袁美清

新余學(xué)院藝術(shù)學(xué)院

在我國(guó)眾多的民族樂(lè)器之中，琵琶可以說(shuō)具有舉足輕重的地位。首先琵琶的音色表現(xiàn)力很豐富，在演奏樂(lè)曲的過(guò)程中具有很強(qiáng)的情感穿透力，而且在琵琶這上千年的發(fā)展歷程中，琵琶的演奏形式也發(fā)生過(guò)多次的變化，因此單是琵琶的演奏指法就有64種之多，這對(duì)于我國(guó)其他的民族樂(lè)器來(lái)說(shuō)是非常少見(jiàn)的，而且《十面埋伏》這首樂(lè)曲具有很強(qiáng)的情感變化，將琵琶的作用也發(fā)揮到了極致。

一、《十面埋伏》的樂(lè)曲創(chuàng)作背景分析

《十面埋伏》這首樂(lè)曲創(chuàng)作背景處于秦末時(shí)期，由發(fā)生的楚漢之爭(zhēng)進(jìn)行改編的，創(chuàng)作場(chǎng)景主要是在公元202年，當(dāng)楚國(guó)將士韓信在垓下設(shè)下大量伏兵將項(xiàng)羽一方的士兵引入陷阱中，并利用己方會(huì)唱楚國(guó)家鄉(xiāng)歌曲的士兵引起項(xiàng)羽一方士兵的潰散，在聽(tīng)到楚國(guó)悲涼的歌曲后，項(xiàng)羽也不禁潸然淚下，他的斗志也更加消沉，虞姬的死更是對(duì)項(xiàng)羽造成了強(qiáng)烈的打擊，最終一代霸主在這樣凄涼悲壯的氛圍下死去，《十面埋伏》通過(guò)琵琶的演奏將這一悲壯凄涼的場(chǎng)面生動(dòng)地展現(xiàn)給每一位聽(tīng)眾。

二、《十面埋伏》的琵琶演奏技巧分析

琵琶進(jìn)行樂(lè)曲演奏的體裁一般分為兩種形式——文套和武套，文套的演奏曲一般情況下會(huì)更加重視樂(lè)曲情懷方面的表達(dá)，樂(lè)曲描述的場(chǎng)景多數(shù)為自然風(fēng)光，表達(dá)的情感范圍往往是個(gè)人的情緒表達(dá)，武套則與文套恰好相反，更加具有寫實(shí)性和敘事性，樂(lè)曲更加注重氣勢(shì)和力度的釋放，《十面埋伏》屬于這兩種體裁中的武套，這也非常符合《十面埋伏》所創(chuàng)作的歷史背景，通過(guò)琵琶在演奏時(shí)候運(yùn)用滿輪、掃弦以及推拉雙弦的彈奏手法演奏出力度比較強(qiáng)，而且節(jié)奏比較快的氣勢(shì)。

《十面埋伏》共分為18段，組成了第一部分的引子，第二部分的準(zhǔn)備，第三部分的交戰(zhàn)以及第四部分的凱旋。第一部分又分為了四段，分別是《列營(yíng)》《擂鼓》《掌號(hào)》以及《放炮》，引子的這四部分展現(xiàn)的是戰(zhàn)爭(zhēng)在準(zhǔn)備階段的緊張氛圍和將士忙碌的場(chǎng)景，在開(kāi)篇運(yùn)用琵琶的“輪拂”拉開(kāi)序幕，用不斷變快的節(jié)奏和長(zhǎng)音烘托緊張的戰(zhàn)時(shí)氣氛，琵琶中“鏘鏘”的聲音也迎合了古代的戰(zhàn)鼓聲音，再通過(guò)高音漸變到低音，改變之前的快節(jié)奏，提升曲子的推力。

第二部分的“準(zhǔn)備”，屬于《十面埋伏》的主要內(nèi)容，曲子的主旋律也屬于這一篇章的《打開(kāi)門》，在這一篇章中曲子的節(jié)奏性依然比較快，同時(shí)也運(yùn)用琵琶演奏出恢弘莊嚴(yán)的效果，讓聽(tīng)眾能夠感受到軍隊(duì)整裝待發(fā)的氣勢(shì)，《點(diǎn)將》的琵琶通過(guò)來(lái)回切換的方式體現(xiàn)點(diǎn)將的有條不紊和迅速整齊，也讓聽(tīng)眾感受到大戰(zhàn)即將到來(lái)，《排陣》和《埋伏》在轟轟烈烈的氣氛中渲染軍隊(duì)遭遇埋伏后的恐慌和擔(dān)心，運(yùn)用琵琶快速的節(jié)奏變化和高頻率的彈撥弦，將軍士的悲涼烘托出來(lái)，而且琵琶演奏者為了更好的突出琵琶演奏表現(xiàn)的張力，非常注重運(yùn)用左手的技法發(fā)揮琵琶的彈奏力量，通過(guò)琵琶模仿出自然界的風(fēng)聲鶴唳，讓聽(tīng)眾們有一種身臨其境的奇妙體驗(yàn)，更容易引起演奏者和聽(tīng)眾之間的情感共鳴。

第三部分和第四部分先是通過(guò)節(jié)奏零落的同音反復(fù)，表現(xiàn)了項(xiàng)羽軍隊(duì)落荒而逃的緊迫，又通過(guò)同音緊湊表現(xiàn)劉邦軍隊(duì)對(duì)其緊追不舍的場(chǎng)面。然后通過(guò)一段悲壯的旋律，展現(xiàn)項(xiàng)羽自刎的結(jié)局。最后通過(guò)琵琶的四弦一劃后立刻剎住，到此音樂(lè)戛然而止。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，通過(guò)分析《十面埋伏》的琵琶演奏技法，可以看出隨著我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)的不斷發(fā)展，琵琶作為我國(guó)著名的民族樂(lè)曲也表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的生命力。而且在這過(guò)程中不斷發(fā)展和完善自己，到現(xiàn)在，琵琶演奏的技巧已經(jīng)達(dá)到爐火純青的地步，而且隨著近年來(lái)我國(guó)文化事業(yè)的推進(jìn)，琵琶演奏技法也有了新的發(fā)展契機(jī)。通過(guò)《十面埋伏》這首極具歷史感和豐富的情緒變化的樂(lè)曲可以看出，琵琶在表現(xiàn)場(chǎng)面比較宏大以及樂(lè)曲節(jié)奏變化快的音樂(lè)類型上，具有非常明顯的情感處理技巧，而且表達(dá)出的樂(lè)曲也很容易引起聽(tīng)眾的情感共鳴。因此為了促進(jìn)新形勢(shì)下琵琶的進(jìn)一步發(fā)展，需要做到傳承與創(chuàng)新，在樂(lè)曲的演奏中，既懂得運(yùn)用演奏技巧表現(xiàn)樂(lè)曲的張力也要學(xué)會(huì)在樂(lè)曲中充分展現(xiàn)琵琶的藝術(shù)魅力，只有正確的使用和不斷練習(xí)琵琶的演奏技巧，才能夠發(fā)揮出琵琶的真正作用，展現(xiàn)音樂(lè)的強(qiáng)大感染力。