王景琰

山東師范大學(xué)

以獨(dú)特?cái)⑹履Ｊ?，西方電影?jīng)典敘事主題而聞名的電影《贖罪》自2007年上映以來(lái)引起廣泛熱議，獨(dú)辟蹊徑的敘事結(jié)構(gòu)讓觀影者耳目一新，故事主線、心理變化、主人公的想象世界相交叉而行，使觀眾初看云里霧里卻耐得住細(xì)細(xì)品味。在看似零散的模塊式敘事結(jié)構(gòu)中又有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系讓故事的劇情發(fā)展與主人公的心理路程相重合，讓觀眾感受那出乎意料的故事結(jié)局。

改編自伊恩·麥克尤恩的同名小說(shuō)《贖罪》講述了一個(gè)少女因?yàn)橹e言而改變同期三人命運(yùn)的故事，該片依然是西方最受歡迎的救贖主題，但是導(dǎo)演喬·懷特運(yùn)用獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)來(lái)講述一個(gè)救贖的故事，展現(xiàn)一個(gè)自我救贖少女的一生心理路程。影片時(shí)間跨度從1935年橫跨幾個(gè)重要的時(shí)段一直到1999年，在段落化的故事敘事中通過(guò)不同的線索糾葛將整個(gè)故事緊密的聯(lián)系在一起，本文通過(guò)敘事方式和人性的反思兩個(gè)維度來(lái)對(duì)影片進(jìn)行解讀。

一、敘事方式

在影片的劇作結(jié)構(gòu)上，《贖罪》可以說(shuō)是嘗試了一種新的拍攝方式。整部影片以一種晦澀難懂的、繁雜的方式來(lái)構(gòu)成影片的敘事結(jié)構(gòu)，閃回，多視角，想象等多種方式的穿插其中給對(duì)影片的瞬間把握和理解帶來(lái)不少困難。采用多種結(jié)構(gòu)并成功的將其融合成一個(gè)整體，創(chuàng)造了《贖罪》這部復(fù)雜的電影敘事結(jié)構(gòu)。

影片的主要框架和脈絡(luò)主要是按照時(shí)間線索分成了四段，每一個(gè)段落都獨(dú)立成章，有獨(dú)立的故事背景和情感線索。與其它獨(dú)立板塊影片不同的是導(dǎo)演將四個(gè)獨(dú)立的段落運(yùn)用三個(gè)人的情感糾紛和救贖行動(dòng)來(lái)緊密的穿插在一起。影片的時(shí)間跨度從1936年的莊園生活起一直到1999年的生活當(dāng)下，其中包含了二戰(zhàn)的敦刻爾克撤退和戰(zhàn)爭(zhēng)等宏大背景，將三人的感情和生活的漂泊在整個(gè)大時(shí)代的背景相結(jié)合傳遞出一種時(shí)代的悲涼。影片的線索可以分成兩部分：一部分是布里奧尼的自我救贖之路，另一部分是羅比和塞西莉亞的愛(ài)情線索。兩條線索看似獨(dú)立卻在導(dǎo)演的手中齊頭并進(jìn)，傳遞出了布里奧尼的悔恨和羅比與塞西莉亞的無(wú)奈。影片通過(guò)兩條線索的構(gòu)建，豐富了故事的敘事空間和故事層次。在對(duì)事件的主觀看法出現(xiàn)后繼而會(huì)出現(xiàn)對(duì)事件的客觀反映，正是導(dǎo)演喬·懷特想通過(guò)影片探討的問(wèn)題之一：真相。憑借著主客觀鏡頭對(duì)事件的記錄如噴泉旁的濕身事件，對(duì)于主觀臆想下的布里奧尼這是性欲的大罪，是對(duì)羅比的一次心中否定，客觀的實(shí)事僅僅只是壺把的打撈和兩個(gè)人矛盾的爭(zhēng)吵；姐姐與羅比的書(shū)房性事，在于布里奧尼的主觀臆想下是羅比強(qiáng)迫姐姐想要發(fā)生關(guān)系，再加上布里奧尼偷窺的信件，在心中完成了對(duì)羅比是色魔的形象構(gòu)建?？陀^的鏡頭對(duì)事件的記錄是兩個(gè)人早已產(chǎn)生情愫。同一事件不同的結(jié)果的呈現(xiàn)給人一種情感的割裂，同一事件的鮮明主客觀對(duì)比讓人們可以切身體會(huì)到布里奧尼成長(zhǎng)之后的內(nèi)心煎熬和割裂。[1]

自我救贖是西方電影中的一大永恒主題，如何讓觀眾擺脫慣性思維和呈現(xiàn)不同的救贖歷程成為了導(dǎo)演主要的思考問(wèn)題，處于上帝視角的觀眾對(duì)于影片和故事情節(jié)的把握永遠(yuǎn)是超出影片中角色的認(rèn)知維度的，《贖罪》卻偏偏將這種視角轉(zhuǎn)化為一種欺騙，如何欺騙？影片為了跳出思維慣性，從開(kāi)始就對(duì)事件進(jìn)行不同視角的講述從而對(duì)觀眾形成一種內(nèi)在的把握。布里奧尼對(duì)羅比的敵對(duì)從開(kāi)始讓觀眾以為是對(duì)姐姐的維護(hù)和對(duì)羅比身份的鄙夷，看到結(jié)尾才明白是一個(gè)女人對(duì)愛(ài)情的極端反應(yīng)。保羅的偽善、表姐的強(qiáng)奸案等都是導(dǎo)演對(duì)于觀眾認(rèn)知的一種顛覆。影片最后一段則是最后的反轉(zhuǎn)。布里奧尼的贖罪和羅比與姐姐的圓滿結(jié)尾皆是虛幻，就像小時(shí)候?qū)τ诹_比的看法一般，是布里奧尼的臆想，羅比的死亡和與姐姐的遺憾收?qǐng)鼍拖袷菍?duì)布里奧尼的懲罰一般每日折磨著她?！囤H罪》從結(jié)構(gòu)安排上擺脫了習(xí)慣性的俗套，影片從第三段開(kāi)始是布里奧尼的幻想，也是從第三段開(kāi)始影片脫離了觀眾的慣性思維。影片的開(kāi)頭解釋布里奧尼是一個(gè)愛(ài)幻想孩子和第三段的對(duì)美好結(jié)局的幻想都反映著處于懵懂時(shí)期的布里奧尼對(duì)于姐姐和羅比愛(ài)的不理解只能依靠幻想來(lái)構(gòu)建羅比的兇手形象。而發(fā)現(xiàn)姐姐塞西莉亞與羅比的真實(shí)關(guān)系后，缺乏勇氣的布里奧尼只能依靠幻想來(lái)獲得救贖和他們的寬恕。這種美好的幻想和戰(zhàn)爭(zhēng)中殘酷的場(chǎng)景相結(jié)合反應(yīng)出了布里奧尼掙扎的內(nèi)心和靈魂。影片通過(guò)敘事結(jié)構(gòu)透露出了時(shí)代的悲劇底色和宿命論，也正是導(dǎo)演想要表現(xiàn)的愛(ài)情在混亂的時(shí)代背景中的脆弱和不堪。

影片圍繞著泰麗思姐妹展現(xiàn)的“安寧與美好——謊言與災(zāi)難——悔恨與救贖”的故事線索展開(kāi)，在這樣的復(fù)雜敘事結(jié)構(gòu)中可以尋找出有著名文藝批評(píng)家弗萊提出的“U型敘事模式”。[2]所謂“U型敘事”是指一種經(jīng)歷下降、上升再上升到原有高度的敘事。[3]從影片的段落性劃分來(lái)看，1935年泰麗思莊園平靜的生活是“U型敘事”的起始高度，一切都是平靜與美好，直到強(qiáng)奸案的出現(xiàn)謊言和羅比的入獄成為了“U型敘事”和“救贖”的開(kāi)始。第二和第三敘事段落分別為1939年的羅比于二戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)和英國(guó)的圣托馬斯醫(yī)院正式開(kāi)始了“U型敘事”的下降軌道，同時(shí)影片通過(guò)處于戰(zhàn)場(chǎng)的羅比的眼睛和布里奧尼來(lái)審視二戰(zhàn)，包括樹(shù)林里橫尸遍野的少女，敦刻爾克的撤退以及轟炸后的殘敗景象，布里奧尼處于后方的醫(yī)院中，戰(zhàn)爭(zhēng)遺留的傷員的慘狀和戰(zhàn)爭(zhēng)留給人們的傷痛流露出導(dǎo)演除去對(duì)愛(ài)情和救贖主題的探討外對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思。隨著第四段真相的展開(kāi)——羅比受流彈的迫害導(dǎo)致身患敗血癥身亡，躲在地下防空洞的塞西莉亞也被轟炸開(kāi)的水管淹死在放空洞中。救贖的失敗和兩位受難者的死亡“U型敘事”達(dá)到了最低谷。影片通過(guò)1999年垂暮之年的布里奧尼的自述和對(duì)謊言的拆穿完成了整部《贖罪》的過(guò)程從而使“U型敘事”得以完成，這個(gè)時(shí)候布里奧尼口中的真實(shí)與書(shū)中美好的結(jié)局是完全沖突的，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的批判性和諷刺性，對(duì)現(xiàn)實(shí)和謊言的諷刺對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的批判和對(duì)自己的宿命論認(rèn)知從而達(dá)到與影片多重主題和敘事方式的呼應(yīng)。

二、對(duì)人性的反思

影片《贖罪》通過(guò)宏大的故事背景講述了一段凄慘的愛(ài)情故事，如果只是止步于愛(ài)情故事，那不免有些落入俗套了。導(dǎo)演精妙的通過(guò)這段愛(ài)情故事來(lái)體現(xiàn)自己對(duì)于人性的洞察和反思。

影片通過(guò)13歲的布里奧尼由于種種巧合形成了對(duì)羅比的誤會(huì)而迫使羅比入獄與愛(ài)人相分離。影片最初將布里奧尼塑造成為一個(gè)充滿幻想和創(chuàng)造力的小女孩，對(duì)于羅比的想象構(gòu)建也僅僅是通過(guò)窗邊的偷窺，信件的偷窺和書(shū)房性事的偷窺來(lái)形成，而促使布里奧尼做出指認(rèn)羅比為強(qiáng)奸犯的謊言的真正原因卻在影片的第二段中揭露出來(lái)，在河邊的試探和羅比的救援使布里奧尼初生情愫或者是對(duì)羅比的愛(ài)堅(jiān)定不移，隨后種種事件發(fā)現(xiàn)羅比與姐姐的愛(ài)情關(guān)系使布里奧尼絕望和嫉妒。于是13歲的布里奧尼人性中的惡被釋放出來(lái)，得不到的就要?dú)?，她打著正義的旗號(hào)將羅比萬(wàn)劫不復(fù)，送入了監(jiān)獄，用這一手段來(lái)隱藏自己因?yàn)槌跎殂憾艿絼?chuàng)傷的心——無(wú)奈而又絕望。

鏡頭仿佛一面鏡子，將13歲布里奧尼的人性剖析在觀眾面前，來(lái)探討最原始的人性中惡的復(fù)蘇，這種惡的復(fù)蘇源自于她愛(ài)卻得不到的極度占有欲。當(dāng)一個(gè)人具有極度占有欲時(shí)，獲得和占有才會(huì)撫平內(nèi)心中的那種瘋狂，一旦事情發(fā)展超出了自己的掌控，想擁有的被別人獲得，這經(jīng)常是人類(lèi)所無(wú)法容忍的，尤其是自己的欲望無(wú)法得到滿足和壓制，人性中的惡就會(huì)復(fù)蘇來(lái)促使人類(lèi)做一些荒唐可怕的事情。布里奧尼亦是如此，無(wú)法滿足的欲望和對(duì)愛(ài)情的失去將羅比和塞西莉亞推入深淵，從而導(dǎo)致了一系列事情的發(fā)生。

對(duì)于人性，莫過(guò)于良心自由最過(guò)于重要。隨著年齡的增長(zhǎng)和視野的開(kāi)闊，當(dāng)初謊言帶給布里奧尼的可能是一時(shí)的報(bào)復(fù)和復(fù)仇的快感，內(nèi)心的譴責(zé)卻時(shí)刻伴隨著布里奧尼的成長(zhǎng)，姐姐的離去和羅比的入獄讓布里奧尼逐漸意識(shí)到自己究竟對(duì)兩人造成了什么樣的影響。她的內(nèi)心時(shí)刻處于自責(zé)和不安中。于是她放棄了去劍橋深造的機(jī)會(huì)，留在醫(yī)院中成為了一名戰(zhàn)地護(hù)士，她渴望在羅比最需要的時(shí)候可以幫助他，對(duì)姐姐的愧疚使布里奧尼一封封書(shū)信寄往姐姐的住所，希望可以獲得姐姐的諒解。她開(kāi)始對(duì)自己的罪惡承擔(dān)起責(zé)任，對(duì)姐姐和羅比的遭遇自責(zé)，開(kāi)始主動(dòng)地進(jìn)行自我救贖——對(duì)靈魂的救贖。布里奧尼在醫(yī)院不停的洗手，用刷子刷手，她想洗刷不僅僅是手上的污漬，更多的是想要洗刷掉內(nèi)心的譴責(zé)。這種內(nèi)心的譴責(zé)伴隨了他的一生，影片用這種洗手的方式將布里奧尼內(nèi)心的負(fù)罪感和譴責(zé)感具體化為了行動(dòng)和動(dòng)作，這與《麥克白》中麥克白夫人反復(fù)洗手的劇情具有異曲同工之妙。[4]

布里奧尼在艱難中度日乞求獲得姐姐和羅比的原諒，但是這種乞求并沒(méi)有獲得實(shí)質(zhì)性的回復(fù)，羅比在二戰(zhàn)中被流彈擊中身患敗血癥身亡，姐姐也在轟炸中的地下避難所中死去，兩者的死亡對(duì)于布里奧尼不是解脫，而是一輩子無(wú)法擺脫的恐懼。

為了減輕自己的負(fù)罪感，布里奧尼通過(guò)書(shū)寫(xiě)的方式，用自己從小擅長(zhǎng)的想象力給姐姐和羅比譜寫(xiě)了一個(gè)完美的結(jié)局，海邊的小屋，相愛(ài)的兩個(gè)人和真相大白的強(qiáng)奸案。在這種溫馨和浪漫的結(jié)局中布里奧尼幻想著完成了自己的懺悔和救贖。

負(fù)罪感伴隨了布里奧尼的一生，直到影片結(jié)尾布里奧尼既沒(méi)有得到姐姐和羅比的寬恕也沒(méi)有完成自己的生命救贖。她為了年少自己犯下的過(guò)錯(cuò)搭上了自己的一生，用影片中的臺(tái)詞：“這不是軟弱,也不是逃避,而是一份遲來(lái)的仁慈?！盵5]從年少無(wú)知的由愛(ài)生恨，到內(nèi)心的煎熬和掙扎直至年老的無(wú)奈和平靜。一個(gè)終其一生都在為心靈自救的少女的一生被展現(xiàn)在銀幕上，復(fù)雜的人性也通過(guò)對(duì)布里奧尼的塑造展現(xiàn)出來(lái)。

三、結(jié)語(yǔ)

影片《贖罪》的結(jié)果便是無(wú)處可以贖罪，真實(shí)與虛構(gòu)，人性善與人性惡共同譜寫(xiě)了整部影片的生命跡象。影片通過(guò)救贖的過(guò)程對(duì)人性進(jìn)行了深刻思考，著力描寫(xiě)了對(duì)過(guò)錯(cuò)后的人性的自救和自懲過(guò)程，通過(guò)布里奧尼的自我反思對(duì)人性的救贖進(jìn)行了新的解讀。影片通過(guò)橫跨布里奧尼一生的時(shí)間線索，來(lái)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、愛(ài)情、階級(jí)矛盾等尖銳的社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行探討和折射，將人性的掙扎與時(shí)代背景相結(jié)合，運(yùn)用多重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)將所有的問(wèn)題糅合在一段愛(ài)情悲劇中，讓觀眾從中體味人性才是導(dǎo)演所要表達(dá)的內(nèi)容