劉曉磊

(黑龍江省哈爾濱市阿城繼電高級中學(xué)校 黑龍江 哈爾濱 150300)

李白作為中國詩歌史上最耀眼的巨星之一，歷代文人對其詩歌評價極高，詩中豐富的想象、大膽的夸張、天然清新的語言、先聲奪人的氣勢為后人所激賞。李白詩歌的這些特點使很多數(shù)學(xué)者認為是其天真狂放的藝術(shù)個性使然，是“才力”之詩，似乎李白的詩歌就是“天然去雕飾”的渾然天成，李白之詩是詩仙之詩，是不好學(xué)習(xí)的?！疤住妒竦离y》、《遠別難》、《天姥別》、《堯祀歌》等無首無尾，變幻錯綜，窈冥昏默，非其才力學(xué)之，立見顛踣?！闭\然，這種評價有其合理之處，但這種評價卻很容易讓人產(chǎn)生只注意李白之詩才而忽視李白詩歌創(chuàng)作中技巧的運用。李白的“才力”是李詩之所以為李詩最重要的因素之一，但其詩歌技巧的運用也是必不可少的原因，可以說，如果沒有這一因素，李詩也就不會成為李詩，但這一點正是為人所忽視的，以下以《蜀道難》為例試分析李白詩歌中技巧上的特點。

1.《蜀道難》很注意形式順序上的安排

這首詩用樂府舊題，其中集中吟詠了由秦入蜀的蜀路，想象大膽、意象奇特，似是無跡可尋，但其脈絡(luò)其實是很清晰的?；旧献裱擞汕厝胧?、從古到今、從自然地理環(huán)境到社會政治歷史的順序。

“噫吁嚱，危乎高哉！”詩一開頭便寫了由秦入蜀之難，在這其中又追溯了蠶叢、魚鳧兩位古蜀王時的事跡，指出“爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。”是對古代蜀道情況的追憶，而劍閣之險則為今；“黃鶴”、“猿猱”是從對自然地理環(huán)境的描寫中顯現(xiàn)上蜀道之難，“崢嶸而崔嵬”以下則是劍門關(guān)所具有的人文景觀，其中又涉及了當時社會政治現(xiàn)實的描寫，“清泥何盤盤”以下則是人們在登蜀路時的艱辛，全詩所描寫的則是由秦入蜀的情景。這種由秦入蜀、從古到今、從自然景觀到人文景觀的相互糅和，使這首詩的語句雖如信手拈來，無跡可尋，但全篇卻渾然一體，絲毫不給人支離之感。這顯然是李白有意而為的結(jié)果。

2.句式、聲律的安排

這首詩句式參差，從上文引詩可知其中有三、四、五、七、九、十一字的句子。句式的長短錯落，富于變化的風(fēng)格很適合描寫險陵奇崛境界的需要，詩的開頭就用“噫吁嚱”三字，營造出一種緊張的氣氛，在敘述時而有所舒緩，馬上又用急促之語給人以緊張之感。其中有諸如“上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川。”的駢句，同時又用有層次關(guān)系的詞語做對句：先“地崩山摧”，然后才有“天梯石?！钡南噙B。此類手法的運用使詩歌在整體上給人一種層疊、相互鉤連的感覺，不會因為句式的原因而影響到詩歌的連續(xù)性，反而增強了氣勢，蜀道之險躍然紙上，歷歷眼前。

在聲律上，此詩則采用了疊韻，如“六龍”、“高標”、“逆折”等，讀起來節(jié)奏感極強，在疊韻詞平仄交替變換時使人頓感上下懸殊之勢，仿佛蜀道之地勢。同時又充分地利用平聲悠長、仄聲短促的特點來表現(xiàn)情感的變化?！皰袇v井仰脅息”，連用五個仄聲字，音節(jié)給人以迫脅之感，而下面“愁空山”三個平聲字則如無可奈何之后的一聲長嘆，這種形式上表現(xiàn)出來的諸多作者情感與環(huán)境氛圍如沒有純熟的技巧和細致的思考，并有意識地加以運用是不可能結(jié)合得如此完美的。

3.詩歌的表意手法

這首詩主要想要說明的是“蜀道之難難于上青天”。這一句話詩中重復(fù)了三次這種一唱三嘆的復(fù)踏手法其源頭可追溯到《詩經(jīng)》、《楚詞》。同時又有所發(fā)展，如《詩經(jīng)》中類篇章極多：

采采苢芣，薄言采之！采采芣苢，薄言有之！采采芣苢，薄言掇之！采采芣苢，薄言捋之！采采芣苢，薄言袺之！采采芣苢，薄言襭之！

——《周南·苢芣》

投我以木瓜，報之以瓊琚，匪報也，永以為好也。投我以木桃，報之以瓊瑤。匪報也，永以為好也。投我以木李，報之以瓊玖。匪報也，永以為好也。

——《衛(wèi)風(fēng)·木瓜》

屈原在《離騷》中表明自己的美德時用諸如“雜申椒與菌桂兮，豈維紉夫蕙茝?！薄凹忍嬗嘁赞ダv兮，又申之以攬茝”等相似的詩句反復(fù)申明也是其突出的特點。但《蜀道難》中的重復(fù)雖字句上是完全一致的，但在具體語境中卻有著不同的含義、作用，這就較前兩者有更細致之處了。第一次說“蜀道之難難于上青天”重在表現(xiàn)驀然驚訝的感覺，在文勢上給人以突兀之感起到了增強氣勢的作用；第二次是表現(xiàn)了一種愁苦和畏懼的心理，表意上是惆悵之“難”，畏懼之“難”，在文勢上有換氣和振起的作用；在詩歌末尾第三次使用則表現(xiàn)了無可奈何、只得作罷的情緒，文勢上降到最低，給人余音回蕩之感。這種變化使詩歌表面上雖是完全的重復(fù)，但讀起來完全沒有繁復(fù)之感，使人強烈地感覺到詩歌迭宕起伏的變化，卻不能明顯的感覺到產(chǎn)生這種感覺的原因，《蜀道難》中所突出之“難”一方面是蜀道之難，另一方面是唐代當時的社會環(huán)境的險難之難，而后者則屬于詩歌意蘊中若隱若現(xiàn)的成分，這種不確定性給讀者提供了一種可能：把作品與自己的生活經(jīng)驗和心理體驗聯(lián)系起來，從而觸發(fā)出多種意義的反思。這也是李詩在唐代就為文人所推崇的一個重要原因，這也是賀知章在讀了《蜀道難》后號李白為“謫仙”的原因之一。

另外，《蜀道難》在具體論述這一主題時又可分三層遞進，首先融入五個開山的神話，追溯蜀道開辟的起源，以古老的傳說引入蜀道奇險的境界。其次,以夸張的手法渲染山勢之高,深川之險和人行之難,分別用“高標”與“回川”的對比,“黃鶴”和“猿猱”的反襯，層層虛寫蜀道的難度,并捕捉了人在山巔上手捫星辰,呼吸緊張,撫膺長嘆等惶恐的動作和表情,烘托山勢的峻危和峰路的縈回,進而將人帶進一個悲鳥號古木,子規(guī)啼空山的蒼涼境界,以表現(xiàn)出蜀道之幽森凄慘,古來無人敢行。而在這憂郁低沉的旋律中,又忽然響起了飛湍瀑流在崖巖石澗發(fā)出的轟鳴,以排山倒海的氣勢將蜀道的險絕寫到了淋漓盡致的地步。最后從人事著眼,聯(lián)系社會背景寫出蜀道劍門關(guān)易守難攻險要地勢,借“磨牙吮血，殺人如麻”的豺狼為喻，表現(xiàn)了對此處形勝容易造成割據(jù)的隱憂。李白詩歌創(chuàng)作技巧之高超可見一斑。故本文以此為例作了膚淺的探討，以申明讀李白詩歌時技巧上的特點也應(yīng)給予充分關(guān)注的態(tài)度，并注意從形式美中發(fā)掘李白詩歌的偉大之處。