民族管弦樂團(tuán)是以中國民族樂器為主體進(jìn)行合奏的演奏樂隊(duì)，而現(xiàn)代民族管弦樂團(tuán)的概念是指21 世紀(jì)至今，以拉弦、彈撥、吹管、打擊樂為主體，擁有齊備的聲部配置及平衡比率，能夠完成絕大部分21世紀(jì)后創(chuàng)作或改編的民族管弦樂作品的民族樂團(tuán)。民族器樂具有十分鮮明的個性特點(diǎn),但當(dāng)其作為樂團(tuán)合奏的載體出現(xiàn)時,共性就成為最為關(guān)鍵的追求方向和目的，樂團(tuán)整體的融合性及平衡性顯得尤為重要。

民族管弦樂團(tuán)的平衡性是一個寬泛的概念，“平衡性”既可指音響及音量上的平衡，也可指各聲部之間數(shù)量上的平衡，或是作品當(dāng)中的色彩性平衡等。本文中闡述的“平衡性”指民族管弦樂團(tuán)音響上的“平衡性”，它是任何樂隊(duì)能夠發(fā)出良好聲響的重要條件之一。樂隊(duì)的音響平衡可分為橫向和縱向兩個方面。橫向方面是指作品織體中各個聲部、各個層次、各個要素在音響、力度等方面的比例分配；而在縱向方面，主要指的是多聲部結(jié)合時各個聲部在同一時間內(nèi)音響與力度的比例關(guān)系，這是樂隊(duì)音響平衡的最主要方面。而在樂隊(duì)音響中的“平衡”與“不平衡”也是相對的概念，其二者之間是對立統(tǒng)一的關(guān)系。

一、拉弦組的整合

現(xiàn)代民族管弦樂團(tuán)拉弦組由高胡、二胡、中胡、大提琴（或革胡）、低音提琴（或低音革胡）五聲部組成，在樂隊(duì)中是人數(shù)最為眾多的樂組。通常，大型職業(yè)民族樂團(tuán)為高胡6-8 位、二胡10-12 位、中胡6-8 位、大提琴6-8位、低音提琴4-6 位。拉弦組在樂器配置數(shù)量上是樂隊(duì)中最多的，是樂隊(duì)音響的基礎(chǔ)。然而除低音弦樂外，胡琴類弦樂均為無指板皮革振動發(fā)音，因此音準(zhǔn)的變化幅度較大，音量上不如西洋管弦樂隊(duì)中的小提琴，樂器制造質(zhì)量上高胡、二胡、中胡通常也存在很大的差異，客觀上帶來音色音質(zhì)的不穩(wěn)定性，整合拉弦組應(yīng)關(guān)注：

第一，拉弦組中高胡、二胡、中胡并不完全是西洋管弦樂隊(duì)中一提、二提、中提的聲部關(guān)系，前三者都是極富個性的獨(dú)奏樂器，音色上存在明顯的差異，高胡明亮，二胡渾厚，中胡蒼勁濃郁。且高胡與二胡之間存在著四度的差距(高胡定弦為里弦g1外弦d2,二胡為里弦d1外弦a1),中胡比高胡低八度，三者在自然音域、弦的自然張力等方面是不同的，因此二胡與高胡不能絕對等同地演奏同一旋律織體。

第二，高胡、二胡、中胡除二胡由專職人員擔(dān)當(dāng)演奏外，高胡、中胡通常由二胡演奏者兼職，缺乏系統(tǒng)的訓(xùn)練和對樂器性能的良好把握是這兩聲部通常存在的問題，因此應(yīng)重點(diǎn)關(guān)注高胡、中胡的音質(zhì)、音色訓(xùn)練，強(qiáng)調(diào)弦樂聲音的整齊度。

第三，關(guān)注弦樂音區(qū)變化帶來的音色音響上的變化。弦樂是在相同弓速、弓壓下音區(qū)越高音量越弱，胡琴類是無指板動物皮革振動發(fā)聲，因此較之西洋管弦樂隊(duì)音量變化更為明顯。音色上弦樂可通過調(diào)整弓速弓壓來獲得音色上的漸變，音量上應(yīng)從民樂自身的音響出發(fā)，不盲目追求高音區(qū)的強(qiáng)大音量，否則易出現(xiàn)尖、扁、雜的音效。

第四，弦樂左手揉弦技術(shù)是中國音樂聲腔化音韻在器樂上的特殊運(yùn)用，弦樂良好的揉弦可以起到柔化音韻的良好效果，而在整個弦樂群的演奏中揉弦關(guān)乎音質(zhì)音色的純凈度、音高的準(zhǔn)確度，因此在整合拉弦組的音響中應(yīng)根據(jù)音樂的內(nèi)容、織體間的關(guān)系、和聲等因素來確定揉弦的運(yùn)用，合理選擇運(yùn)用滾揉、壓揉等技術(shù)。

二、彈撥組的整合

彈撥組是現(xiàn)代民族管弦樂團(tuán)最具特色的聲部組，也是區(qū)別于西洋管弦樂團(tuán)建制的顯著標(biāo)志之一。該聲部組樂器種類多、音色豐富、音響各異、演奏技術(shù)繁多，且是“音點(diǎn)”式發(fā)音，因此這一樂組所構(gòu)成的音響組合也是十分獨(dú)特的。整合彈撥組應(yīng)關(guān)注：

第一，不同座次排位中彈撥組各聲部的音響平衡關(guān)系不同，有置于指揮右側(cè)或是左側(cè)的，也有置于樂隊(duì)中央位置的，關(guān)注該組如柳琴、古箏、揚(yáng)琴、大阮等聲部間的距離關(guān)系，調(diào)整各自“出手”的力度，關(guān)乎到音響相融與平衡性的實(shí)現(xiàn)。

第二，密集“音點(diǎn)”的統(tǒng)一。彈撥樂是由“輪奏”技術(shù)延續(xù)或強(qiáng)調(diào)音值的，“音點(diǎn)”頻率的統(tǒng)一關(guān)乎整組音效的純凈清晰，因此應(yīng)根據(jù)不同的速度、力度、音值、情緒、不同的織體對比等來調(diào)整“音點(diǎn)”的頻率。

第三，演奏法的協(xié)調(diào)。彈撥組在演奏震音（音值延長）時技法多樣，如琵琶有輪指、夾彈、單指搖，阮、柳琴、三弦有滾奏，古箏有搖指、快速劈托，揚(yáng)琴有滾奏、彈輪，這些技法在震音演奏中的協(xié)調(diào)配合關(guān)系到各聲部音響的平衡融合。

第四，聲部之間力度的調(diào)整。由于彈撥組具有各聲部樂器配置比例不固定、音量音色存在差異、揚(yáng)琴古箏等樂器余音較長等諸多因素，因此在排練中，需根據(jù)實(shí)際音效來調(diào)整各聲部的力度比，不能盲目照搬作曲家在總譜中所標(biāo)記的力度與表情記號。

三、吹管組的整合

在現(xiàn)代民族管弦樂團(tuán)合奏訓(xùn)練中，對于吹管組的音響整合是重中之重。吹管組樂器通常由邊棱性吹奏氣鳴樂器（笛、蕭、塤）、自由簧類吹奏樂器（高、中、低音笙）、雙簧類吹奏樂器（高、中、次中、低音嗩吶，高、中、低、倍低音管）三大聲部組組成，由于發(fā)音原理各異、個性突出、音色豐富多樣、力度及強(qiáng)弱控制也存在一定的難度（如嗩吶、笛的高音強(qiáng)弱變化控制），因此容易出現(xiàn)不協(xié)和的音響，這三類樂器在傳統(tǒng)民間音樂中通常以獨(dú)奏或領(lǐng)奏形式出現(xiàn)，構(gòu)成樂隊(duì)聲部配置后通常由于缺乏較系統(tǒng)嚴(yán)格的聲部規(guī)范化訓(xùn)練，造成音響整合上的難點(diǎn)。

四、打擊樂組的整合

打擊樂是現(xiàn)代民族管弦樂四大樂組中樂器數(shù)量最多、音色音響最為多樣、配置人員相對較少的一個樂組。中國民族打擊樂種類繁多，僅鼓類、銅器類各種音色音量的就有數(shù)十種之多，在中國的戲曲藝術(shù)中、各地的樂種中民族打擊樂有著豐富精湛的表現(xiàn)力并形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在現(xiàn)代民族管弦樂作品中不僅有本土打擊樂的運(yùn)用，還融入了很多國外打擊樂品種，形成了更加豐富而多變的音響效果。

在現(xiàn)代民族管弦樂團(tuán)排練中處理好打擊樂聲部和樂隊(duì)之間的平衡關(guān)系是樂團(tuán)取得良好音響、音質(zhì)的關(guān)鍵之一。在民族管弦樂合奏中經(jīng)常會出現(xiàn)打擊樂與樂隊(duì)之間相互對抗或是打擊樂過于“先聲奪人”、過猶不及的現(xiàn)象，使作品失去音響上的藝術(shù)魅力。因此，應(yīng)在參考作曲家力度表情提示的基礎(chǔ)上，根據(jù)作品中織體的關(guān)系和樂隊(duì)實(shí)際音響進(jìn)行調(diào)整，把握好打擊樂與樂隊(duì)之間音響的主次關(guān)系。指揮要通過仔細(xì)分析總譜，并用良好的內(nèi)心聽覺得出準(zhǔn)確的判斷，再確定力度比安排，而非不加實(shí)際分析機(jī)械地照搬運(yùn)用。

結(jié)語

音響平衡與融合是現(xiàn)代民族管弦樂合奏藝術(shù)中一個長期存在的重要問題，筆者結(jié)合長期的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)對現(xiàn)代民族管弦樂團(tuán)音響平衡關(guān)系進(jìn)行研究闡述，對民族管弦樂團(tuán)中拉線、彈撥、吹管、打擊樂四大樂器組的音響平衡分別進(jìn)行分析并嘗試整合解決。樂團(tuán)的音響審美在于共性為主個性為輔，現(xiàn)代民族管弦樂團(tuán)是由諸多富有個性色彩的民族樂器組成的樂隊(duì)合奏形式，個性的先天性使其無需刻意而為即可存在彰顯，而樂團(tuán)合奏如何求得共性融合則是需要運(yùn)用更多智慧的力量予以判斷整合的。