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        試論文藝復(fù)興背景下西方美術(shù)史的研究

        2020-11-12 02:07:28紀(jì)悅琪
        鴨綠江 2020年15期
        關(guān)鍵詞:中世紀(jì)美術(shù)作品藝術(shù)家

        紀(jì)悅琪

        引言

        在漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程中,隨著社會(huì)狀態(tài)的不斷變化,西方美術(shù)呈現(xiàn)出的特點(diǎn)也各不相同。中世紀(jì)視覺藝術(shù)的出現(xiàn),極大的促進(jìn)了文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)的發(fā)展。14世紀(jì)中葉,文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)在意大利興起,并逐漸擴(kuò)散到歐洲各個(gè)國家。在這一階段,人們以人文主義為指導(dǎo),展開了一場(chǎng)集科學(xué)、藝術(shù)于一體的文化革命,推動(dòng)西方美術(shù)進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。

        一、文藝復(fù)興概述

        文藝復(fù)興主要指的是希臘羅馬古典藝術(shù)的再生,但這一名稱無法全面概括此次運(yùn)動(dòng),因此本文所闡述的文藝復(fù)興主要是指中世紀(jì)進(jìn)入近代社會(huì)的樞紐。從本質(zhì)上來看,文藝復(fù)興這一名詞包含了對(duì)古典的批判與繼承,也就是基于古典規(guī)范的以人為本的世界觀。在從廣義上來看,文藝復(fù)興主要指的是在14-16世紀(jì)興起于歐洲的一場(chǎng)思想文化運(yùn)動(dòng),它開啟了現(xiàn)代歐洲歷史的新篇章。在馬克思主義史學(xué)家看來,文藝復(fù)興劃分了封建主義時(shí)代與資本主義時(shí)代。事實(shí)上,作為歐洲歷史的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)之一,文藝復(fù)興擁有更加豐富的含義。

        二、文藝復(fù)興對(duì)西方美術(shù)的影響

        1.促進(jìn)了西方美術(shù)思想的解放

        文藝復(fù)興的出現(xiàn),使得西方美術(shù)逐漸實(shí)現(xiàn)了與宗教藝術(shù)的分離,并形成了一種獨(dú)立的藝術(shù)形式,隨著人文主義的氛圍越來越濃郁,美術(shù)本身的風(fēng)貌得到了充分展現(xiàn)。在文藝復(fù)興之前,封建思想與宗教思想嚴(yán)重影響著西方中世紀(jì)的人民。在出現(xiàn)文藝復(fù)興之后,人文主義成為了人們的主導(dǎo)思想,民眾開始極力反對(duì)封建主義、禁欲主義以及自由散漫的人生態(tài)度,并指出人只有擁有冒險(xiǎn)精神,不斷追求高品質(zhì)的組織生活,才能實(shí)現(xiàn)自由、個(gè)性化的發(fā)展,與此同時(shí),人的價(jià)值與創(chuàng)造力也得到了顯著提升。

        文藝復(fù)興使西方藝術(shù)家的思想得到了解放,打破了中世紀(jì)藝術(shù)的約束,并基于對(duì)古希臘、古羅馬古典主義傳統(tǒng)的繼承,依托理性和科學(xué)知識(shí),全面再現(xiàn)了生動(dòng)的形象以及真實(shí)的場(chǎng)景;同時(shí)對(duì)多樣化的繪畫題材進(jìn)行了充分展現(xiàn),重視人的感官體驗(yàn),勇于將人體之美描繪出來;此外,文藝復(fù)興把科學(xué)知識(shí)有機(jī)的融入到了理性思想當(dāng)中,開創(chuàng)了現(xiàn)實(shí)主義的先河。西方美術(shù)思想的解放,為西方美術(shù)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ),在這一時(shí)期,藝術(shù)家們創(chuàng)造出了諸多獨(dú)具個(gè)人特色的優(yōu)秀藝術(shù)品,不僅成為了西方乃至整個(gè)人類藝術(shù)寶庫中的瑰寶,而且對(duì)后世美術(shù)的創(chuàng)作造成了極大的影響。

        2.使西方美術(shù)從中世紀(jì)宗教文明藝術(shù)脫離,讓繪畫回歸繪畫本身

        由于中世紀(jì)宗教通常是基于神秘感與幻想來理解生命的,對(duì)生命的認(rèn)同以及尊重不夠,所以對(duì)人類生命造成了負(fù)面影響。原始美術(shù)創(chuàng)作者將飽滿的激情融入到了創(chuàng)作對(duì)象當(dāng)中,不僅詳細(xì)觀察了自然形象的本質(zhì)特征,而且形式簡(jiǎn)單、生命活力旺盛,這完全不同于中世紀(jì)宗教的基本特征。在文藝復(fù)興時(shí)期,藝術(shù)家們重新構(gòu)建了對(duì)生命的尊重與認(rèn)同,力求回歸繪畫本身。然而在文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)中,由于人的精神與活動(dòng)是其核心,因此越來越多的人開始重視與肖像畫有關(guān)的作品。

        3.推動(dòng)了西方美術(shù)的發(fā)展

        文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的興起,極大的促進(jìn)了各類藝術(shù)流派的發(fā)展,而且在這一時(shí)期涌現(xiàn)出了諸多藝術(shù)大師。這些藝術(shù)家們創(chuàng)造了諸多優(yōu)秀的美術(shù)作品,推動(dòng)西方美術(shù)步入了一個(gè)新的發(fā)展階段。文藝復(fù)興時(shí)期,藝術(shù)家的眼界得到了明顯拓寬,并且越來越渴望變成從事“自由藝術(shù)”的人。所以,他們開始對(duì)自己進(jìn)行塑造與完善,深入鉆研自然法則,逐步加強(qiáng)了對(duì)于大自然的探索,同時(shí)在美術(shù)作品中融入了更多的智慧元素以及特有的認(rèn)知視角,并向世人展現(xiàn)了更加全面的視覺藝術(shù)。薄伽丘(人文主義者)在其著作《十日談》中,對(duì)畫家喬托給予了高度贊揚(yáng),并將其稱作“佛羅倫薩王冠上的一顆寶石”。在他看來,喬托的作品為繪畫賦予了二次生命。在這之后,如達(dá)芬奇、拉斐爾、米開朗基羅等諸多優(yōu)秀的藝術(shù)家相繼出現(xiàn),依托這些藝術(shù)家各不相同、獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格,推動(dòng)文藝復(fù)興背景下的西方美術(shù)走向了輝煌。

        結(jié)語

        在文藝復(fù)興時(shí)期,雖然藝術(shù)家們逐漸擺脫了宗教的約束,但其思想依然不夠成熟,而且整個(gè)文藝界的觀點(diǎn)也沒有達(dá)成一致。不過從整體上來看,文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)有效推動(dòng)了歐洲乃至世界文學(xué)與藝術(shù)的發(fā)展。作為歐洲歷史上的一場(chǎng)思想解放運(yùn)動(dòng),文藝復(fù)興不僅體現(xiàn)了資產(chǎn)階級(jí)渴望打破封建思想束縛的意愿,而且與解放生產(chǎn)力、構(gòu)建新的生產(chǎn)關(guān)系的要求相一致。從繪畫方面來看,它對(duì)人的創(chuàng)造力給予了充分肯定,將鮮明的時(shí)代特點(diǎn)融入了其中,繼承并發(fā)展了前人的美術(shù)作品,并且打破了傳統(tǒng)的繪畫題材,開始對(duì)世俗的人以及人的現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行描繪,即便是宗教題材的美術(shù)作品,同樣將人的思想情感注入了其中,為后世美術(shù)作品的創(chuàng)作樹立了一個(gè)良好的榜樣。

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