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        跨界與轉(zhuǎn)向:藝術(shù)創(chuàng)作的當(dāng)下狀態(tài)透析
        ——《二十四節(jié)氣·花間十二聲》中的跨界創(chuàng)作

        2020-11-18 22:28:38朱睿雯
        散文百家 2020年7期
        關(guān)鍵詞:現(xiàn)代舞藝術(shù)創(chuàng)作跨界

        朱睿雯

        四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

        一、中國(guó)特色現(xiàn)代舞

        隨著藝術(shù)市場(chǎng)的不斷發(fā)展,如今出現(xiàn)在人們視野中的不止有古典藝術(shù),現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)也開始活躍在人們的視野中,且有一部分藝術(shù)家將現(xiàn)代的文化和古代的文化相結(jié)合并衍生出藝術(shù)作品。雖然屬于新興藝術(shù)的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)在還不算普及,也并沒有被習(xí)慣傳統(tǒng)藝術(shù)的人群所完全接受,但是依然有一群人致力于發(fā)展中國(guó)特色現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)并且為之努力付出著,現(xiàn)代舞從業(yè)者就是這之中的一部分。

        如今我們所處的是一個(gè)多元化的時(shí)代,人們對(duì)于各式各樣事物的接受程度都很高,一方面讓我們了解到了新事物,另一方面也促進(jìn)了事物的發(fā)展。中國(guó)現(xiàn)代舞的發(fā)展也越來越好,并且已經(jīng)有很多優(yōu)秀的現(xiàn)代舞作品在劇院中和觀眾們見面,現(xiàn)代舞的市場(chǎng)也逐漸打開。在這之中也不乏很多風(fēng)格新穎,具有中國(guó)特色的跨界創(chuàng)作舞蹈作品。北京現(xiàn)代舞團(tuán)的作品《二十四節(jié)氣 花間十二聲》就是其中一個(gè)。

        北京現(xiàn)代舞團(tuán)的作品二十四節(jié)氣以文化觀念作為編創(chuàng)的出發(fā)點(diǎn),這樣的編創(chuàng)主題在現(xiàn)代舞中很少見,是天地和人的結(jié)合,可以說是非常具有意義且新穎的。二十四節(jié)氣是天地對(duì)話的發(fā)現(xiàn),是東方哲學(xué)和美學(xué)的顯現(xiàn),該作品的舞蹈編創(chuàng)已經(jīng)走出了普遍以古典文學(xué)作品、古典文化為題材的編創(chuàng)思想,跨界到了歷史文化中。但是在這之中也依然存在一些藝術(shù)在跨界創(chuàng)作時(shí)需要注意的問題,以及當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作的普遍狀態(tài)。

        二、跨界創(chuàng)作的利與弊

        在提出我的觀點(diǎn)之前,我想說,首先這個(gè)舞蹈作品在現(xiàn)如今的現(xiàn)代舞“狂潮”中,跳出了現(xiàn)代舞一貫的思維模式,打造出了具有中國(guó)文化特色的現(xiàn)代舞就已經(jīng)值得我們鼓勵(lì)并且去劇院予以支持,雖然這部現(xiàn)代舞舞劇存在著接下來我所有的疑問,但是不能否認(rèn)這是一個(gè)優(yōu)秀的跨界創(chuàng)作作品。整個(gè)舞蹈作品不論是編創(chuàng)還是介紹,甚至是舞美方面都非常吸人眼球,以花的角度來體會(huì)二十四節(jié)氣,這是一個(gè)多么美麗且浪漫的故事,隨著花開花落而展開的關(guān)于二十四節(jié)氣的故事,令人無比期待這個(gè)作品給我們帶來的感官上以及心靈上的極致體驗(yàn)。但是當(dāng)我走進(jìn)劇場(chǎng)觀看這個(gè)作品時(shí),我對(duì)于整個(gè)作品最直觀的感受卻與我期待的有所不一,這不禁讓我發(fā)起了關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作中的跨界創(chuàng)作的思考:“怎樣才能完美地跨界創(chuàng)作”。

        第一,以作品介紹的角度出發(fā)的話,如果是以花為載體的話,整個(gè)作品是沒有問題的,但是在作品介紹里說道“該作品是以二十四節(jié)氣為載體”,那么整個(gè)作品所表達(dá)的主題就有點(diǎn)本末倒置了,且表達(dá)的方式也需要更加嚴(yán)謹(jǐn)。

        首先,舞蹈是以肢體為媒介來向觀眾傳遞想要表達(dá)的思想及情感,比起文字的表述就更加抽象,且沒有文字表達(dá)那么細(xì)膩,二十四節(jié)氣作為一種文化觀念而不是藝術(shù)精神,在表達(dá)方式上就需要尤為注意。當(dāng)我們?cè)谖璧缸髌返膭?chuàng)作中跨界到了以肢體來表現(xiàn)古老的文化觀念而不是藝術(shù)精神思想時(shí),就需要注意我們的表達(dá)方式,表達(dá)的手法與以往相比也要做出改變。其次,這個(gè)作品是用現(xiàn)代的手法來表達(dá)古代的文化思想,就更需要突破以往現(xiàn)代舞編創(chuàng)固有的思維模式,走出現(xiàn)代舞編導(dǎo)慣有的“抽象”套路,應(yīng)該著重于怎樣讓觀眾更加直觀的感受到舞蹈所想要傳遞的東西。因?yàn)榫同F(xiàn)代舞本身而言對(duì)于觀眾來說就是抽象難以理解的,所以這個(gè)作品所面臨的就是既要讓觀眾理解現(xiàn)代舞,又要表達(dá)出古老的中華文化觀念。最后,這種文本轉(zhuǎn)換為舞蹈之后怎么才能不失去它原本的意味,并讓觀眾從一個(gè)新的角度去認(rèn)識(shí)學(xué)習(xí)它,這都是編導(dǎo)在跨界創(chuàng)作時(shí)所需要作出的改變。

        第二,在宣傳海報(bào)中,作品名《二十四節(jié)氣·花間十二聲》的標(biāo)題旁邊有兩行小字“走出傳統(tǒng)現(xiàn)代舞的舞劇,花間十二聲——花里的山海經(jīng)”。在我看來,這部現(xiàn)代舞劇確實(shí)是已經(jīng)走出了傳統(tǒng)現(xiàn)代舞慣有的思維模式,可是為什么在作品介紹里說以二十四節(jié)氣為載體,花作為媒介,又在標(biāo)題里說花里的山海經(jīng)?這部舞劇的主要載體到底是二十四節(jié)氣還是山海經(jīng)呢?這是編創(chuàng)者需要注意到的一點(diǎn),因?yàn)闊o論是文章還是舞蹈作品,觀眾首先就是通過標(biāo)題來了解你的作品主題,可以說標(biāo)題就是觀眾對(duì)于作品的第一印象。那么如果我們?cè)凇暗谝挥∠蟆鄙暇蜎]有規(guī)范作品所表達(dá)的主題,在這后觀眾也會(huì)產(chǎn)生認(rèn)知模糊,從而直接影響觀眾對(duì)整個(gè)作品主題的理解。

        基于以上兩點(diǎn),再回到我的疑問“怎樣才能完美地跨界創(chuàng)作?”,其實(shí)這里的完美并不是說我們的創(chuàng)作要做到天衣無縫,無可挑剔,而是我們?cè)趧?chuàng)作一個(gè)作品時(shí)不能只停留在表面,任何優(yōu)秀的作品都是要禁得起推敲的。藝術(shù)創(chuàng)作更是要拒絕“浮躁”。在飛速發(fā)展的現(xiàn)代化社會(huì)里,人們的生活變得越來越便利,就算缺少了“中間環(huán)節(jié)”我們也可以得到想要的結(jié)果,從而使得這樣的心理潛移默化到了我們的學(xué)習(xí)與工作中。不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)創(chuàng)作在現(xiàn)在的環(huán)境中看來也是常態(tài),雖然我們不能否定全部,但這確實(shí)也是現(xiàn)在我們需要面對(duì)的問題。

        現(xiàn)在的藝術(shù)創(chuàng)作中,優(yōu)秀的作品層出不窮,為了新穎,為了博人眼球而選擇不一樣的題材進(jìn)行跨界創(chuàng)作,這并不是不可取的。只是當(dāng)我們選擇了另一種文化或者觀念來作為我們創(chuàng)作或表演的載體時(shí),應(yīng)該先深入了解這個(gè)事物,再從不同的角度出發(fā)。就需要思考,當(dāng)以另一個(gè)角度或者表達(dá)方式來詮釋這一題材時(shí),要通過怎樣的手法才能夠?qū)⑦@個(gè)東西用自己所希望的方式表現(xiàn)出來,并且不失它原本的意義,且與平時(shí)我們所看到的一貫的表達(dá)方式有所不一樣。這不僅是對(duì)這一文化的尊重,也是我們從業(yè)者們作為舞蹈藝術(shù)與觀眾之間的傳達(dá)者所應(yīng)該盡到的責(zé)任。

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