楊造藝

摘 要：社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，提高了我國(guó)科學(xué)技術(shù)水平，使得各種先進(jìn)技術(shù)被應(yīng)用到景觀設(shè)計(jì)中，移動(dòng)短視頻就是其中一種高科技技術(shù)。移動(dòng)短視頻的視覺(jué)景觀與擬態(tài)重構(gòu)對(duì)社會(huì)各方面都產(chǎn)生重大影響，得到了相關(guān)工作者的重視及關(guān)注，故本文作者基于相關(guān)工作經(jīng)驗(yàn)及文獻(xiàn)資料，分析了移動(dòng)短視頻的視覺(jué)景觀與擬態(tài)重構(gòu)，希望為相關(guān)工作者提供參考價(jià)值，促進(jìn)移動(dòng)短視頻領(lǐng)域及相關(guān)行業(yè)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：移動(dòng)短視頻;視覺(jué)景觀;擬態(tài)重構(gòu)

中圖分類號(hào)：G2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）24-00-02

“短視頻”簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是很短的視頻統(tǒng)稱，主要是“短”，多數(shù)短視頻的時(shí)間在10秒-20分鐘之間，而移動(dòng)短視頻則是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)就可以隨時(shí)隨地看視頻的短視頻平臺(tái)類型，可以滿足不同人群對(duì)短視頻的觀看需求，用戶可以在短視頻APP上發(fā)布自己的個(gè)性視頻。

調(diào)查發(fā)現(xiàn)，我國(guó)最早的短視頻可追溯至 Web1.0時(shí)代的視頻網(wǎng)站，在該網(wǎng)站能夠觀看很多原創(chuàng)小視頻，之后隨著優(yōu)酷、騰訊等視頻網(wǎng)站的興起，移動(dòng)短視頻越來(lái)越流行，對(duì)社會(huì)經(jīng)濟(jì)及科學(xué)技術(shù)發(fā)展的影響力也越來(lái)越大，到2019年短視頻用戶的數(shù)量竟高達(dá) 5億人，由此可見(jiàn)短視頻的發(fā)展有多迅速。

隨著“免流”服務(wù)及 5G 技術(shù)革新，移動(dòng)短視頻也進(jìn)入了發(fā)展高峰，并逐漸重構(gòu)著人們的視覺(jué)景觀，以給人們視覺(jué)上的沖擊和其他感官上的享受?；诖耍挛膹囊曈X(jué)景觀的重構(gòu)和擬態(tài)環(huán)境的變化兩方面分析了移動(dòng)短視頻的視覺(jué)景觀與擬態(tài)重構(gòu)，并在該基礎(chǔ)上簡(jiǎn)單探討了移動(dòng)短視頻的前景與危機(jī)。

一、視覺(jué)景觀的重構(gòu)分析

美國(guó)著名學(xué)者戈夫曼曾提出看法，他認(rèn)為生活中人們所展現(xiàn)出的自我并非是真實(shí)，而是加裝了很多的裝飾，且在盡力讓別人去覺(jué)得這就是真實(shí)，隨著科技的快速發(fā)展，視覺(jué)景觀同樣變得不可捉摸。

（一）奇觀化現(xiàn)象嚴(yán)重化

關(guān)于媒介奇觀現(xiàn)象，美國(guó)學(xué)者道格拉斯認(rèn)為，可以統(tǒng)一認(rèn)定為無(wú)法用語(yǔ)言解釋的事件抑或是異于常態(tài)的特色景觀，這一類景觀很多時(shí)候都是由大眾媒介通過(guò)人力制作而成，同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)短視頻的快速發(fā)展極大的推動(dòng)了這一變化。之前因?yàn)榧夹g(shù)設(shè)備與經(jīng)濟(jì)等多方面因素影響，很多用戶并不十分愿意。在沒(méi)有無(wú)線網(wǎng)絡(luò)的環(huán)境下播放視頻，視覺(jué)景觀多以圖文進(jìn)行展現(xiàn)，耳聽(tīng)為虛，眼見(jiàn)為實(shí)，更多情況下人們更相信眼睛看到的，雖然圖文能滿足部分需求，然而受到技術(shù)進(jìn)步的影響，很多圖文存在虛假現(xiàn)象，導(dǎo)致人們對(duì)其圖文信息的信任度持續(xù)降低，經(jīng)過(guò)兩相比較之下，人們更愿意相信動(dòng)態(tài)視頻[1]。

受到科技發(fā)展的影響，視頻處理技術(shù)飛速進(jìn)步，對(duì)短視頻發(fā)展帶來(lái)了積極影響，它使得視頻所呈現(xiàn)的景觀更加具有奇觀性，比如知名的一些假視頻“一個(gè)女子失足掉落火山燒成煙”等，均用以假亂真的視頻特效使得群眾間出現(xiàn)大規(guī)模轟動(dòng)。目前流量成本不斷降低，因此，更利于短視頻發(fā)展，而這也大大增加了視覺(jué)景觀的奇異化走勢(shì)。

（二）景觀消費(fèi)逐漸轉(zhuǎn)變

消費(fèi)的實(shí)質(zhì)在于，消費(fèi)來(lái)源于購(gòu)買(mǎi)方的物質(zhì)需求與精神需求，同樣也來(lái)自賣(mài)方對(duì)利益的需求。例如媒體多是通過(guò)抓取推送，各式各樣能夠引起人們關(guān)注的信息，繼而借助知識(shí)付費(fèi)的形式刺激消費(fèi)者進(jìn)行消費(fèi)，最終獲取收益。目前千奇百怪的景觀消費(fèi)模式已經(jīng)無(wú)法有效吸引人民群眾的注意力，趨于理性的群眾更傾向于獲取能夠?qū)ψ陨砭哂幸欢▋r(jià)值的信息，雖然短視頻在教育功能上還有很多不足，但是也擁有很多的用戶群體。在調(diào)查過(guò)程中，有群眾表示，刷快手與抖音等一些短視頻軟件，并非是因?yàn)楹芎猛?，而是因?yàn)樯顚?shí)在無(wú)趣[2]。在實(shí)際生活中也有很多人寧愿一直迷醉于虛假的環(huán)境中，這種現(xiàn)象也比較普遍。目前，短視頻的景觀消費(fèi)。實(shí)質(zhì)上已經(jīng)從開(kāi)始的沉迷以及獵奇轉(zhuǎn)為麻木、盲從，這種現(xiàn)象容易導(dǎo)致人們失去創(chuàng)造力，成為單向接受信息的群體。

（三）情景化景觀出現(xiàn)重疊

法國(guó)著名學(xué)者居伊·德波表示，建立富有生活特色的情景，能夠起到破除景觀社會(huì)影響的積極作用。

一定程度上，我們可以將短視頻看作是一個(gè)能夠創(chuàng)造豐富日常生活情景的功能，然而需要關(guān)注的是，很多情景均出現(xiàn)了景觀化。即便是以往以嚴(yán)謹(jǐn)、紀(jì)實(shí)著稱的新聞信息，其情景再現(xiàn)的過(guò)程。也是存在很多區(qū)別于真實(shí)的問(wèn)題。比如常見(jiàn)的短視頻平臺(tái)抖音、火山、快手等等，絕大多數(shù)內(nèi)容都是來(lái)自日常生活，然而UGC的視頻內(nèi)容無(wú)法保證真實(shí)性，內(nèi)容也好壞不一，與此同時(shí)，很多商業(yè)媒體為了獲取暴利，也選擇進(jìn)入短視頻平臺(tái)進(jìn)行信息生產(chǎn)以及構(gòu)造情景，多種因素使得群眾無(wú)法有效排除虛實(shí)交錯(cuò)的情景干擾，一度陷入情景化的景觀幻象中[3]。

二、擬態(tài)環(huán)境的變化分析

短視頻平臺(tái)快速發(fā)展，其精準(zhǔn)的算法推送也讓群眾所接受的擬態(tài)環(huán)境不斷的片面化。

（一）狂歡與迷醉亞文化

最近幾年很多暴力涉黃的亞文化都在短視頻平臺(tái)私自傳播。雖然相關(guān)部門(mén)針對(duì)這種現(xiàn)象進(jìn)行了整治，但是隱秘的播出渠道依然隨著短視頻的發(fā)展不斷進(jìn)入人民群眾的實(shí)際生活中，潛移默化的影響人們的思想、行為以及習(xí)慣。

特別是千禧一代，他們更多的都會(huì)將精力放在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)上，也更加容易陷入亞文化所編織的虛擬環(huán)境中。雖然目前亞文化比較常見(jiàn)，但是當(dāng)群眾在虛擬的世界中，受到更加偏狹的擬態(tài)環(huán)境影響，更容易沉迷其中不可自拔。

（二）感性思維淺表化

由于短視頻內(nèi)容在傳播方面并沒(méi)有太多的要求，受眾在接受的知識(shí)水平方面也沒(méi)有過(guò)高要求，正是因?yàn)轵?yàn)證過(guò)程比較簡(jiǎn)單，從而使得短視頻平臺(tái)內(nèi)容好壞不一，加之群眾很多存在一定的惰性，在認(rèn)知以及行為等方面具有很高的盲從性，故而很容易被大眾思維影響。

媒體的真正威力在于群眾情緒感染，通常情況下，情感偏重視頻信息很容易使得受眾心理認(rèn)知，因此，很多商業(yè)媒體均利用毒雞湯混入視頻平臺(tái)，一些毒雞湯加入視頻平臺(tái)，期望通過(guò)感染群眾情緒的方式獲取流量、利益[4]。面對(duì)亞文化的入侵以及毒雞湯的泛濫，一般群眾很難在感性的信息中保持理性，極大可能會(huì)隨波逐流，選擇盲從。

（三）影像片段過(guò)分清晰

根據(jù)麥克盧漢界定，短視頻無(wú)法承載充分、翔實(shí)的信息，我們可將其看作為冷媒介，但短視頻又給群眾帶去了無(wú)法替代的清晰視覺(jué)。很多情況下，短視頻只能給群眾展示事件瞬間片段，但瞬間片段與事實(shí)真相往往相差很大。

三、移動(dòng)短視頻的前景與危機(jī)

（一）實(shí)現(xiàn)了環(huán)境監(jiān)測(cè)與全景檢測(cè)

首先，與傳統(tǒng)的視頻相比，移動(dòng)短視頻在視覺(jué)景觀方面增加了環(huán)境監(jiān)測(cè)功能，以幫助觀眾有效獲取更多的自然信息及社會(huì)信息，使得更多人能夠清楚的了解周邊環(huán)境情況（包括現(xiàn)狀、問(wèn)題及發(fā)展趨勢(shì)等）。其次，因?yàn)槎桃曨l的內(nèi)容多數(shù)都來(lái)源于用戶生活，所以移動(dòng)短視頻的視覺(jué)景觀及擬態(tài)重構(gòu)能夠幫助用戶推算出與自己生活相關(guān)的信息，從而向用戶推送有用視頻，如擬態(tài)重構(gòu)中的各種計(jì)算方法能夠快速獲取用戶的興趣愛(ài)好、工作性質(zhì)等信息，然后基于這些信息推送相關(guān)視頻，提高用戶對(duì)視頻APP的依賴程度及好感度。

（二）碎片化時(shí)間的利用與沖突

首先，移動(dòng)短視頻的便利性，使得人們?cè)陂e暇時(shí)間就通過(guò)觀看短視頻來(lái)緩解工作壓力及生活壓力，這就使得碎片時(shí)間得到了充分利用;其次，對(duì)于需要學(xué)習(xí)其他知識(shí)技能和獲取其他領(lǐng)域信息的用戶來(lái)說(shuō)，也可以利用碎片時(shí)間去觀看相關(guān)短視頻，例如簡(jiǎn)單的PS技術(shù)等都可以通過(guò)短視頻學(xué)習(xí)。但對(duì)于時(shí)間觀念不強(qiáng)的人來(lái)說(shuō)，碎片化時(shí)間的利用是會(huì)帶來(lái)負(fù)面影響的，例如利用碎片化時(shí)間觀看網(wǎng)紅直播，如果控制不住就會(huì)充值刷禮物，還有的會(huì)出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)攻擊、隱私泄露等現(xiàn)象，這與碎片化時(shí)間的利用原則相沖突。

四、結(jié)束語(yǔ)

總之，移動(dòng)短視頻在我們生活的方方面面都得到了應(yīng)用，在工作和學(xué)習(xí)中也離不開(kāi)移動(dòng)短視頻的應(yīng)用，由此可見(jiàn)移動(dòng)短視頻的作用和影響力有多大。但任何事物的發(fā)展都有兩面性，移動(dòng)短視頻的發(fā)展也不例外，雖然具有很廣闊的發(fā)展前景，但依然存在首因效應(yīng)、刻板印象、碎片化時(shí)間利用沖突等問(wèn)題，對(duì)受眾的價(jià)值取向、思維方式、生活行為等造成了不利影響，甚至對(duì)社會(huì)造成不良的沖擊。而加強(qiáng)移動(dòng)短視頻的視覺(jué)景觀與擬態(tài)重構(gòu)能夠有效解決這些問(wèn)題，所以作為相關(guān)工作人員，必須貫徹和落實(shí)實(shí)名制與人臉識(shí)別管理制度，以保證用戶信息安全;加強(qiáng)對(duì)視頻的兩級(jí)審核管理，并完善監(jiān)測(cè)系統(tǒng)，以減少不良視頻的出現(xiàn)，營(yíng)造健康的視頻制作環(huán)境及視覺(jué)景觀。

參考文獻(xiàn)：

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[4]薛兵.發(fā)力微紀(jì)錄片 紙媒搶占移動(dòng)視頻傳播高地[J].城市黨報(bào)研究，2020（07）：8-11.