饒敏莉

摘 要：喜劇小品作為一種群眾百姓喜聞樂(lè)見的藝術(shù)形式，自有其獨(dú)特的魅力。本文通過(guò)解析經(jīng)典喜劇小品《芙蓉樹下》其創(chuàng)演過(guò)程中對(duì)喜劇環(huán)境的處理、舞臺(tái)調(diào)度中演員的動(dòng)與不動(dòng)、喜劇表演的節(jié)奏變化及適度夸張等幾個(gè)環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)，肯定了該小品的藝術(shù)價(jià)值及社會(huì)影響，也為今后同類題材小品創(chuàng)作提供了重要的借鑒意義。

關(guān)鍵詞：喜劇環(huán)境;舞臺(tái)調(diào)度;喜劇表演

中圖分類號(hào)：J827文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）23-00-02

喜劇小品一直深受大眾喜愛(ài)，其中奧妙何在？在諸多藝術(shù)理論著作中，深入研究者并不多見，比較通俗的整體性評(píng)價(jià)多歸納為一言：觀賞性強(qiáng)。但觀賞性具體體現(xiàn)在哪些方面，還需一一追根問(wèn)底。為便于理解，今以喜劇小品《芙蓉樹下》為例進(jìn)行針對(duì)性分析。

喜劇小品《芙蓉樹下》曾榮獲首屆CCTV電視小品比賽一等獎(jiǎng)，堪稱是小品王國(guó)藝術(shù)寶庫(kù)里的經(jīng)典之作，小品的男主演劉勁，日后也成了一名優(yōu)秀的表演藝術(shù)家。小品主要講述的是一對(duì)正在熱戀的農(nóng)村男女青年，因男青年馬上要離開老家去參軍，青梅竹馬的女青年在芙蓉樹下戀戀不舍相送的故事。

關(guān)于小品的創(chuàng)作背景，編導(dǎo)馮繼唐曾經(jīng)在創(chuàng)作札記中寫道：“任何藝術(shù)創(chuàng)作都是創(chuàng)作者情感的結(jié)晶。我愛(ài)我們的人民，更愛(ài)他們那熱烈誠(chéng)摯的情感，我想表現(xiàn)他們?！庇纱丝梢?，對(duì)人民的熱愛(ài)和深切的情感，是創(chuàng)作者創(chuàng)作該小品時(shí)最大的動(dòng)力。而這部作品之所以成為經(jīng)典，主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

一、創(chuàng)作階段的喜劇環(huán)境處理

羅曼·羅蘭曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)的偉大意義，基本上在于它能顯示人的真正感情、內(nèi)心生活的奧秘和熱情的世界?！毙∑贰盾饺貥湎隆返闹鲃?chuàng)人員正是踐行這一觀念，在小品極其有限的篇幅里，采用單線發(fā)展的結(jié)構(gòu)手法，非常凝練地從心理、行動(dòng)和語(yǔ)言等各個(gè)方面突出了人物性格，并以此來(lái)編織情節(jié)、強(qiáng)化沖突、彰顯細(xì)節(jié)，從而揭示出人物內(nèi)心的復(fù)雜情感，以人物的真情牽動(dòng)觀眾，引發(fā)共鳴。[1]

創(chuàng)作一個(gè)優(yōu)秀的喜劇小品，首先必須造成喜劇環(huán)境。這里所謂的“環(huán)境”，并非專指作品的場(chǎng)景，而是說(shuō)在為作品設(shè)置的規(guī)定情境中要有能構(gòu)成喜劇條件的荒謬與反差，這是一部喜劇小品能否成立的關(guān)鍵。而所謂“構(gòu)成喜劇條件”，就是在作品設(shè)置的規(guī)定情境中，要有一定的戲劇性，要存在合理的荒謬與反差。比如：人物的行動(dòng)與所處環(huán)境的荒謬與反差，人物身份地位與人物行動(dòng)的荒謬與反差，人物與人物之間性格的荒謬與反差。創(chuàng)作者要善于利用這種非常態(tài)的反差和荒謬之處制造出成功的喜劇環(huán)境。這樣，當(dāng)演員按照設(shè)置的規(guī)定情境，去認(rèn)真積極的執(zhí)行角色的行動(dòng)時(shí)，就會(huì)給人帶去可笑、有趣的觀感，而且往往演員表演的越認(rèn)真越積極，就越會(huì)讓人樂(lè)不可支。這是處理喜劇環(huán)境的常見手法。[2]

小品《芙蓉樹下》的喜劇環(huán)境，主要是由人物與人物的性格反差造成的。作品中，正在熱戀的一對(duì)農(nóng)村青年來(lái)到芙蓉樹下。他應(yīng)征入伍，穿著軍裝帶著大紅花，馬上就要出發(fā)去部隊(duì)報(bào)道;她則是前來(lái)送行，兩人的心思各不相同。他擔(dān)心自己當(dāng)兵第一次報(bào)到遲到，因此非常著急趕路;而送行的她故意放慢步速，想著和他再多待一會(huì)。果然，他著急出發(fā)，慌亂中忘記了兩人之間定情的芙蓉樹，她則因此假裝生氣要懲罰他。熱戀的情侶之間，情感行為即復(fù)雜又微妙。他們時(shí)而吵架斗嘴、吃醋道歉;時(shí)而深情合唱、嬌嗔依偎;時(shí)而互訴衷腸、千叮萬(wàn)囑。她聰明伶俐、刁鉆活潑、多情卻又多心;他忠厚老實(shí)、癡情、幽默，這種兩人之間的性格反差引發(fā)的矛盾沖突，既準(zhǔn)確地體現(xiàn)了人物關(guān)系，又增加了作品的情趣，而因這種反差導(dǎo)致的糾葛，都被演繹成生動(dòng)的戲劇情節(jié)，營(yíng)造了盎然有趣的喜劇環(huán)境。試想，如果小品中的人物性格沒(méi)有反差，都是一種性格一個(gè)心思，那小品就如同一潭死水，單調(diào)乏味，讓人厭倦。作為導(dǎo)演，一定要善于去挖掘喜劇環(huán)境，如果一個(gè)喜劇小品沒(méi)能營(yíng)造出適當(dāng)?shù)南矂…h(huán)境，就難以引發(fā)順理成章的良性連鎖反應(yīng)。

二、舞臺(tái)調(diào)度中演員的動(dòng)與不動(dòng)

小品《芙蓉樹下》在人物的舞臺(tái)調(diào)度設(shè)計(jì)上，中間有很長(zhǎng)一段戲是男女青年坐在芙蓉樹下的土坡上完成的。在排練中曾有人就此提出疑問(wèn)，認(rèn)為讓演員這么長(zhǎng)時(shí)間坐在土坡上表演，舞臺(tái)調(diào)度太呆板了，應(yīng)該再活一些。而導(dǎo)演對(duì)此疑問(wèn)有自己的看法，他認(rèn)為從情感上來(lái)說(shuō)，小品中的這塊土坡是劇中青年男女以前定情的地方，所以他們每次經(jīng)過(guò)這里時(shí)，都會(huì)情不自禁地想在這里多坐一會(huì)兒，一起回憶甜蜜地往事。因此，導(dǎo)演最終還是堅(jiān)持保留了原有的舞臺(tái)調(diào)度。

我非常認(rèn)同導(dǎo)演的最終選擇。其原因在于，演員的舞臺(tái)調(diào)度一定要服務(wù)于作品的內(nèi)容，舞臺(tái)上演員地位的轉(zhuǎn)換與移動(dòng)，演員調(diào)度的動(dòng)與不動(dòng)，起決定性因素的是怎樣能夠更準(zhǔn)確地傳遞出創(chuàng)作初衷所要表達(dá)的藝術(shù)意蘊(yùn)，哪個(gè)更準(zhǔn)確哪個(gè)就是好的舞臺(tái)調(diào)度，反之則不是。而演員調(diào)度的動(dòng)與不動(dòng)這兩者之間，也是相對(duì)而言。具體到《芙蓉樹下》中的這一段戲，舞臺(tái)調(diào)度要求兩位演員坐在原地表演，沒(méi)有大幅度的走動(dòng)，但是有很多精心設(shè)計(jì)的演員之間體態(tài)組合的變化，比如情侶之間常有的親昵小動(dòng)作等等，這種看似沒(méi)有大調(diào)度的小處理，卻正好能夠充分體現(xiàn)兩個(gè)青年之間的情感關(guān)系，揭示男女戀人之間難分難舍的心理活動(dòng)。通過(guò)演員之間精心設(shè)計(jì)的小互動(dòng)，很容易就把觀眾引入到主創(chuàng)所意圖營(yíng)造的戲劇情緒氛圍中。當(dāng)觀眾看到小品中這段戲時(shí)，非但不會(huì)覺(jué)得呆板，反而會(huì)感到非常興趣盎然。

戲劇小品的舞臺(tái)調(diào)度，是人物心理活動(dòng)的外化，舞臺(tái)調(diào)度的著力點(diǎn)和目的應(yīng)是幫助塑造人物、詮釋小品內(nèi)涵。在實(shí)際創(chuàng)作中，舞臺(tái)調(diào)度容易被片面地理解為演員在舞臺(tái)上走來(lái)走去;其實(shí)舞臺(tái)上人物的所有行動(dòng)，包括坐、站、跑、走、跪、臥等等最簡(jiǎn)單的形體動(dòng)作，都屬于舞臺(tái)調(diào)度范疇。戲劇小品的舞臺(tái)調(diào)度設(shè)計(jì)并不是隨意的，一定是在結(jié)合了規(guī)定情境、人物關(guān)系、人物行動(dòng)和行動(dòng)目的等等要素的前提下產(chǎn)生的。

三、喜劇表演的節(jié)奏變化及適度的夸張

觀眾喜歡一個(gè)小品的原因，同演員精湛的表演密不可分。戲劇舞臺(tái)上，演員是永遠(yuǎn)的核心，戲劇小品的藝術(shù)美需要通過(guò)演員的表演藝術(shù)來(lái)體現(xiàn)。

在“喜劇小品”的表演創(chuàng)作中，演員的表演要特別注意兩點(diǎn)：鮮明的節(jié)奏變化以及適度的夸張。鮮明的節(jié)奏變化，不是游離于情節(jié)和人物之外，而是來(lái)自于演員準(zhǔn)確的內(nèi)心體驗(yàn)后的反應(yīng)，不能有刻意的痕跡使觀眾產(chǎn)生反感;適度的夸張，則是表演尺度的放大，但這個(gè)放大切不可失去分寸，依然要從人物的內(nèi)心出發(fā)，從心理感受開始，內(nèi)外一同放大，切忌為了盲目追求舞臺(tái)效果，而脫離規(guī)定情境、人物及內(nèi)心感受，僅僅從人物外部放大表演尺度，這樣只會(huì)適得其反。

《芙蓉樹下》里兩位演員的表演，火候拿捏得就非常合適。尤其中間有一段，女青年要求男青年在芙蓉樹下坐下休息，共同回憶定情的戲份。女青年撒嬌、耍性子、使出殺手锏，不停地逼男青年講曾經(jīng)在芙蓉樹下表白的細(xì)節(jié);男青年擠牙膏般，一點(diǎn)一點(diǎn)害羞的被動(dòng)回應(yīng)。女青年一邊假裝委屈生氣，一邊看著男青年緊張地表白衷腸，暗暗享受他的真情流露。在這種極富情趣的沖突中，兩位演員配合高度默契，雙方準(zhǔn)確細(xì)膩的把握了人物的心理行動(dòng)和形體（語(yǔ)言）行動(dòng)，適度放大了表演，節(jié)奏變化極其鮮明，恰如其分地拿捏住了喜劇小品表演的分寸感，通過(guò)各種姿態(tài)、手勢(shì)、眼神、小動(dòng)作以及準(zhǔn)確精練、風(fēng)趣幽默的四川方言臺(tái)詞，將劇中鄉(xiāng)村男青年的淳樸憨厚、女青年的真純嬌憨，都活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出來(lái)，把兩人之間醇厚逗趣的情感展現(xiàn)得淋漓盡致，一波又一波地引燃了觀眾的笑點(diǎn)。

綜上所述，這部作品通過(guò)精心設(shè)計(jì)的喜劇環(huán)境、恰當(dāng)?shù)奈枧_(tái)調(diào)度，以及兩個(gè)演員精湛的表演、笑料頗多的臺(tái)詞，給觀眾帶來(lái)一個(gè)充滿濃郁鄉(xiāng)土氣息的喜劇小品，實(shí)乃情、意、趣俱佳的小品典范。時(shí)至今日，這部藝術(shù)作品魅力仍不減當(dāng)年，多次被優(yōu)秀的藝術(shù)家們重新搬上舞臺(tái)翻演，且屢屢登上央視平臺(tái)，并受到當(dāng)下觀眾的諸多好評(píng)，讓人不得不贊嘆經(jīng)典的力量。而這部小品之所以經(jīng)久不衰，最重要的原因是什么？我認(rèn)為是創(chuàng)作者對(duì)生活的高度尊重與精心提煉。藝術(shù)來(lái)源于生活，生活是戲劇小品創(chuàng)作的源泉。這部小品充滿生命力又非常接地氣，是因?yàn)樗揪兔撎プ陨睿桧炆钪忻篮玫氖挛?、美麗的心靈，給予了觀眾以美的享受。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫祖平.戲劇小品劇作教程[M].上海：上海人民出版社，2015.

[2]馮繼唐.《芙蓉樹下》創(chuàng)作札記[J].劇本，1987（07）：31.