王普欣

摘要：歌劇圍繞著費(fèi)加羅和蘇姍娜的婚禮，通過主人公的活動(dòng)和行為而展開，在蘇珊娜與全劇主要角色的關(guān)系中，她與伯爵的關(guān)系是整個(gè)歌劇戲劇進(jìn)行的主要推進(jìn)力量。為了表現(xiàn)蘇珊娜潑辣、聰慧、活潑的個(gè)性，在歌唱進(jìn)行中強(qiáng)調(diào)，細(xì)致的表現(xiàn)音樂中人物的形象。利用戲劇沖突，突出層次的起伏變化，和人物的情感氣氛。

關(guān)鍵詞：莫扎特;戲劇沖突;人物性格

中圖分類號(hào)：J832

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.063

文章編號(hào)：1005-5312（2020）29-0095-02

一、緒論

（一）作曲家簡(jiǎn)介

古典音樂的代表人物莫扎特與海頓、貝多芬一起被命名為三大古典音樂巨人。他的一生留下了數(shù)量驚人的作品，包含了歌劇、交響樂、奏鳴曲等多種體裁，是當(dāng)時(shí)眾多作曲家無法與之匹敵的人物，無法想象這只是在他僅僅35年的生命中留下的作品。在莫扎特眾多的作品中，歌劇發(fā)揮了巨大的作用。他的歌劇反映了當(dāng)時(shí)的情況。他們是德國(guó)的民族音樂表現(xiàn)，布爾喬亞的自由主義的資產(chǎn)階級(jí)反封建的精神。

（二）歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》概要

《費(fèi)加羅的婚禮》一開始是法國(guó)作家博馬舍在啟蒙運(yùn)動(dòng)期間所著的戲劇。后被莫扎特改編成為了歌劇，共四幕，1786年首演于維也納國(guó)家劇院。故事發(fā)生在十七世紀(jì)中葉的塞維里亞的阿馬維瓦伯爵府，描寫了費(fèi)加羅、蘇珊娜和伯爵夫人之間通力合作，為了阻止伯爵得到蘇珊娜的初夜，與伯爵斗智斗勇，最終戰(zhàn)勝伯爵，成功捍衛(wèi)了費(fèi)加羅與蘇珊娜的愛情的喜劇。

（三）蘇珊娜的角色介紹

蘇珊娜（Susanna）是伯爵夫人的貼身仆人，年齡在16、17歲左右，費(fèi)加羅的未婚妻。她的伯父是花匠安東尼奧，她的堂妹是芭芭麗娜。蘇珊娜知道伯爵一直垂涎于她的美色，試圖得到她，這雖然讓蘇珊娜很苦惱，但她并沒有與伯爵發(fā)生正面沖突。這就提前映出了蘇珊娜人物的兩個(gè)特點(diǎn)，一個(gè)是她的聰明與智慧，另一個(gè)也體現(xiàn)了她卑下的地位，她只是伯爵夫人身邊的一位女仆，在社會(huì)中屬于下等人。但是，她也有自己的尊嚴(yán)，也對(duì)愛情充滿純潔的向往，所以她充分發(fā)揮自己的聰明才智，與主人周旋。她既是為伯爵夫人挽救婚姻的愛情軍事，也是為愛人無私奉獻(xiàn)的偉大女性。蘇珊娜是歌劇中的中心人物，與大部分人物都有著千絲萬縷的關(guān)系和戲劇沖突，是整部歌劇的焦點(diǎn)。

二、有關(guān)蘇珊娜的戲劇沖突及主要唱段分析

（一）戲劇沖突

整部歌劇圍繞著費(fèi)加羅和蘇姍娜的婚禮，通過主人公的活動(dòng)和行為而展開。在這部歌劇中，蘇珊娜的戲份占比極重，演員想要離開舞臺(tái)得以休息的機(jī)會(huì)很少，所有沖突或多或少都以她為起因或結(jié)束。總之，歌劇的戲劇沖突是由于她的貞節(jié)問題所引起的，歌劇節(jié)外生枝的矛盾是由于她與其他人的特殊人物關(guān)系所產(chǎn)生。主要的戲劇沖突有以下三個(gè)：

1.與瑪塞琳娜的沖突。第一幕第三場(chǎng)中那個(gè)愛慕著費(fèi)加羅的胖女人瑪塞琳娜，得知費(fèi)加羅的婚訊后便匆匆趕來伯爵家，欲以當(dāng)初費(fèi)加羅的一紙借條將其霸占，當(dāng)她碰到蘇珊娜時(shí)，兩人表面都十分恭敬對(duì)方但內(nèi)心卻在互相戲謔，因此有了一段雙方互損的二重唱《請(qǐng)先走，我是你的仆人》Viarestiservita。當(dāng)?shù)谌恢胁魹楝斎漳日襾矸ü贉?zhǔn)備判罰費(fèi)加羅時(shí)，竟然查出了一個(gè)驚天的秘密，費(fèi)加羅竟然是瑪塞琳娜的兒子！沒錯(cuò)，有血緣關(guān)系的親生兒子。而蘇珊娜跟眼前這位“婆婆”之前的種種不快也因此煙消云散，大家愉快地相認(rèn)了，同時(shí)這也意味著，至此，站在蘇珊娜和費(fèi)加羅一邊對(duì)付伯爵的人就更多了。

2.與伯爵的沖突。其情節(jié)發(fā)展有四個(gè)重要階段：（第一幕）開門點(diǎn)題。第一幕中伯爵對(duì)即將與他的仆人費(fèi)加羅結(jié)婚的女仆蘇珊娜愛慕已久，因此試圖將已廢除的“初夜權(quán)”偷偷贖回。早有預(yù)謀的伯爵先派巴西里奧對(duì)蘇姍娜說出了他本人的傾慕，之后親自出馬對(duì)蘇姍娜表白，這引發(fā)了費(fèi)加羅和蘇姍娜對(duì)自己婚禮能否順利進(jìn)行的不安和惶恐，也確定了一定要想出計(jì)劃來對(duì)付伯爵的念頭。

（第二幕）與伯爵的第一次較量。這一幕由蘇珊娜讓費(fèi)加羅散布夫人要與別人晚上約會(huì)的謠言開始，而后的發(fā)展懸念迭起，錯(cuò)綜復(fù)雜。為了維護(hù)夫人，蘇珊娜機(jī)靈地代替凱魯比諾溜進(jìn)衣帽間而使伯爵自慚形穢，這一場(chǎng)生動(dòng)刻畫了她機(jī)敏聰慧的人物特點(diǎn)。而后來瑪塞琳娜的到來，要求費(fèi)加羅依照合約與其結(jié)婚，卻讓蘇珊娜急得不知該如何是好，作曲家在此刻安置了一首七重唱來激化矛盾將整部歌劇推向了高潮，此時(shí)，費(fèi)加羅與蘇珊娜婚禮能否順舉行？打擊伯爵的任務(wù)又是否能夠完成？這兩項(xiàng)貌似都沒有占上風(fēng)，而是伯爵代表丑惡的一方占了上風(fēng)。

（第三幕）轉(zhuǎn)機(jī)。意外總比想象的要多，費(fèi)加羅與瑪塞琳娜是竟然失散多年的母子，至此蘇珊娜和費(fèi)加羅與瑪塞琳娜的矛盾不復(fù)存在，而對(duì)抗伯爵的勢(shì)力卻因此增大了。蘇珊娜為夫人傳信哄騙伯爵，讓他在深夜前往花園與其幽會(huì)，這為將劇情推向最后的高潮做了鋪墊。

（第四幕）最后的較量。裝扮成伯爵夫人的蘇姍娜和費(fèi)加羅如此親密，看著他們打情罵俏，這讓伯爵怒火中燒，也導(dǎo)致了最后的高潮來襲。一連串精妙的計(jì)策讓伯爵顏面盡失，最終只好向夫人求饒。和第二幕最后的高潮相比較，前者的目的是讓矛盾激化，而第四幕的高潮則是為了矛盾的解決。這種雙高潮的設(shè)置使劇情的安排層次豐富又能彼此融合，營(yíng)造出了強(qiáng)烈的戲劇效果。

3.與費(fèi)加羅的沖突。費(fèi)加羅是蘇珊娜的愛人，他們深愛著對(duì)方，但是在戀愛中的男人又是那么的善妒，由于費(fèi)加羅的妒忌心使他們之間產(chǎn)生了一些小小的矛盾。在第四幕中由于誤會(huì)令費(fèi)加羅成了一個(gè)善妒的男人，他真的認(rèn)為蘇珊娜在和伯爵偷情，因此憤怒無比，躲在一旁的蘇珊娜將一切都看得清清楚楚，為了懲罰他不信任自己，便唱起《美妙的時(shí)刻將來臨》來刺激他，而當(dāng)費(fèi)加羅知道真相后，為了“報(bào)復(fù)”淘氣的蘇珊娜，他假裝對(duì)扮成伯爵夫人的蘇珊娜表白，使蘇珊娜以為費(fèi)加羅竟然一直暗戀著伯爵夫人，一時(shí)氣的撕破了偽裝。由此，計(jì)劃敗露，但因巧妙地設(shè)計(jì)，他們最終還是成功地對(duì)付了虛偽的伯爵。

在蘇珊娜與全劇主要角色的關(guān)系中，她與伯爵的關(guān)系是整個(gè)歌劇戲劇進(jìn)行的主要推進(jìn)力量。她知道伯爵的求愛只是為了得到她的肉體無關(guān)愛情。為此，她跟伯爵開始了斗智斗勇，并且成功地捉弄了這位色欲熏心的伯爵;而在劇中她與伯爵夫人的關(guān)系也變得十分特殊，伯爵夫人并不像常人一樣對(duì)蘇珊娜報(bào)以怨恨相反夫人十分清楚蘇珊娜的立場(chǎng)并依靠她來出謀劃策，她們之間是一種精神上伙伴與同盟。從蘇珊娜的自身立場(chǎng)上來看，為了自己的幸福，她衷心希望自己的女主人能夠重獲伯爵的寵愛。

（二）蘇珊娜的主要唱段分析

1.蘇珊娜的詠嘆調(diào)《過來蹲下》

如果說具有自知之明是蘇珊娜的美德，那么她擁有一個(gè)聰明的未婚夫費(fèi)加羅則是她的驕傲。一旦遇到重大問題，伯爵夫人也要聽取他的謀略。現(xiàn)在，正是伯爵夫人和蘇珊娜需要費(fèi)加羅智慧的時(shí)刻。他來了，并帶來了對(duì)付伯爵的最完美行動(dòng)方案。由凱魯比諾這個(gè)小家伙出面穿上蘇珊娜的衣服扮成她的樣子去見伯爵，而后伯爵夫人再親自出馬來個(gè)人贓俱獲。蘇珊娜心想：費(fèi)加羅啊，費(fèi)加羅，你可真想得出來。蘇珊娜對(duì)費(fèi)加羅大加贊許，認(rèn)為世界上就沒有自己未婚夫辦不到的事兒。蘇珊娜非常高興，因?yàn)閯P魯比諾非常配合，愿意充當(dāng)誘餌吸引伯爵。為此，蘇珊娜也積極配合他為伯爵夫人演唱，并手拿吉他伴奏。當(dāng)然，凱魯比諾的配合是有條件的，那就是必須能讓他接近伯爵夫人，否則他是不會(huì)配合的。這不，還沒讓他離開伯爵夫人，只是讓目光先離開伯爵夫人，試穿晚上赴約所穿的衣服，這個(gè)小家伙就不干了。害得蘇珊娜費(fèi)盡九牛二虎之力才給他穿好衣服唱起了蘇珊娜的詠嘆調(diào)《過來蹲下》。

該詠嘆調(diào)出現(xiàn)在歌劇的第二幕第三場(chǎng)，是一個(gè)G大調(diào)的小快板，2/4拍。是蘇珊娜在給凱魯比諾變妝時(shí)唱的。蘇珊娜唱道“到這來，跪在我面前，讓我試試我的技術(shù)，......為了上帝，不要著急......現(xiàn)在你必須走一圈，我們要在你經(jīng)過我們身旁時(shí)提一些建議。現(xiàn)在看看我們的‘女演員，他裝扮得多么像啊......”。表現(xiàn)了蘇珊娜機(jī)敏、幽默、且富有創(chuàng)造力的個(gè)性。演唱時(shí)有三點(diǎn)要注意的是第一，為了表現(xiàn)蘇珊娜潑辣、聰慧、活潑的個(gè)性，千萬不

要隨便拖拍或延長(zhǎng)，那樣表現(xiàn)的就不是蘇珊娜而是伯爵夫人了。所以，每句的收尾都要按拍子準(zhǔn)時(shí)收住，這樣，才能更好地展現(xiàn)人物的形象。第二，要駕馭此曲的節(jié)奏，因?yàn)楦柙~有些拗口，所以不僅要吐字清晰還要將強(qiáng)弱弱、次強(qiáng)弱弱的感覺游刃有余的表現(xiàn)出來，用中速的行板，要有一種自信有我掌控的體現(xiàn)。第三，歌唱的語言要注意韻味，要根據(jù)歌詞朗誦時(shí)強(qiáng)調(diào)的韻律那樣，在歌唱中進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，細(xì)致的表現(xiàn)音樂中人物的形象。

2.二重唱《輕風(fēng)詠嘆調(diào)》

當(dāng)伯爵的陰謀一次次被挫敗，幸福時(shí)刻正漸漸向自己靠近，蘇珊娜感覺世界是那般的美好?，F(xiàn)在離和伯爵在花園約會(huì)的時(shí)間越來越近，伯爵夫人要喬裝成自己和伯爵約會(huì)，使伯爵得到來自伯爵夫人的教訓(xùn)，這實(shí)在是一個(gè)好主意。當(dāng)然，伯爵夫人提醒的對(duì)，花園的范圍太大，需要指定一個(gè)既具體又優(yōu)雅的約會(huì)地點(diǎn)，加強(qiáng)約會(huì)的神秘性，讓伯爵死心塌地地上當(dāng)。伯爵夫人提出了建議，把約會(huì)地點(diǎn)定在松樹林，蘇珊娜立即表示贊同。好呀，多好的地方，微風(fēng)輕拂，樹葉發(fā)出沙沙響聲，既神秘又優(yōu)雅，完全能夠贏得伯爵的好奇心。伯爵夫人和蘇珊娜你說我應(yīng)，我應(yīng)你和，嬉笑中帶著自信，得意之心難以言表，唱起了二重唱《輕風(fēng)詠嘆調(diào)》。蘇珊娜確信，溫柔的西風(fēng)將吹昏伯爵的理智，伯爵肯定會(huì)成為伯爵夫人的俘虜。

需要注意的是，在這首二重唱中，蘇珊娜的演唱者應(yīng)在一開始演唱時(shí)稍顯尷尬為難，不知所措。這是因?yàn)橐婚_始蘇珊娜是不情愿以本人的名義寫這封信的，但由于身份不好與夫人直接拒絕，但到了第二句時(shí)蘇珊娜則內(nèi)心豁然開朗，重獲希望。因?yàn)槿绻@封假的愛慕信能夠成功送達(dá)的話，就可以實(shí)施她們的整蠱計(jì)劃，從而蘇珊娜就能實(shí)現(xiàn)擺脫伯爵的糾纏的期望，自己的婚禮也能順利進(jìn)行。所以演唱時(shí)應(yīng)變得高興起來，表現(xiàn)蘇珊娜聰明活潑的性格的同時(shí)，也要保持該曲抒情優(yōu)雅的氣質(zhì)。

3.蘇珊娜的詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來臨》

蘇珊娜和伯爵夫人如約來到了之前約好的地點(diǎn)，這時(shí)蘇珊娜發(fā)現(xiàn)了躲藏在暗處監(jiān)視自己的費(fèi)加羅，蘇珊娜感到非常生氣。心想：我對(duì)你如此真情，你怎能懷疑我的貞節(jié)！好吧，你既然懷疑我，那我就氣氣你，教訓(xùn)一下你這個(gè)體大心小的醋壇子。不是懷疑我和伯爵在此約會(huì)偷情嗎？那我就在這兒唱首情歌，打翻你的醋壇子?！睹烂畹臅r(shí)刻將來臨》就在那一刻被唱起，蘇珊娜唱的可謂是如醉如癡了，可對(duì)費(fèi)加羅來說，這歌聲是給伯爵的，他十分生氣。費(fèi)加羅還沒有反應(yīng)過來這首歌其實(shí)是蘇珊娜唱給他的。詞源于情，情伴著歌，蘇珊娜沉醉在她的歌聲里，仿佛自己變成一朵浮萍，在一個(gè)名為愛情的湖泊中蕩漾。

《美妙時(shí)刻即將來臨》這首歌它包含了宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)兩部分。宣敘調(diào)部分是一個(gè)C大調(diào)的小快板4/4拍。在宣敘調(diào)的部分，蘇珊娜的演唱者應(yīng)唱得活躍、眼中帶有俏皮的感覺，有調(diào)侃費(fèi)加羅之意，使得費(fèi)加羅心中的怒火更進(jìn)一步，認(rèn)為女人都是水性楊花的，因此產(chǎn)生誤會(huì)。這是全曲演唱比較難的一部分，一個(gè)是詞比較多，音樂起伏較大，一般的宣敘調(diào)常常是不太快的敘述，而這里卻是的小快板，就是要栩栩如生的刻畫蘇珊娜即將結(jié)婚美妙時(shí)刻的激動(dòng)之情的人物形象，不像一般的宣敘調(diào)只是為詠嘆做鋪墊。接著轉(zhuǎn)為6/8拍的詠嘆調(diào)中。

詠嘆調(diào)是一個(gè)行板的F大調(diào)，這部分反倒是一種平靜的動(dòng)感，在間奏里運(yùn)用顫音、附點(diǎn)，及上行的琶音的節(jié)奏，為詠嘆調(diào)的音樂特點(diǎn)做過渡，在演唱時(shí)需要注意控制氣息的運(yùn)用，不然不是氣息不足不能按要求唱好一整句，就是氣息控制不好影響聲音的優(yōu)美與喃喃細(xì)語的連貫，尤其在結(jié)尾處高音要一氣呵成。戲劇的宣敘快樂的情緒由衷的刻畫了蘇珊娜的活潑與略帶夸張的陳述，痛快的傾述對(duì)美好愛情的謳歌。到詠嘆調(diào)時(shí)注意音樂與情感對(duì)人物的描述，心情要轉(zhuǎn)換，表現(xiàn)出蘇珊娜情感的變動(dòng)，要變得和緩自如，通透連續(xù)。一開始就委婉的推進(jìn)，要把握住這首歌的音樂風(fēng)格是尤為重要的，不急而流暢，由衷地表現(xiàn)蘇珊娜此時(shí)被愛情包裹住的甜蜜心境。

該曲是一個(gè)具有典型的兩段體的結(jié)構(gòu)。A段是1—23小節(jié)，演唱中把握歌詞，擬人的敘述，流暢柔美，表現(xiàn)出愛情是蘇珊娜的向往。B段是31—73小節(jié)，“那溪水在歌唱，微風(fēng)在低吟......”對(duì)自然景色的描寫和贊美表現(xiàn)了她內(nèi)心對(duì)費(fèi)加羅深深的情誼。接下來幾個(gè)連續(xù)的“來吧”的演唱要夸張，表現(xiàn)出對(duì)“愛人”迫不及待的呼喚，蘇珊娜的音色要干凈明亮以體現(xiàn)她年輕的特征，不能唱得太強(qiáng)太用力，在呼吸的支持上也要有彈性。在唱到“我的心”時(shí)，演唱者臉上的表情就不能太輕浮，要表現(xiàn)出足夠的深情，就好像是在告訴費(fèi)加羅：剛才只是開玩笑，我愛你，而這是唱給你聽的。又要有對(duì)比，突出層次的起伏變化，還要唱出高音處的情感氣氛。描繪出蘇珊娜既含蓄溫柔的一面，又有對(duì)追求自由愛情果敢機(jī)智、大膽潑辣的另一面。

在歌劇的最后，蘇珊娜終于贏得了自己和費(fèi)加羅的純潔婚禮。雖然處于弱勢(shì)地位，但她以她的真誠(chéng)、勇敢和智慧，戰(zhàn)勝了處在強(qiáng)勢(shì)地位的伯爵。蘇珊娜不但完好地保全了自己的貞節(jié)，同時(shí)，她還如愿以償?shù)睾托纳先私K成眷屬。這是真情戰(zhàn)勝邪惡的典范，這是愛情超越物質(zhì)的證明。蘇珊娜是智慧和魅力女神的化身，她也為此成為千百年來令人稱道的完美女仆人。

三、結(jié)論

在這部歌部歌劇的舞臺(tái)上，基本上遍及蘇珊娜的身影。從她登臺(tái)起，聚光燈就很少離開過她。值得我們一提的是，這劇中的一切故事情節(jié)，都是在一天內(nèi)產(chǎn)生且完結(jié)的。從時(shí)間上，它沒有給蘇珊娜任何機(jī)會(huì)讓觀眾了解人物性格的產(chǎn)生和發(fā)展。因而，蘇珊娜有必要通過展現(xiàn)自己對(duì)各種矛盾化解和應(yīng)對(duì)時(shí)的狀態(tài)，使觀眾更加深刻的了解蘇珊娜的人格魅力，不僅需要使人物具備女性的吸引力，也要具有智慧、果敢和英勇的特色，讓觀眾絕對(duì)拜倒在蘇珊娜人格魅力的石榴裙下。這就是對(duì)《費(fèi)加羅婚禮》中女高音蘇珊娜這個(gè)人物的大致的分析了。

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