó)的“半刀泥”刻劃技藝適應(yīng)各類陶瓷材質(zhì)的多樣性，很好的刻劃出來(lái)富含吉祥喜慶寓意的題材、反映勞動(dòng)人民美好生活意愿的題材傳說(shuō)和寓言故事的題材、歌頌祖國(guó)大好河山和名勝古跡的題材等。同時(shí)，借鑒石雕，木雕、磚雕等常用的圖案構(gòu)圖，并從玉雕、青銅、版畫等藝術(shù)類型中汲取養(yǎng)分。將形式多樣的構(gòu)圖，豐富多彩的題材和內(nèi)容被運(yùn)用到榮昌陶創(chuàng)作中，體現(xiàn)了陶瓷創(chuàng)作中的一個(gè)嶄新的創(chuàng)作思路。

（二）由于“半刀泥”刻劃技藝的基本手法是淺浮雕，所以，“半刀泥”刻劃技藝家通過(guò)各種方式在三維空間中進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作和表達(dá)，以點(diǎn)、線、面為三種基本元素將為二維的線條和塊面進(jìn)行排列組合轉(zhuǎn)化為空間立體的表現(xiàn)形態(tài)，得到形式各異、生動(dòng)多彩的“半刀泥”雕刻圖案。

三、“半刀泥”刻劃技藝在榮昌陶創(chuàng)作中的必要性

重慶榮昌陶最近幾年來(lái)，產(chǎn)品層次偏低，因?yàn)闃s昌陶在制作陶瓷的歷史上主要是民營(yíng)陶窯，所以生產(chǎn)日常陶器用品成為榮昌陶的一個(gè)重要特點(diǎn)。其中的典型器形泡菜壇子，燒酒罐子一度成為榮昌陶的代名詞。“半刀泥”刻劃技藝可以提升榮昌陶在工藝品和藝術(shù)品市場(chǎng)的地位，具有積極作用，不僅能夠推動(dòng)榮昌陶藝術(shù)品的發(fā)展，同時(shí)能夠促進(jìn)榮昌陶產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

四、“半刀泥”刻劃技藝在榮昌陶創(chuàng)作創(chuàng)新設(shè)計(jì)中的多角度運(yùn)用

重慶榮昌陶的陶瓷工匠們通過(guò)中國(guó)將傳統(tǒng)繪畫中筆墨元素進(jìn)行概括提煉與榮昌陶的陶瓷裝飾手法相融合，為重慶榮昌陶發(fā)展與創(chuàng)作提供了具有創(chuàng)意特征的裝飾技法表達(dá)。這種裝飾技法是一種重要的陶瓷語(yǔ)言形式，通過(guò)陶瓷刻刀用輕重深淺就能夠很好地塑造榮昌陶中的人物、動(dòng)植物、建筑等紋樣，使陶瓷作品更加生動(dòng)。同時(shí)，這種裝飾技法也更好地抒發(fā)了設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作情感。因此，一件優(yōu)秀的榮昌陶現(xiàn)代作品，大眾能夠透過(guò)陶瓷紋樣的深淺變化感受到陶瓷裝飾畫面氣氛。又能夠通過(guò)對(duì)經(jīng)典榮昌陶作品的裝飾紋樣進(jìn)行鑒賞，發(fā)現(xiàn)重慶榮昌陶的藝術(shù)價(jià)值，以及重慶陶瓷刻劃工藝的運(yùn)用意義。

重慶榮昌陶的工匠們進(jìn)而在榮昌陶創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)陶瓷表面采用的刻劃裝飾技法和傳統(tǒng)繪畫中的筆墨語(yǔ)言運(yùn)用自如，為重慶榮昌陶創(chuàng)作者們提供了新型的陶瓷創(chuàng)作的裝飾手法。

在中國(guó)繪畫藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中，畫面中空間留白是繪畫藝術(shù)中主要表現(xiàn)形式。作者在榮昌陶制作過(guò)程中，通過(guò)將“半刀泥”刻劃技藝與榮昌陶的融合更加通融一致，通過(guò)重慶榮昌陶誘發(fā)大眾的藝術(shù)想象力，陶瓷裝飾畫面的虛實(shí)相生提升了榮昌陶的藝術(shù)性。

重慶榮昌陶在創(chuàng)作設(shè)計(jì)過(guò)程中講究構(gòu)圖的意境，即通過(guò)營(yíng)造繪畫構(gòu)圖的畫面，使觀眾感受到藝術(shù)的魅力。進(jìn)而激發(fā)了情感的交互與共鳴，感受到重慶榮昌陶作品中悠然自得，充分體現(xiàn)了重慶榮昌陶中“半刀泥”刻劃技藝應(yīng)用的特色及魅力。

通過(guò)用國(guó)畫中筆墨線條塑造榮昌陶中的圖案，使得重慶榮昌陶陶瓷畫面無(wú)拘無(wú)束，創(chuàng)新了傳統(tǒng)榮昌陶中的裝飾表達(dá)，使我們感受到了筆墨的藝術(shù)效果和表現(xiàn)力，通過(guò)刻刀刻劃渲染了濃厚的藝術(shù)氛圍，將重慶榮昌陶裝飾呈現(xiàn)得更加精致。筆墨在重慶榮昌陶造型中的運(yùn)用將傳統(tǒng)筆墨元素融入重慶榮昌陶中，離不開陶瓷創(chuàng)作者的構(gòu)思和努力，也是傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)揚(yáng)。

結(jié)語(yǔ)：傳統(tǒng)“半刀泥”刻劃技藝與榮昌陶的結(jié)合實(shí)際上是陶瓷工業(yè)與繪畫藝術(shù)的結(jié)合，是重慶榮昌陶探索走向藝術(shù)化市場(chǎng)化的新途徑。當(dāng)今經(jīng)濟(jì)發(fā)展形勢(shì)下，重慶榮昌陶的發(fā)展要將“半刀泥”刻劃技藝、各種技藝與榮昌陶創(chuàng)新相結(jié)合才能創(chuàng)作出具有西南地區(qū)文化特色的榮昌陶藝術(shù)品及工藝品。

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作者簡(jiǎn)介：

楊敏（1989年-），男，漢，進(jìn)賢人，碩士，高級(jí)工藝美術(shù)師，研究方向：陶瓷裝飾設(shè)計(jì)研究。

基金項(xiàng)目：本文系榮昌區(qū)區(qū)級(jí)精品人才項(xiàng)目《榮昌陶傳統(tǒng)技藝恢復(fù)與創(chuàng)新工作室項(xiàng)目》。