黃擎

摘要：聲樂演唱是一種集視覺與聽覺為一體的藝術(shù)形式展現(xiàn)，舞臺(tái)表演同樣也是舞臺(tái)藝術(shù)，指在舞臺(tái)上表演的藝術(shù)。因此聲樂演唱的舞臺(tái)表演則需要進(jìn)行舞臺(tái)表揚(yáng)的聲樂藝術(shù)家在擁有較高音樂基礎(chǔ)及音樂表現(xiàn)力的同時(shí)還需要一定的舞臺(tái)表演力。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)表演;聲樂演唱;影響研究

中圖分類號(hào)：J616

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.060

文章編號(hào)：1005-5312（2020）29-0092-01

聲樂演唱有著較深的文化底蘊(yùn)，是一種具有影響力的藝術(shù)表現(xiàn)形式。聲樂演唱按音域的高低和音色的差異，可以分為女高音、女中音、女低音和男高音、男中音、男低音多種形式，對(duì)于音樂藝術(shù)表演者有著極高的技巧要求，對(duì)于聲樂演唱者在舞臺(tái)上的表演具有極大的難度，本文就舞臺(tái)表演在聲樂演唱中的影響作簡(jiǎn)要論述。

一、聲樂演唱舞臺(tái)表演的概述

在我國(guó)的任何一個(gè)地方，都存在具有特色的聲樂演唱文化，多種模式的聲樂演唱在我國(guó)的文化中別傳承著與展現(xiàn)著，其在擁有自己獨(dú)特的音樂演唱方式的同時(shí)，在進(jìn)行舞臺(tái)表演的過程中，同時(shí)也應(yīng)給予相應(yīng)的舞臺(tái)表演方式。在聲樂演唱的舞臺(tái)意識(shí)發(fā)展過程中，表演者對(duì)其進(jìn)行的表演方式也日益變得更為豐富，表演者對(duì)于歌曲的內(nèi)涵情緒的表達(dá)使其在舞臺(tái)上進(jìn)行充分演出是舞臺(tái)表演內(nèi)容的核心，表演者以歌曲內(nèi)涵為核心設(shè)計(jì)出的具有強(qiáng)烈視覺及聽覺沖擊感的舞臺(tái)表演，不僅可以使欣賞者接收到一個(gè)絕美的視聽盛宴，還能更好的獲得藝術(shù)體驗(yàn)。

二、聲樂演唱舞臺(tái)表演對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)力的影響

聲樂演唱的舞臺(tái)表演，是需要使聲樂演唱與觀眾進(jìn)行直接交流的音樂藝術(shù)表演形式。聲樂藝術(shù)主要就是一種情緒表達(dá)形式，在聲樂演唱的舞臺(tái)表演過程中，表演者需要將音樂的情感進(jìn)行傳達(dá)，通過舞臺(tái)的空間感場(chǎng)所展示，將聲樂的情感完整的呈現(xiàn)出來，在舞臺(tái)表演過程中，通過聲樂演唱表達(dá)與欣賞者進(jìn)行溝通與交流，使其體會(huì)到音樂中的美學(xué)意義[1]。

當(dāng)聲樂演唱表演者在舞臺(tái)上進(jìn)行表演時(shí)，經(jīng)過彩排之后并精心設(shè)計(jì)的舞臺(tái)效果將對(duì)聲樂演唱表演者起到更多的輔助作用。例如在聲樂表演進(jìn)行鳥語花香的表達(dá)時(shí)，在演唱者過硬的音樂基本功下，一方面可以將較高水準(zhǔn)的音樂內(nèi)容進(jìn)行表達(dá)，另一方面則需要舞臺(tái)設(shè)計(jì)的內(nèi)容進(jìn)行輔助，使欣賞者能達(dá)到聽覺視覺同時(shí)展現(xiàn)的效果，這樣的設(shè)計(jì)是聲樂演唱與舞臺(tái)表演的融合，可以使觀眾更輕易的一回到聲樂演唱表演的內(nèi)涵美感。

在當(dāng)今社會(huì)藝術(shù)的感知中，人和藝術(shù)之間存在共鳴，同時(shí)人與人之間也具有相互共鳴的存在，在聲樂演唱的舞臺(tái)表演過程中，表演者需要拋開一切，將自己融入進(jìn)音樂之中，使整個(gè)人與音樂產(chǎn)生共鳴，因此在舞臺(tái)表演過程匯總，表演中的每一個(gè)眼神、每一個(gè)工作甚至于每一個(gè)五官所表達(dá)出來的情緒，都會(huì)通過舞臺(tái)使觀眾感受到，并使其收到影響以及感染產(chǎn)生共鳴，這樣的舞臺(tái)影響可以幫助欣賞者更快的融入進(jìn)音樂的舞臺(tái)中，甚至更快的融入進(jìn)表演氣氛中。這樣的情感以及情緒的共鳴傳遞，都會(huì)使表演者的聲樂表演藝術(shù)進(jìn)行大步提升，在聲樂基礎(chǔ)美感的基礎(chǔ)上，使其發(fā)揮出更高層面的音樂質(zhì)感[2]。

三、聲樂演唱中舞臺(tái)表演的具體應(yīng)用

目前，聲樂演唱的舞臺(tái)表演作品在進(jìn)行具編排過程中具有多樣化的表演形式。在聲樂表演中，例如對(duì)“歡喜過年”這首歌曲進(jìn)行演唱時(shí)，表演者應(yīng)對(duì)自己的情緒進(jìn)行把控，在表情以及情緒上都對(duì)歌曲含義內(nèi)容進(jìn)行對(duì)應(yīng)表達(dá)，通過情緒的細(xì)節(jié)表現(xiàn)再加上聲樂演唱的技術(shù)，來使觀眾體會(huì)歌曲的情緒內(nèi)容。在演唱“女兒出嫁”之類相關(guān)歌曲內(nèi)容時(shí)，需要表演者在舞臺(tái)表現(xiàn)中展示出女兒出嫁當(dāng)天的不舍以及害羞，將聲樂歌曲內(nèi)主人公的情緒進(jìn)行傳達(dá)展現(xiàn)。在對(duì)“歌頌我國(guó)大好河山”民歌進(jìn)行演唱時(shí)，演唱者可展現(xiàn)出自豪的一面，將驕傲甜美的眼神展現(xiàn)在舞臺(tái)上，與觀眾進(jìn)行交流，將觀眾更好的代入進(jìn)意境之中[3]。

在進(jìn)行聲樂表演過程中所使用的舞臺(tái)表演方式，可以使觀眾得到一個(gè)好的視聽盛宴，對(duì)于聲樂表演者想要表演的內(nèi)容有更深入的了解。聲樂演唱的主要舞臺(tái)體現(xiàn)就是表演者，不同的表演者所進(jìn)行的舞臺(tái)表演模式都是不同的，因?yàn)樗麄儞碛胁煌穆暰€、不同的表演氣質(zhì)、不同的樂感以及對(duì)情感表達(dá)、情緒分析的不同方式等，對(duì)于同一首聲樂歌曲，不同的表演者對(duì)其音樂的內(nèi)涵理解也是不同的。因此在對(duì)聲樂表演的舞臺(tái)設(shè)計(jì)過程中，表演者應(yīng)根據(jù)自己的實(shí)際情況，更加快速的展示自己的優(yōu)點(diǎn)及特征，使其表演能力在舞臺(tái)上最大限度以及最快的展現(xiàn)出自己的能力，使觀眾更快速的融入進(jìn)舞臺(tái)表演之中，使其更快速的體會(huì)到聲樂表演的美學(xué)內(nèi)涵。

在聲樂表演進(jìn)行舞臺(tái)演繹的過程中，其舞臺(tái)表演藝術(shù)是最為重要的環(huán)節(jié)，舞臺(tái)表演藝術(shù)對(duì)所有表演者的表達(dá)力提升都具有一定的作用，在舞臺(tái)表演過程中，有效的將欣賞者代入聲樂作品的美感中，獲取最大的視聽收益。

參考文獻(xiàn)：

[1]于歡，張浩.淺談聲樂演唱的舞臺(tái)表演技巧[J].黃河之聲，2019，526（01）：27-27.

[2]劉星媛.論舞臺(tái)表演在民族聲樂演唱中的作用[J].戲劇之家，2019（26）.

[3]肖金勇.肢體語言在聲樂舞臺(tái)表演中的作用研究[J].藝術(shù)研究：哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2019，82（01）：124-125.