高雅斯

摘 要：隨著科技的發(fā)展，設計發(fā)明作為人類技術發(fā)展的反映和操作載體的創(chuàng)新一直備受關注。圖形創(chuàng)意設計的數字化是一個相對較新的研究領域，它是隨技術發(fā)展而發(fā)展的一個漸進過程。毫無疑問，設計實踐的發(fā)展以過去無法想象的方式改變了整個設計過程。在基于計算機的設計工具所產生的可能性范圍內，數字化的優(yōu)勢尤為明顯。圖形作為世界通用的語言，是視覺傳達的重要組成部分。無論是原始社會還是現代社會，圖形都具有“圖”的美感與“形”的真實。然而在現代社會的數字化背景下，為“圖形創(chuàng)意”賦予了更多的含義與應用方法。本文結合數字化時代的特點，通過具體圖形案例進行分析，總結出圖形設計在視覺設計中的發(fā)展趨勢。

關鍵詞：數字化;圖形設計;視覺設計

中圖分類號：J524文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）23-00-02

一、概述

人類社會的發(fā)展趨勢、科技的進步反映在設計實踐變化上。隨著人類的文化消費、個性、自我表達和靈感需求的不斷變化，為社會和經濟改善提供了更多的可能性：從新產品的創(chuàng)新到互聯(lián)網知識的傳播，不斷打破傳統(tǒng)設計實踐，朝著人們過去難以想象的方向發(fā)展——設計的數字化。

（一）圖形設計的發(fā)展。圖形在英文中“graphic”，意為圖形、圖示的，圖解的等。圖形的來源最早可以追溯到沒有文字和言語的原始時期，主要是原始人觀察自然總結經驗的結果。在隨后漫長的歷史發(fā)展過程中，人類將視覺信息和某物相關聯(lián)形成了現代圖形。而圖形設計則是一個通過圖形語言的信息傳播功能傳遞審美及文化價值的過程。

在19世紀，蒸汽動力印刷機和機械排版的問世開始標志著通過機器控制設計：該部門不再依賴雇用勞動力，讓傳統(tǒng)圖形藝術家更直接地參與生產和執(zhí)行。在計算機成為重要的數字設計工具之前，第二次世界大戰(zhàn)是現代數字計算的最早階段——數字計算機的發(fā)展成為能將虛擬數據存儲在人造機器上。兩次世界大戰(zhàn)，設計師隨著技術及發(fā)展不但在設計手法上增加了視覺隱喻的使用，同時創(chuàng)造了新的視覺“語言”。在那個動蕩的時代，攝影成為視覺交流的重要手段。但是，計算機和數字辦公技術在其復雜的信息管理能力中展示了自己的價值，并且繼續(xù)在功能和美學上取得進步，后來能夠進一步對照片進行數字化處理，從而產生了19世紀無法創(chuàng)造的藝術品。[1]

（二）數字化時代的特點。隨著社會的進步，人類科技的發(fā)展科技產品的設計和創(chuàng)造極大地豐富了人們的生活，社會進入了數字化經濟時代。新的科學手段不斷給設計行業(yè)和設計技能注入新的養(yǎng)分，人類自我實現需求和對產品的文化賦能需求的不斷提升，人們越來越追求物質所帶來的體驗。體驗經濟計算機技術發(fā)展成熟，為設計的創(chuàng)新提供了更多的想象力。

二、圖形設計的發(fā)展趨勢

（一）設計工具多元化。在原始階段，圖形符號的創(chuàng)作往往是伴隨著一些礦料或染料在石壁上或日用器皿上進行創(chuàng)作，隨后經歷了使用筆或一些專業(yè)的繪制工具完成設計創(chuàng)作，而從二戰(zhàn)計算機的出現開始，圖形藝術家創(chuàng)作方式由手工制作逐漸轉化為計算機輔助設計。并在隨后幾十年見數字化時代軟件和硬件發(fā)展成熟，設計工具也在不斷創(chuàng)新，如表1所示。

圖形設計領域作為設計創(chuàng)作的基礎，也隨著科技的進步不斷改變。從最開始的Adobe photoshop到時下熱門的CINEMA 4D，以及尚處在探索階段的虛擬現實技術相對應軟件，設計工具展現出了多樣化發(fā)展趨勢。

（二）創(chuàng)作過程標準化。傳統(tǒng)的圖形創(chuàng)意設計過程中，圖形藝術家?guī)е鴤€人審美和思想的隱喻進行手工創(chuàng)作。因此創(chuàng)作過程中帶有強烈的個人性格。二戰(zhàn)后早期計算機中的圖形設計與進行進一步改進計算機的研究中的功能一樣重要，因此需要與程序研究人員和計算機科學家合作進行創(chuàng)作。現如今信息傳遞速度不斷加快，產品的視覺設計迭代速度也隨之加快。視覺設計的工作量急劇增長。為適應新的設計需求、設計工具的豐富以及作品表現形式的多元化，逐漸使設計分工進一步細化。出現了由具備不同計算機設計能力的設計師組成的專業(yè)設計團隊。為適應團隊成員在對同一組設計作品進行設計和制作，漸漸地團隊形成了完善的視覺設計標準。[2]

計算機技術中設計工具使用技巧的成熟與設計團隊的專業(yè)化，使得圖形設計過程更加標準化。在專業(yè)設計團隊進行圖形設計的過程中，圖形的大小、描邊的粗細、色彩的搭配都有統(tǒng)一的標準。以花西子品牌系列風格圖案為例，如圖1所示。

花西子店鋪裝飾圖形統(tǒng)一為新中國風的元素，在圖形基本型、顏色搭配和使用上都有著統(tǒng)一的標準。

（三）呈現形式多樣化。隨著科技的進步，為了營造的極致體驗氛圍，層出不窮的科技產品極大地豐富了人類的生活。小到穿戴設備，大到VR和戶外設備，不同的產品的視覺設計需求各不相同。而隨著圖形設計師隨著設計工具的不斷豐富和工具熟練度的增加，可以設計出滿足越來越多不同視覺展現載體的圖形。從常見的紙媒、廣媒、電視、互聯(lián)網到新型的第五媒體，圖形設計的展現形式越來越多樣復雜。

（四）設計表現動態(tài)化。最初圖形作品的載體主要是紡織物上的花紋圖案，隨后印刷術的進步使圖形設計作品在紙媒上廣泛傳播。數字化時代的到來打破了人們司空見慣的平面靜態(tài)圖形展現形式，要求圖形必須以更高效的傳遞方式來表達其信息。伴隨著產品種類的多元化以及不同使用場景的需求，現實的經驗告訴我們靈動地比靜止地更能引人注意。圖形設計的在現代圖案設計中因此也更加注重圖案的動態(tài)設計，即注重三維設計。[3]

三、結束語

隨著科技發(fā)展而到來數字化時代，不僅改變了人們的生活方式，對人們的身心也產生了潛移默化的影響。人們從對物質的追求轉而更加重視物體所帶來的聽覺、觸覺、嗅覺上的感受，更加注重產品所帶來的心理體驗，各行各業(yè)也隨著人們需求的改變而做出了新的革新。圖形設計作為視覺設計基礎，應用范圍廣泛，其發(fā)展也緊密跟隨著時代的變化。數字時代視覺設計領域中，圖形設計不但具有視覺互動性和語義通用性的特點，圖形設計的創(chuàng)作工具形式、創(chuàng)作過程、展現形式、設計表現手法等方面也都有著新的發(fā)展。

參考文獻：

[1]康錦梁.淺論數字化時代平面設計的生存與發(fā)展[J].大眾文藝，2016（23）：71.

[2]史綱.數字化背景下的當代設計與當代藝術[J].美術觀察，2015（06）：124-125.

[3]徐巧慧.數字化藝術的生存——淺談計算機藝術設計[J].裝飾，2002（09）：21.