王以濤/重慶交通大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院

一、前言

電子游戲行業(yè)是21世紀(jì)的新興朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)之一，它為社會(huì)帶來(lái)了經(jīng)濟(jì)效益，同時(shí)也是人們?nèi)粘Ｉ钪袏蕵?lè)消遣的方式。電子游戲的發(fā)展跟互聯(lián)網(wǎng)科技的發(fā)展密切相關(guān)。第一款電子游戲是由麻省理工學(xué)院的學(xué)生設(shè)計(jì)，并于1962年發(fā)行，名為SpaceWar(Bernal-Merino:2006)。隨著互聯(lián)網(wǎng)科技的不斷發(fā)展，電子游戲的發(fā)行量增多，游戲玩家對(duì)多類型游戲的需求也不斷增大。由于早期大部分電子游戲的發(fā)源地在美國(guó)，且主要針對(duì)的目標(biāo)消費(fèi)群也是美國(guó)和加拿大的玩家，因此這些電子游戲的內(nèi)容和信息多以英語(yǔ)來(lái)呈現(xiàn)。即使到今天，美國(guó)和加拿大的電子游戲市場(chǎng)仍是最大的(Bernal-Merino,2006:2)。在經(jīng)濟(jì)全球化的背景之下，電子游戲公司為了擴(kuò)大游戲市場(chǎng)，需要打破語(yǔ)言障礙，通過(guò)翻譯來(lái)實(shí)現(xiàn)游戲的本土化。這一翻譯環(huán)節(jié)屬于翻譯研究中的Audiovisual Translation(視聽(tīng)翻譯)研究中的一部分，即video games(游戲翻譯)。本研究將重點(diǎn)關(guān)注國(guó)內(nèi)游戲漢化的現(xiàn)狀，并就游戲漢化的發(fā)展做一個(gè)整體的梳理。同時(shí)，對(duì)目前游戲漢化的現(xiàn)狀做出筆者的評(píng)價(jià)，并提出未來(lái)國(guó)內(nèi)游戲漢化研究發(fā)展的可能性。

二、國(guó)外內(nèi)游戲翻譯研究現(xiàn)狀

視聽(tīng)翻譯在我國(guó)的出現(xiàn)與電影的引進(jìn)息息相關(guān)，1896年電影傳入我國(guó)之后視聽(tīng)翻譯也隨之開(kāi)始。但是相較于國(guó)內(nèi)視聽(tīng)翻譯活動(dòng)的卓越成就，學(xué)術(shù)界對(duì)視聽(tīng)翻譯本身的研究卻十分貧乏(鄧微波，2016:80)，對(duì)游戲翻譯的研究更是微乎其微。筆者通過(guò)檢索國(guó)內(nèi)的中文數(shù)據(jù)庫(kù)發(fā)現(xiàn)，游戲翻譯的期刊論文發(fā)表量少，且發(fā)表時(shí)間多集中于近五年。總體來(lái)看，游戲漢化的研究成果并不豐碩，研究進(jìn)展也較為緩慢。筆者通過(guò)梳理收集到的游戲漢化研究的相關(guān)文章，發(fā)現(xiàn)目前國(guó)內(nèi)學(xué)界對(duì)游戲漢化的研究多集中于以下幾個(gè)方面：(1)以某個(gè)游戲的漢化為研究對(duì)象來(lái)討論游戲翻譯的本土化。比如，蔡齊齊、黃焰結(jié)(2018)以《英雄聯(lián)盟》、趙越(2018)以《魔獸世界熊貓人之謎》為研究對(duì)象，探討游戲漢化時(shí)的翻譯技巧與特色；(2)從某一翻譯理論的視角來(lái)解讀游戲漢化。陳林賢、董銀燕(2017)探討了角色扮演類游戲漢化中翻譯的“信、達(dá)、雅”。徐如曼、許鴻敏(2018)從目的論的視角來(lái)看英語(yǔ)冒險(xiǎn)類游戲的游戲漢化現(xiàn)象；(3)通過(guò)某一翻譯技巧在游戲漢化中的應(yīng)用來(lái)探討游戲漢化這一現(xiàn)象。張武江(2013)通過(guò)譯創(chuàng)(Transcreation)這一翻譯技巧來(lái)探討游戲漢化。

游戲漢化領(lǐng)域的可研究對(duì)象不單單是游戲角色的翻譯或是游戲劇情文本的翻譯，還包括了游戲翻譯的計(jì)算機(jī)輔助翻譯，又或者是不同的游戲支持平臺(tái)游戲軟件的翻譯等。國(guó)內(nèi)游戲漢化的研究空白還很多，該領(lǐng)域的發(fā)展需要更多的研究者共同推動(dòng)。

相比較于國(guó)內(nèi)視聽(tīng)翻譯的研究，國(guó)外的相關(guān)研究顯得更加深入和細(xì)致，對(duì)游戲翻譯的研究也更為進(jìn)步。對(duì)國(guó)外游戲翻譯的現(xiàn)狀進(jìn)行梳理，能更好地幫助國(guó)內(nèi)研究者了解游戲翻譯的發(fā)展現(xiàn)狀和研究趨勢(shì)，借鑒研究思路，填補(bǔ)國(guó)內(nèi)相關(guān)研究的空白。Miguel A.Bernal-Merino博士所著的Translation and Localisation in Video Games:Marketing Entertainment Software Global(《電子游戲的翻譯與本地化：娛樂(lè)軟件的全球化》)就對(duì)游戲翻譯這一研究領(lǐng)域進(jìn)行了非常詳細(xì)的介紹，對(duì)想了解或從事游戲翻譯研究的學(xué)者們有很大的借鑒作用。唐一辰、肖維青(2017)還為此書寫了一篇十分詳細(xì)且中肯的書評(píng)。由于國(guó)外游戲翻譯研究的成果較為豐碩且研究學(xué)者較多，因此國(guó)外游戲翻譯研究所呈現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn)也與國(guó)內(nèi)截然不同。國(guó)外游戲翻譯研究的特點(diǎn)有以下幾種：(1)對(duì)于游戲翻譯這一術(shù)語(yǔ)的研究。雖然國(guó)內(nèi)大多數(shù)學(xué)者都將視聽(tīng)翻譯中的video games翻譯成游戲翻譯，但是國(guó)外學(xué)者就視聽(tīng)翻譯中的video games這一分支的術(shù)語(yǔ)有過(guò)激烈的爭(zhēng)執(zhí)。有些學(xué)者偏向于使用“computer games”來(lái)指代游戲翻譯這一領(lǐng)域，也有的學(xué)者用“electronic games”或“digital games”來(lái)進(jìn)行指代。也有我們比較常見(jiàn)的用“video games”或“videogames”來(lái)進(jìn)行指代。在某種特定情況下，這幾個(gè)術(shù)語(yǔ)也可以靈活地替代使用(O’Hagan,2007;Bernal-Merino,2006;Sajna,M,2013)；(2)對(duì)不同的游戲類型和不同游戲文本類型的翻譯方法的研究。不同時(shí)期所產(chǎn)生的電子游戲和電子游戲文本有非常大的差異，因此用于早期電子游戲的翻譯策略和方法不一定適用于現(xiàn)當(dāng)代的電子游戲翻譯(O’Hagan:2007)；(3)將在游戲翻譯中的譯者也納入研究范疇。Bernal-Merino(2008)提到，有部分游戲公司在招聘譯者進(jìn)行游戲翻譯的時(shí)候，就非常注重譯者翻譯中的創(chuàng)造性以豐富游戲內(nèi)容。他(2007)還根據(jù)譯者在游戲翻譯中的主體性和創(chuàng)造性來(lái)劃分游戲類型：一是譯者發(fā)揮主體性較小的游戲，即有創(chuàng)作基礎(chǔ)的游戲，譯者需要做的更多的是對(duì)游戲基礎(chǔ)的研究，忠于原基礎(chǔ)而少主體性和創(chuàng)造性；二是譯者發(fā)揮主體性較強(qiáng)的游戲。由于游戲創(chuàng)作對(duì)源語(yǔ)玩家也是一種新文化，因此譯者在進(jìn)行翻譯的時(shí)候也能較大程度的發(fā)揮主體性進(jìn)行譯創(chuàng)，在一定程度也豐富了游戲的內(nèi)容；(4)將游戲翻譯與視聽(tīng)翻譯中的其他分支進(jìn)行對(duì)比研究。比如，Sajna(2013)將視聽(tīng)翻譯中的游戲翻譯和影視翻譯進(jìn)行了對(duì)比研究，從影視字幕和游戲字幕翻譯、影視配音和游戲配音這兩方面進(jìn)行對(duì)比。盡管影視翻譯和游戲翻譯都隸屬于視聽(tīng)翻譯的研究范疇，但是翻譯的側(cè)重點(diǎn)和對(duì)翻譯的要求卻截然不同；(5)將游戲翻譯與本地化緊密結(jié)合。游戲作為一種商品，游戲翻譯的過(guò)程實(shí)質(zhì)上就是產(chǎn)品本土化的過(guò)程。O’Hagan(2007)以Tokimeki Memorial(心跳回憶)為例，探討了游戲翻譯與本地化的關(guān)系，她(2009)還以另一個(gè)日本游戲Final Fantasy(最終幻想)為例，探討了最終幻想系列游戲翻譯及其本地化的關(guān)系。游戲本地化需要譯者在游戲翻譯的過(guò)程中做出迎合目標(biāo)國(guó)游戲玩家的改變。

三、國(guó)內(nèi)游戲漢化的展望

通過(guò)上文對(duì)游戲漢化的介紹和梳理，可以清楚地了解到，國(guó)內(nèi)游戲漢化研究相對(duì)落后。筆者就國(guó)內(nèi)的游戲漢化研究的現(xiàn)狀以及國(guó)際游戲翻譯的研究走向給出自己的一些看法。

(一)重視譯者在游戲漢化的主體性

譯者在翻譯過(guò)程中都起著十分重要的作用。國(guó)內(nèi)游戲漢化的研究多集中與討論譯者使用的翻譯技巧和方法，并沒(méi)有涉及到對(duì)譯者的主體性研究，更沒(méi)有談及譯者作為翻譯主體在游戲漢化的過(guò)程中是如何協(xié)調(diào)兩種不同語(yǔ)言背后的文化異同的。上文中已經(jīng)提到，國(guó)外研究者已然開(kāi)始注意譯者作為翻譯主體在游戲翻譯中的自由與受限。國(guó)內(nèi)游戲漢化關(guān)于這方面的研究尚且薄弱，因此更要加大研究力度追趕國(guó)際游戲翻譯的研究前沿。

(二)本地化翻譯后的游戲在目標(biāo)語(yǔ)國(guó)家的接受程度

O’Hagan(2009)提出，研究本地化翻譯后的游戲在目標(biāo)語(yǔ)國(guó)家的接受程度或可為游戲翻譯研究領(lǐng)域提供新的研究見(jiàn)解。在翻譯研究領(lǐng)域，研究者往往會(huì)研究翻譯作品在目標(biāo)語(yǔ)國(guó)家的接受程度，并以此來(lái)作為判斷譯作是否成功的標(biāo)準(zhǔn)之一。然而，在目前的游戲翻譯領(lǐng)域中，國(guó)內(nèi)外的研究者暫時(shí)未將游戲翻譯作品的接受作為研究的對(duì)象，又或者是單純地將游戲的販?zhǔn)哿炕蚴鞘軞g迎程度來(lái)看游戲本土化的成功，并沒(méi)有將游戲翻譯的成功與本土化成功相結(jié)合進(jìn)行研究。因此，國(guó)內(nèi)游戲漢化的研究者也可以將此作為新的研究話題，彌補(bǔ)游戲翻譯領(lǐng)域的這一空白。

(三)游戲文本內(nèi)容外的游戲漢化

游戲翻譯或是游戲漢化往往都不僅僅局限于游戲文本內(nèi)容的翻譯，還包括游戲軟件的漢化或者是游戲網(wǎng)頁(yè)界面的翻譯。彭石玉、張德玉(2018)討論了游戲的Rom(只讀存儲(chǔ)器)的漢化流程，但也僅是陳列整個(gè)翻譯所需經(jīng)歷的步驟，并未對(duì)游戲翻譯中的這一小方面進(jìn)行學(xué)術(shù)探討。同時(shí)，國(guó)內(nèi)游戲漢化也還未將研究點(diǎn)放在游戲平臺(tái)界面(如Steam、PlayStation、Xbox360等)的翻譯之上。因此，國(guó)內(nèi)游戲漢化的研究者何不將自己的研究點(diǎn)轉(zhuǎn)移至這塊國(guó)內(nèi)還未涉獵的空白領(lǐng)域之上，或可以豐富國(guó)內(nèi)游戲漢化領(lǐng)域的研究?jī)?nèi)容，或可為研究游戲翻譯提供一個(gè)新的立足點(diǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

游戲作為人們?nèi)粘蕵?lè)消遣的主要方式之一，人們對(duì)游戲的需求也日益增多。在經(jīng)濟(jì)全球化的背景之下，越來(lái)越多的跨國(guó)公司想打開(kāi)中國(guó)游戲市場(chǎng)，而引進(jìn)國(guó)外游戲并將國(guó)外游戲在中國(guó)合法地進(jìn)行販?zhǔn)?，游戲漢化顯得十分緊迫且重要。雖然國(guó)內(nèi)的視聽(tīng)翻譯發(fā)展緩慢，游戲漢化的發(fā)展緩慢，且從事專業(yè)游戲漢化的研究者和團(tuán)隊(duì)較少，但并不意味著游戲漢化領(lǐng)域的研究?jī)r(jià)值薄弱。相反之，正因?yàn)榘l(fā)展落后于國(guó)外研究的現(xiàn)狀，更需要奮起直追，廣大譯者和研究者仍然任重而道遠(yuǎn)。