“革命勝利來之不易，靠有革命英雄主義精神的一大批將帥之才和戰(zhàn)斗英雄，更靠人民的支持和奉獻。淮海戰(zhàn)役就是小推車推出來的勝利。我們要好好回報人民，讓人民過上幸福美好的生活?！?017年12月13日，習(xí)近平總書記在徐州淮海戰(zhàn)役勝利紀念館的這番情深意切的講話，深深觸動了我。作為淮海戲劇種代表團的淮海戲藝術(shù)團體：江蘇省淮海劇團——這個劇團的前身、以及發(fā)展而起，直到現(xiàn)今成為淮海戲的領(lǐng)軍團體，可以說，淮海戲與共和國共同成立，共同成長。黨史記錄可查的、關(guān)于淮海戲的歷史進程，其中與我黨、我軍有交集和融合的事跡比比皆是。試舉例如下：1942年，中共淮海區(qū)黨委對敵聯(lián)絡(luò)處和沭陽縣抗日民主政府在馬廠鄉(xiāng)聯(lián)合舉辦（淮海）小戲藝人訓(xùn)練班，學(xué)習(xí)時政，排演抗日劇目；1945年9月14日，淮陰縣和清江市政府在城南公園召開萬人大會，慶?？箲?zhàn)勝利和淮陰解放，五百多名淮海小戲、柳琴、淮劇藝人參加演出致賀；1946年10月，國民黨軍隊74師進犯漣水，沭陽縣藝人救國會組織淮海小戲藝人赴漣水前線慰問演出《李月英尋夫》等劇目。戰(zhàn)役結(jié)束后，一部分藝人隨軍北上山東；1949年4月，淮海區(qū)常備民工團文工隊共18人，組成淮海小戲隊伍南下，參加渡江戰(zhàn)役……所以說：淮海戲是一個紅色劇種；淮海團是一個與共和國共成長的團體。同呼吸，共命運。是我黨壯大發(fā)展了淮海戲，并為之正名；淮海戲又鼎力支持著我黨的抗日、解放、建政、建設(shè)征程。明年也是建黨100周年，有鑒于此，打造一出反映淮海戲與共和國共成長的大戲，于我團來說義不容辭，更是職責擔當、使命肩負！

作為這個項目的啟動者，亦即是付諸實施以后，該作品的監(jiān)制，我覺得第一要務(wù)是選材的重要和正確。既要契合淮海戲的表現(xiàn)特色，又要吻合淮海戲與大時代共前行，共發(fā)展的歷程。只有兼顧了這兩點，這個作品才是“我們（淮海戲）的作品”。秉持著這樣的初衷，經(jīng)我團黨支部研究，并上報主管部門同意，進行了民意調(diào)查（演員們對這一選題的認可度），決定創(chuàng)作一出“淮海戰(zhàn)役期間，淮海戲藝人推著小車、唱著淮海小戲支前”的新編現(xiàn)代戲。

我們所要表達的藝術(shù)主旨是：熱愛唱淮海小戲的蘇北劉老莊鄉(xiāng)民馬前進，率鄉(xiāng)民（淮海小戲班子）推著獨輪車，運糧食、運軍資走上淮海前線，支援淮海戰(zhàn)役，走向新展望，走向新未來，走向新中國，走向共同的“娘家”（偉大的新中國的建立）！淮海小戲、淮海大地、淮海戰(zhàn)役，互為融合，譜寫一曲“天下民心匯聚”的頌歌。該劇由對生活充滿向往（熱愛唱淮海小戲）、樂觀前行（自發(fā)而堅決的支前行動）的一眾小人物，折射一場宏大戰(zhàn)役（淮海戰(zhàn)役）的決勝——決勝者其實就是共產(chǎn)黨的廣泛擁戴和正確抉擇，以及百萬民心匯集的老百姓。民心所向，所向披靡；民心匯聚，戰(zhàn)無不勝。得民心者得天下。

我們所追求的藝術(shù)特色是：以平實筆法寫平實小人物的喜怒哀樂、使命追求。棄沉重，揚輕盈，吻合淮海戲的平實輕盈風(fēng)格。注重淮海戲在解放戰(zhàn)爭以及解放初期的歷史呈現(xiàn)；并將淮海戲早期代表性的小戲《回娘家》《催租》等融入戲劇情境中，無縫對接。有況味，有意境——今夜星光燦爛，明朝紅日滿天。雖為現(xiàn)代戲的結(jié)構(gòu)，但充分照顧戲曲本體特征。在人物設(shè)置上，充分平衡“生旦凈末丑”的架構(gòu)。做到各人有各人面目，各人有各人特性。劇中貫穿始終的主題行動——“推小車”，以中國戲曲所獨有的“虛擬”樣式出現(xiàn)，融合進武生“靠旗”的運用，貢獻出一個全新的戲曲現(xiàn)代戲“程式語匯動作”。

我們所要呈現(xiàn)的舞美設(shè)置：不設(shè)內(nèi)景。一切景物以支前路線沿途（五天內(nèi)的場景）為呈現(xiàn)。突出冬季蘇北原野、丘陵的面貌；突出戰(zhàn)爭緊迫；突出劇中人與“當下情境”中的事件和心情狀態(tài)的吻合。

手法構(gòu)想：劇作者提供了一個很具挑戰(zhàn)性的“戲曲語匯”——推獨輪車。這個動作，是貫穿始終的主題行動，將以中國戲曲所獨有的“虛擬”樣式出現(xiàn)，融合進武生“靠旗”的運用，將會貢獻出一個全新的戲曲現(xiàn)代戲“程式語匯動作”。將會推出氣勢磅礴，推出情緒交織，推出感情，推出希冀！這一切的完成，都將建立在充分尊重并開掘中國戲曲“程式虛擬化”這一美學(xué)至高追求的基礎(chǔ)之上。

價值意義：現(xiàn)代淮海戲《天下民心》的排演，在戲曲舞臺上第一次出現(xiàn)“四融合”的故事演繹。即：淮海戲藝人，唱著淮海小戲，走在淮海大地，參加改變天地的淮海戰(zhàn)役。故事的核心選取了“回娘家”這一“戲中戲”的主題，既關(guān)照了現(xiàn)實情境，又升華了故事意境。呼應(yīng)著“天下民心匯聚”這一輔助主題，更顯題材的格局高遠，以及深遠的意境追求。于當下的藝術(shù)抒寫需要的主題是契合一致、并有所升華的。

故事呈現(xiàn)：他們，曾是1943年劉老莊抗日戰(zhàn)役的支前民工隊伍；他們，也是淮沭一帶走鄉(xiāng)過村、唱“拉魂腔”的藝人；他們，還是對即將到來的改天換地無比期許的百姓。他們，更是對共產(chǎn)黨創(chuàng)立的明天（新中國）、視為要興高采烈“回娘家”的億萬人民！本劇從1948年11月18日開始（也就是淮海戰(zhàn)役的時間段），劇情的開始地點是淮陰劉老莊。劉老莊村民馬前進響應(yīng)當?shù)亟夥跑娷姽懿筷犔栒?，積極投身支前，明天一早就將啟程，前往碾莊前線。此時，他要做兩件事：一，伙上自己的得力助手馬武一起支前；二：他要帶上自己最心愛的人——應(yīng)采蓮，一起上前線，去遠方，“回娘家”……然而，五天期限，三百里路程，卻是不斷遇到艱難險阻。有采蓮父親的追趕阻撓；有國民黨常備隊的武力阻擋；有臨近目標前的突然變卦。這一切，終究不能阻攔人民支前隊伍的車輪滾滾——用鮮血犧牲、真摯送達的“天下民心”！淮海小戲《回娘家》在應(yīng)采蓮的嘴里唱出，她接過馬前進的車，帶著孕育的新希望。繼續(xù)向前……鋪天蓋地的小車隊伍縱橫交錯，氣勢澎湃，轟隆隆向前而來！小車推出個新中國！

演職員分配：這次角色分配，劇組要充分遵循“以老帶小”的原則：亦即是以我團梅花獎獲得者許亞玲，一級演員熊化冰、徐建軍、祖明莊，搭配新生代力量（也就是這出戲中主要的人物）馬志成、盧蓓蓓、史沭南、唐海鵬。這樣的角色分配，其實也就是一個排演過程中的“教和學(xué)”的過程。早已功成名就的老藝術(shù)家們會讓自己在新角色、新劇情的打造中，給后輩以示范；新生代們的朝氣和進取，也像新鮮動力源一樣，活躍著這個劇組構(gòu)成。

作為新編淮海戲《天下民心》的藝術(shù)監(jiān)制，我所理解的職責應(yīng)該是：對目標的設(shè)定，執(zhí)行行進過程中對大方向的正確把握，以及發(fā)現(xiàn)問題的及時修正。變通可能會一直伴隨著項目的進行，但初衷一定不可違逆。我們設(shè)定的初衷既是江蘇省淮海劇團這樣一個省級院團應(yīng)該具有的藝術(shù)追求和藝術(shù)呈現(xiàn)；也是這樣一個厚重的戲劇題材所要達到的最終所想。也就是：淮海戲藝人，唱著淮海小戲，走過淮海大地，走過淮海戰(zhàn)役，這樣的支持和奉獻，這樣的風(fēng)雨共擔，前程共創(chuàng)！