朱嬋娟

(浙江省浦江縣白馬鎮(zhèn)初級(jí)中學(xué) 浙江 浦江 322205)

水彩畫(huà)是具有獨(dú)特藝術(shù)魅力的畫(huà)種之一，特有的藝術(shù)語(yǔ)言和審美價(jià)值使他獨(dú)立于其他的畫(huà)種，并在藝術(shù)領(lǐng)域中占有不可替代的地位和作用。水彩畫(huà)是以水為媒介，調(diào)和水彩顏料來(lái)進(jìn)行色彩的表現(xiàn)，水與色的結(jié)合構(gòu)成水彩畫(huà)的特殊藝術(shù)語(yǔ)言，因?yàn)楣ぞ卟牧系奶攸c(diǎn)和特有的表現(xiàn)語(yǔ)言而形成鮮明獨(dú)特的藝術(shù)特色，常被譽(yù)為繪畫(huà)中的“抒情詩(shī)”和“輕音樂(lè)”。

水彩畫(huà)傳入我國(guó)可以追溯到明、清時(shí)期，當(dāng)時(shí)隨著外國(guó)傳教士來(lái)華，歐亞文化交流，西洋繪畫(huà)也飄洋過(guò)海，其中，有一些是用水彩繪制的圣像和書(shū)籍插圖。由于水彩畫(huà)是融合透明顏料繪制的，與我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中敷彩、沒(méi)骨、小寫(xiě)意畫(huà)法相近，特別是中國(guó)人長(zhǎng)期受到水墨畫(huà)的耳濡目染，對(duì)水彩畫(huà)的混色與渲染等技法的掌握與融會(huì)，有著先天性的有利條件，因此，成為中國(guó)人易于接受的西洋畫(huà)種。但作為中國(guó)歷史上水彩畫(huà)的開(kāi)始傳播，那是清末民初的時(shí)候。當(dāng)時(shí)我國(guó)國(guó)民教育接受西歐和東洋影響而形成新的學(xué)制，在課程設(shè)置中出現(xiàn)了水彩畫(huà)教程書(shū)，在先輩水彩畫(huà)家熱心倡導(dǎo)下，水彩畫(huà)這一新的畫(huà)種逐漸在我國(guó)奠定了基礎(chǔ)。水彩畫(huà)作為外來(lái)畫(huà)種已有百余年歷史，尤其改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)水彩領(lǐng)域呈現(xiàn)出前所未有的繁榮景象。現(xiàn)代繪畫(huà)大師巴爾蒂斯曾指出“藝術(shù)之所以是藝術(shù)，需要有技藝?！奔妓噷?duì)于一個(gè)畫(huà)種而言，它是最為基礎(chǔ)的出發(fā)點(diǎn)和賴以生存的要素，水彩畫(huà)更是如此。

水彩畫(huà)有四大特性：一、水性；在水彩畫(huà)中，水是積極的因素，它有溶解、融合、滲透、滲化、流淌、洗滌等特性與功能。顏色以紙為載體借助于水的功能展現(xiàn)自己的特色與效果。一幅水彩畫(huà)的成敗很大程度上決定于“水性”的發(fā)揮與掌握如何。有人稱水彩畫(huà)為“水的藝術(shù)”。二、色性；主要指顏料的透明性、顏色的著色性與染色性、顏料的耐曬性、顏色的沉淀性、色彩的混濁等。三、紙性；紙是顏色和水亮相獻(xiàn)技的“舞臺(tái)”。畫(huà)水彩的紙必需是上過(guò)礬或紙面涂有一層動(dòng)物膠液的，否則就會(huì)像生宣紙一樣將顏色滲透到背面，是不宜采用的。水彩紙要有一定厚度，遇水時(shí)不會(huì)變形起皺。一般選用100至300磅左右的紙為宜。正規(guī)的水彩畫(huà)專用紙是有紙紋的。紙紋有“布紋”、“云紋”、粗紋、細(xì)紋之分，要根據(jù)畫(huà)題選用。四、時(shí)間性；時(shí)間恰當(dāng)，效果良好；時(shí)間太短，滲化過(guò)度、形體不清；時(shí)間太長(zhǎng)，行形色死板、銜接生硬。

水彩畫(huà)作為現(xiàn)代繪畫(huà)中一項(xiàng)重要的表現(xiàn)形式，她的表現(xiàn)性并不像有些人所說(shuō)的：“水彩畫(huà)的局限性太大了”事實(shí)上是這樣的嗎？可以說(shuō)，這句話應(yīng)該這樣理解，如果把自己陶醉在小品式的閑情野趣里，那這句話也沒(méi)錯(cuò)，如果把自己的目光放寬一些，思維更新一些，那水彩畫(huà)表現(xiàn)天地是廣闊的。水彩畫(huà)既輕靈飄逸，又可干枯厚重；既有西方油畫(huà)的細(xì)致入微，又有中國(guó)水墨的大氣磅礴，可以說(shuō)，水彩畫(huà)擁有其他畫(huà)種無(wú)可比擬的優(yōu)越性，這都得益于水彩技法的表現(xiàn)魅力。

為了表現(xiàn)個(gè)性或畫(huà)家對(duì)某一事物的特殊感受，在實(shí)踐中不斷摸索、大膽嘗試、不拘一格地采取多種多樣的特殊材料和特殊技法。而水彩的技法材料在發(fā)展創(chuàng)新中，一方面是對(duì)原有技法的拓展和深挖，另一方面獨(dú)辟蹊徑，以前所未見(jiàn)的嶄新面貌出現(xiàn)，或?qū)υ屑挤ú牧嫌泻艽笱茏?，從傳統(tǒng)的三大類畫(huà)法中相繼創(chuàng)新出眾多的特殊技法。如撒鹽，噴水，揉紙，蠟筆，刀刮，洗吸，皴擦等等。這些技法不僅從手法上翻新，在制作上也出人意料。如平涂，打底，濕染，干染，浸染；在材料上，如蛋清，鹽，油，醬，醋，茶等等，甚至還可以用化學(xué)試劑產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)來(lái)制作特殊效果。除此之外，還可以糨糊與顏色混用，蛋清與顏色混用,油彩用酒精等稀釋后在畫(huà)面上用水沖，畫(huà)面與畫(huà)面趁濕壓印，渲染等等方法，它吸收了中國(guó)畫(huà)中工筆渲染的方法，層層疊染，產(chǎn)生厚重，豐富的效果?？傊?，水彩畫(huà)的特技是在實(shí)踐中不斷創(chuàng)造出來(lái)的，潘天壽說(shuō)：“畫(huà)事在有法無(wú)法之間”，總的要求是審時(shí)度勢(shì)，因勢(shì)利導(dǎo)，順理成章，充分發(fā)揮水彩畫(huà)水，色，紙，筆等各種性能，以展示水彩技法的魅力，以達(dá)到扣人心弦的藝術(shù)效果。

總而言之，隨著時(shí)代的發(fā)展，藝術(shù)觀念的變化與水彩畫(huà)工具材料的更新和技法的多樣化，水彩畫(huà)呈現(xiàn)出更加絢麗多姿的面貌。一個(gè)畫(huà)種的發(fā)展壯大，他需要積累前人的經(jīng)驗(yàn)，借助于他山之石，又不能超越整體的社會(huì)環(huán)境，單靠一兩個(gè)畫(huà)家的努力是不行的，更需要畫(huà)家群體的共同開(kāi)拓。經(jīng)過(guò)幾代人的努力才可能立于藝術(shù)之林。我們應(yīng)該站在我國(guó)文化舉人的雙肩上高瞻遠(yuǎn)矚、兼收并蓄、擴(kuò)大容量、不斷創(chuàng)新、努力創(chuàng)造出寓意深刻、構(gòu)思新穎、形式獨(dú)特的水彩畫(huà)，使水彩畫(huà)藝術(shù)的特殊表現(xiàn)力在新的時(shí)代能更充分的發(fā)揮。