劉瀟嫻/河南財政金融學院

一、文化意象說明

文化意象是一個國家的智慧和歷史文化的結晶，伴隨著國家的發(fā)展，不斷的演變，象征著國家文化。對于國民來說，它就像祖國的國旗與祖國的語言，人們一看到它就會感受到祖國的存在，無論在何時何地，都覺得賓至如歸，只有來自同一個國家的人民，才能夠心領神會，彼此理解。不同的國家，歷史文化不同、生存環(huán)境不同、發(fā)展歷程不同、社會制度不同，形成的文化意象便也各不相同。

二、文化差異與文化意象的區(qū)別

文化意象有許多表現(xiàn)形式，它可以是一種動物或者植物，也可以是一個符號、一句成語。

例如，中國的代表色是紅色，外國人提到中國經常會想起長城，熊貓或者龍。每個國家的文化意象各有差異。如，中國將熊貓視為國寶；阿拉伯人視駱駝為力量的象征。值得注意的是，可能會存在同一文化意象在不同國家有不同含義的情況，翻譯者在翻譯時一定要注意文化意象的應用，避免引起誤會，造成矛盾。例如，在印度，很多人都是印度教徒，因為牛是印度教主神濕婆的坐騎，所以，印度人民對牛敬之如神；但是，在中國，牛卻是用來耕地的工具，是勤勞的象征。再如，在西方人眼里，狗是人類忠誠的朋友，賦予它美好的寓意，經常在夸贊別人時用到“dog”；但是，在中國文化中，與狗相關的成語都是貶義的，如，狗急跳墻等。

三、片名翻譯的原則

電影片名可以高度概括影片內容，是影片的核心表現(xiàn)，也是吸引受眾的重要因素。翻譯者在翻譯片名時，要注意信息價值、文化價值、審美價值與娛樂價值這四個翻譯原則信息價值，是指翻譯的片名要與影片內容高度結合，要忠實的反應影片所要傳授的內容，不能夸大與減弱。若過于夸張，會讓觀眾大失所望，降低了整體的觀感。若過于含蓄，又會失去吸引力，降低了觀眾對于電影的興趣，對于電影和觀眾都是一大損失。例如，曾掀起一股“魔鬼”浪潮，只要是施瓦辛格主演的電影，電影片名都與“魔鬼”相關，導致大眾失去對電影的期待感，認為所有影片的內容都大同小異，失去了片名反應影片真實內容的作用。

文化價值也是翻譯的一大重要原則。翻譯不僅僅是語言的轉化，更是兩種文化交流，碰撞出火花的過程。由于各國的文化理念有所不同，翻譯者需要將影片中真正想要傳輸?shù)睦砟钣弥袊丝梢越邮艿谋憩F(xiàn)方式呈現(xiàn)出來，才可以達到影片想要為觀眾呈現(xiàn)的效果。例如，著名的懸疑電影《seven》，以警員沙魔塞和米爾斯的視角出發(fā)，講述了“七宗罪”系列謀殺案的故事。該劇用了巧妙的藝術表現(xiàn)手法：展示了貪婪、驕傲、嫉妒、懶惰等七項世人常犯的過錯；故事發(fā)生在第七天，甚至結局也由罪犯定在第七天的下午七時；還表現(xiàn)了七罪，七罰，七次下雨等情節(jié)。無處不在的“七”貫穿著整個影片的始終，既表現(xiàn)了電影的主題，又加深了電影的藝術效果，讓觀眾感覺到不寒而栗。翻譯者若僅僅將片名翻譯為“七”，中國的觀眾絕對不會聯(lián)想到背后的深層含義，《七宗罪》的翻譯，既點明了故事主線，又體現(xiàn)寓意，是文化價值體現(xiàn)的經典案例。

每一部影片都是藝術品，都是導演以及演員等工作人員努力的結晶。無論是運鏡、編輯、選景還是服裝都要與影片的內容相符合，都體現(xiàn)了思想美學內容。翻譯者在翻譯時，要注重體現(xiàn)影片中的藝術美，凸顯審美價值。

商業(yè)價值是必不可少的原則。影片的制作需要大量的資金支持，如果票房沒有補償前期的投入，那么，工作人員的辛苦便會竹籃打水一場空。翻譯者在譯名時，要考慮到是否對觀眾有吸引力，是否可以激發(fā)觀眾的興趣，以提高票房與影片價值。

電影的制作是為了滿足觀眾的娛樂需求，但它又重視其傳授給大眾的思想內容，電影講究滿足觀眾的需求的同時，又可以為觀眾科普知識，擺正三觀。因此，在美國許多電影中都有濃烈的英雄主義色彩，正義總是能打敗邪惡的，正面人物總是高大上的，反面人物只能形象惡劣，道德敗壞。

四、譯介學的簡單說明

譯介學是比較文學的一個分支，是指對文學交流中翻譯的研究。譯介學不同于傳統(tǒng)翻譯，傳統(tǒng)翻譯一般只停留在語言文字層面，著重研究作品的字詞句篇的翻譯問題，注重對翻譯技巧和方法的研究。而譯介學除了研究這些問題外，還要研究譯作的接收方式，傳播途徑和傳播媒介，所產生的影響等問題，研究的視野更開闊，涉及的問題更多，更復雜。

五、文化意象的潤色作用

如果翻譯者在翻譯電影片名時，不加處理，直接將俄羅斯語翻譯成漢語，則會大大降低觀眾對于電影的期待值與觀影感受。文化意象的使用可以讓片名更加生動有趣，讓習慣了中國電影片名的觀眾更加親近自然。例如，俄羅斯電影《他是龍》，若直接將俄羅斯語翻譯為漢語，真正的片名應該是“他是一條龍”，僅僅是刪減了兩個字，前后帶給人的感受卻大不相同。修正后的片名會顯得更加的簡潔清晰，觀眾感覺到更加自然。再如，Batman等片名沒有翻譯為《蝙蝠人》，而是《蝙蝠俠》，一字之差，后者會讓觀眾自然而然地領會到電影的主人公是一個行俠仗義、善于助人、鋤奸懲惡的英雄形象，從而激發(fā)觀眾的好奇心，吸引觀眾前去觀看。

六、翻譯文化意象的處理策略

（一）補充策略

雖然在日常生活中，大眾不喜歡看冗長繁雜的詞句，希望所有文學作品都能夠短小精悍，簡明扼要，且易于理解。但是，對于片名的翻譯，在必要的時候一定要有信息補充說明，以便觀眾更好的理解與捕捉關鍵信息。過于簡短的片名，雖然減輕了人們的視覺負擔，但很有可能出現(xiàn)，觀眾對于片名一知半解，像在霧里看花的感受。無法理解內容，觀眾就不會知道這部影片是不是自己想看的風格，更不會產生興趣，被大眾所接受。例如，《這里的黎明靜悄悄》講述的是，衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期，瓦斯科夫帶領五位女戰(zhàn)士在廣袤森林中進行了一場激烈殘酷的阻擊戰(zhàn)，最后戰(zhàn)勝數(shù)倍于己的德寇的故事。最后的結局，五位女戰(zhàn)士雖然贏得了勝利，但是最終卻全部壯烈犧牲。片名若直接翻譯成漢語為“黎明很安靜”，但是觀眾在聽到這個片名的一瞬間是無感的，五位女戰(zhàn)士勇于拼搏的奉獻精神與徳寇的殘暴無情并沒有在片名中體現(xiàn)出來。最后上映時，片名為《這里的黎明靜悄悄》，經過改進，觀眾會對影片產生濃烈的興趣。片名充滿了淡淡的憂傷感，觀眾也不由自覺地好奇，“這里”指的是哪里？為什么會這里的黎明會“靜悄悄”？

（二）重構策略

文化意象的重構，是指當片名原來的文化意象觀眾無法理解或者與我們國家現(xiàn)有的文化意象有沖突和矛盾時，翻譯者根據(jù)現(xiàn)有的文化意象和對于影片的的理解重新組建出全新的文化意象。重構的最終目的是，讓觀眾更好的理解片名中的文化理念。例如，美國的一部電影Olympus Has Fallen，完全沒夠經過改進的譯名為《奧林匹斯的陷落》。觀眾在看到這個片名時，自然會想到這部影片與奧林匹斯有關，也許是講述住在希臘奧林匹斯山上的各種神仙的爭斗，最終導致奧林匹斯山毀亡的奇幻電影。但是，這部電影真正要講述的是：一位英雄人物拯救白宮的故事，戰(zhàn)亂才得以平息。因此，為了中國觀眾更好的理解影片內容，譯者最終將片名譯為《白宮陷落》。進行重構后的翻譯，不僅結合了觀眾熟悉的意象，又準確表述了影片內容，更利于觀眾理解。

七、結語

觀眾對于電影的第一印象來自于電影片名，但是，同一時間段上映的電影紛繁復雜，觀眾的記憶也有瞬間性，因此，若要第一時間吸引觀眾，打動觀眾，就要充分傳遞好文化意象。當今電影不僅僅是供大眾娛樂的物品，也是促進文化交流的橋梁。翻譯者在譯名時，要注重文化意象的翻譯，不能因為片名很短，就忽略其對于觀眾的導向作用。如何利用觀眾熟悉的文化意象更好的傳遞影片內容，以便其更具有廣告宣傳效果和適應目標觀眾，是翻譯者在以后需要創(chuàng)新和深入探究的重要方面。對于文化意象作必要的處理，也是為西方文化進入中國市場搭建了一個平臺，提供了前提條件。