郭艷

摘要：田納西·威廉姆斯（1911—1983）是二戰(zhàn)后出現(xiàn)的最優(yōu)秀的劇作家之一。他創(chuàng)作了許多部成功的戲劇，相比于他的其他作品，《熱鐵皮屋頂上的貓》（1955）可以說(shuō)是最特別的一部，這部劇展現(xiàn)了更復(fù)雜的人物性格。從卡倫·霍妮的理論出發(fā)，分析《熱鐵皮屋頂上的貓》三種個(gè)性類型的人物以及這些人物應(yīng)對(duì)焦慮的方式，包括合理化焦慮、否認(rèn)焦慮、麻醉自我等，有助于深入理解人物內(nèi)心世界。

關(guān)鍵詞：田納西·威廉姆斯 《熱鐵皮屋頂上的貓》 卡倫·霍妮 人格 焦慮

中圖分類號(hào)：I712.073 ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ?文章編號(hào)：1009-5349（2020）17-0119-03

田納西·威廉姆斯是20世紀(jì)美國(guó)最偉大的劇作家之一，與尤金·奧尼爾和阿瑟·米勒齊名。威廉姆斯一生創(chuàng)作頗豐，他在戲劇中嘗試了許多的實(shí)驗(yàn)手段，一共創(chuàng)作了三十多部戲劇。安德森評(píng)論道，威廉姆斯作為一個(gè)劇作家，為二戰(zhàn)后的美國(guó)戲劇中開(kāi)創(chuàng)了一段充滿活力和激情的時(shí)期，也對(duì)20世紀(jì)及以后美國(guó)戲劇的演變產(chǎn)生了巨大的影響[1]。

在他所有成功的作品中，《熱鐵皮屋頂上的貓》（Cat on a Hot Tin Roof）是最特別的一部戲劇?！睹咳招侣劇吩u(píng)論說(shuō)：“田納西·威廉姆斯從未寫(xiě)過(guò)比《熱鐵皮屋頂上的貓》更具爆炸性的劇本?！痹搫≡诎倮蠀R大獲成功，同時(shí)獲得了普利策獎(jiǎng)和戲劇評(píng)論獎(jiǎng)。劇中焦慮的人物是該劇成功的重要因素，其中包括瑪吉（Maggie）、布里克（Brick）、大爸爸（Big Daddy）及大媽媽（Big Mama）等展示的不同個(gè)性特點(diǎn)、豐富的內(nèi)心世界和他們應(yīng)對(duì)焦慮的不同方式。因此該劇中人物的性格表現(xiàn)以及他們應(yīng)對(duì)焦慮的方式值得去分析。

一、《熱鐵皮屋頂上的貓》中三種個(gè)性人物

20世紀(jì)，焦慮成為現(xiàn)代生活的中心問(wèn)題和主要主題[2]?！稛徼F皮屋頂上的貓》恰好創(chuàng)作于1955年，并且其中的人物確實(shí)表現(xiàn)出了焦慮的跡象。因此，根據(jù)該劇的歷史背景和人物性格特點(diǎn)，研究劇中人物的焦慮是有合理性的。

在《我們內(nèi)心的沖突》一書(shū)中，霍尼把個(gè)體分為三種類型來(lái)觀察，每個(gè)類型的人都有某種因素占據(jù)主導(dǎo)地位，這三種類型分別為“屈從型人格、攻擊型人格和孤立型人格”[3]20?！稛徼F皮屋頂上的貓》中人物分別呈現(xiàn)了這種人格。

1.屈從型人格的瑪吉和大媽媽

屈從型人格的個(gè)體親近人，雖然他也有自我疏遠(yuǎn)，心有疑懼，但還是想爭(zhēng)取他人的溫情或依附他人。如果他家里人發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，他就站在最強(qiáng)有力的一邊，通過(guò)與強(qiáng)的一方保持一致，獲得一種歸屬感和支撐感[3]16。屈從型的個(gè)體圍繞的中心是相同的，“對(duì)親近的渴求”和“對(duì)歸屬的渴求”[3]21。在劇中，瑪吉是一個(gè)屈從的人。

在第一幕中，瑪吉表達(dá)了自己對(duì)布里克強(qiáng)烈的愛(ài)。她想和布里克有親密的關(guān)系。盡管布里克拒絕了瑪吉，但她仍然愛(ài)著他，并沒(méi)有放棄。布里克讓她找個(gè)情人，她回答說(shuō)：“她看不見(jiàn)男人，只有布里克！即使閉上眼睛，也只是看到布里克！”[4]1061。她把自己放在這么一個(gè)很低的位置上。她想讓布里克看到她并且愛(ài)她。布里克認(rèn)為瑪吉只是在愚弄她自己，但是瑪吉并不介意為了布里克而愚弄自己?，敿踔撩鞔_表示，如果布里克“再也不會(huì)、再也不會(huì)、再也不會(huì)和她做愛(ài)了——她會(huì)下樓到廚房，找出她能找到的最長(zhǎng)、最鋒利的刀子，直接刺進(jìn)她的心臟”[4]1059。這些充滿感情的話語(yǔ)揭示了她對(duì)布里克的期待心理。如果她得不到，她寧愿死。順從的瑪吉非常重視和布里克的親密感。另一個(gè)例子是她撒謊說(shuō)她懷孕了。大爸爸和大媽媽都期待她生個(gè)布里克的孩子，她用謊言來(lái)故意迎合大爸爸的夢(mèng)想。

大媽媽也是一個(gè)屈從的人。大爸爸取笑大媽媽，她不生氣。她只是掩飾自己的感情，假裝沒(méi)有受傷。她想被大爸爸承認(rèn)?！按蟀职忠恢庇靡环N煩惱的表情看著她”[4]1070。看起來(lái)不管她怎么努力，大爸爸都不接受她。大爸爸對(duì)大媽媽生氣，他罵大媽媽。然而，大媽媽只是說(shuō)大爸爸并不是這個(gè)意思。即使大爸爸的行為很惡劣，大媽媽并不想承認(rèn)。她依附于大爸爸的意見(jiàn)，但是她順從的性格并沒(méi)有幫助她得到大爸爸的愛(ài)。相反，她被嘲笑和看不起。

瑪吉和大媽媽都是屈從的人，她們想從中受益。不幸的是，她們似乎沒(méi)有得到想要的。她們想和丈夫建立親密的關(guān)系，她們想通過(guò)屈從丈夫來(lái)得到丈夫的關(guān)愛(ài)，但這一點(diǎn)用也沒(méi)有。

2.進(jìn)攻型人格的大爸爸

攻擊型人格的個(gè)體對(duì)抗人，他正視的是周圍的敵意，于是便有意識(shí)或無(wú)意識(shí)的決定反抗。他盲目懷疑他人的情感和意圖，他以自己所想到的方式進(jìn)行反抗[3]16。這類人以敵意為優(yōu)先，他們可能會(huì)侮辱或嘲笑周圍的人。

在第2幕，家人們慶祝大爸爸的生日，然而，他要求大媽媽和其他家庭成員停止。他甚至用“放棄”這個(gè)詞來(lái)強(qiáng)調(diào)[4]1072。他似乎試圖與家人保持距離，他不想接受他們的祝福。他說(shuō)話粗魯，不尊重別人。

大爸爸對(duì)大媽媽的態(tài)度也體現(xiàn)了他的侵略性。他用非常粗魯?shù)脑捸?zé)罵大媽媽：“你以為我快死了，你就開(kāi)始接管，好吧，你現(xiàn)在可以不接管了，艾達(dá)……你以為我將死于癌癥。不是這樣嗎？”[4]1072-1073更糟糕的是，大爸爸也對(duì)大媽媽進(jìn)行人身攻擊。大爸爸評(píng)論說(shuō)“到處都是大媽媽的聲音，大媽媽的胖身體到處撞來(lái)撞去”[4]1073。大爸爸的侵略性顯露無(wú)遺。他稱大兒子的孩子們，也就是他的孫子們?yōu)椤柏i”[4]1056。當(dāng)這些孩子慶祝他的生日時(shí)，他并不高興，他對(duì)他的兒媳梅也很粗暴。當(dāng)他和兒子布里克交流時(shí)，他的態(tài)度也很糟糕。

3.孤立型人格的布里克

孤立型性格的個(gè)體回避人，他既不想歸屬，也不想反抗，而是保持距離。他覺(jué)得他與別人的共同點(diǎn)太少，別人不理解他。他筑立起自己的世界[3]16。在劇中，布里克是孤立性格的代表。以下是劇本中的一些評(píng)論。“布里克有一種超然的魅力，那就是那些已經(jīng)放棄斗爭(zhēng)的人所具有的超然的冷靜”[4]1057。“布里克總是有那種超然的特質(zhì)……失敗者的魅力?！祭锟丝雌饋?lái)很冷酷”[4]1057?！袄淇帷焙汀俺弧边@兩個(gè)詞清楚地展示了布里克的個(gè)性。劇中有一處細(xì)節(jié)，妻子瑪吉問(wèn)布里克為什么用奇怪的眼神看著她，布里克冷淡地回答，他不想和瑪吉有親密的關(guān)系?，敿晃撬?，他就擦干自己的臉。這些動(dòng)作顯示了他對(duì)瑪吉的強(qiáng)烈反感。當(dāng)大爸爸想和他交流時(shí)，他強(qiáng)調(diào)他們不能互相理解。大媽媽也曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，布里克不想和別人親近。布里克性格孤僻，想要在自己的世界里得到安寧。

在這一部分中，分析了劇中三種類型的人物性格，劇中的人物不夠靈活，他們性格中占主導(dǎo)的那一部分影響他們的行為，不難想象，他們的性格可能會(huì)導(dǎo)致他們應(yīng)對(duì)焦慮的方式也不同。

二、《熱鐵皮屋頂上的貓》中人物逃避焦慮的方式

霍妮指出，有四種逃避焦慮的方式：“合理化（rationalize it）、否認(rèn)（deny it）、麻醉自己（narcotize it）、回避可能會(huì)產(chǎn)生焦慮的思想、感受、沖突及處境（avoid thoughts，feelings，impulses and situation which might arouse it）”[5]48。本文討論前三種逃避焦慮的方式。

1.合理化焦慮

第一個(gè)方法是合理化焦慮。個(gè)體不但不會(huì)承認(rèn)其態(tài)度充滿了非理性成分，反而會(huì)認(rèn)為自己的行為完全正當(dāng)并且合情合理。個(gè)體也會(huì)把責(zé)任推卸給外界，并因此避免面對(duì)自己的真實(shí)動(dòng)機(jī)。在個(gè)體內(nèi)心深處，他/她深深地依靠幻想，認(rèn)為自己可以不必改變內(nèi)心的缺陷，同時(shí)又可以由改變自己所產(chǎn)生的一切利益。當(dāng)然個(gè)體也必須為這些短期利益付出代價(jià)，即他們永遠(yuǎn)無(wú)法消除他們的不安[5]48。人們做一些看似合理的事情來(lái)掩蓋他們的真實(shí)意圖，表面來(lái)看，他們是為了別人才這么做的。然而，他們只是想掩蓋自己的焦慮。他們只是為自己采取行動(dòng)，而不是完全為周圍的人。在《熱鐵皮屋頂上的貓》中，瑪吉將她的焦慮合理化。首先的原因是她想要得到大爸爸的財(cái)產(chǎn)。她和布里克之間的對(duì)話可以提供證據(jù)。

瑪格麗特：同一條船上的兩個(gè)人必須互相照顧。你想要錢去買更多的回聲泉，還是你會(huì)滿意的10美分的啤酒？

……

瑪格麗特：當(dāng)你年輕時(shí)可以沒(méi)有錢，但當(dāng)你老了就不能沒(méi)有錢。你必須帶著錢變老，因?yàn)闆](méi)有錢變老太可怕了，你要么年輕，要么有錢，沒(méi)有錢你就不能老?！@是實(shí)話，布里克……

瑪吉想要獲得大爸爸的遺產(chǎn)，從上面的對(duì)話中，我們可以看出她是用布里克作為借口的。她說(shuō)布里克需要錢去買昂貴的酒——回聲泉，她還告訴布里克當(dāng)他老了的時(shí)候錢的重要性?？梢钥吹浆敿](méi)有承認(rèn)是自己想要得到大爸爸的錢財(cái)，反而認(rèn)為自己利用布里克是完全合理的。為了自己的利益，她逃避自己想要從大爸爸那里得到錢的動(dòng)機(jī)。

另一件事是，她沒(méi)有意識(shí)到她與斯基普發(fā)生關(guān)系是不合理的。以她自己的話為例?！拔蚁肓撕芏啵F(xiàn)在我知道我什么時(shí)候犯了錯(cuò)誤。是的，當(dāng)我告訴你關(guān)于斯基普那件事的真相時(shí)，我犯了個(gè)錯(cuò)誤。我不該向你坦白，一個(gè)致命的錯(cuò)誤，告訴你關(guān)于他的事”[4]1068。從上面的句子中，瑪吉認(rèn)為她告訴布里克她和斯基普發(fā)生關(guān)系的真相是她的錯(cuò)誤。她不認(rèn)為這件事本身她的行為是錯(cuò)誤的。瑪吉的借口聽(tīng)起來(lái)合情合理，但卻包含著不合理的因素。她只是找借口來(lái)證明她的行為是正當(dāng)?shù)?。這意味著她使自己的行為合理化。

2.否認(rèn)焦慮

第二種逃避焦慮的方法是否認(rèn)它的存在。事實(shí)上，運(yùn)用這種方法，焦慮并沒(méi)有什么真正改變，否認(rèn)它，只是把它從意識(shí)中排除出去。這時(shí)它呈現(xiàn)的生理現(xiàn)象，包括戰(zhàn)栗、冷汗直流、心跳加速等，在心理方面，則是煩躁不安、被打擊或麻痹的感覺(jué)。還有可能采取對(duì)焦慮有意識(shí)的否認(rèn)，以便克服焦慮。還有一些個(gè)體有侵略性，對(duì)待他人有敵對(duì)態(tài)度[5]49。在劇中，布里克、大爸爸、大媽媽都否認(rèn)自己的焦慮。

布里克對(duì)斯基普這個(gè)話題的反應(yīng)表明了他對(duì)焦慮的否認(rèn)。當(dāng)瑪吉問(wèn)布里克是否想起了斯基普時(shí)，布里克不想回答這個(gè)問(wèn)題，他只想離開(kāi)。當(dāng)瑪吉再次談起斯基普時(shí)，布里克說(shuō)：“瑪吉，別再說(shuō)斯基普了，我是認(rèn)真的，瑪吉，你必須對(duì)斯基普閉嘴”[4]1067?，敿貞浧稹按髮W(xué)時(shí)的兩次約會(huì)——格拉迪斯·菲茨杰拉德和她自己，還有布里克和斯基普”，而瑪吉評(píng)價(jià)說(shuō)“這更像是布里克和斯基普之間的一次約會(huì)”[4]1068。布里克舉起拐杖說(shuō)：“瑪吉，你想讓我用拐杖打你嗎？你不知道我可以用這拐杖殺了你嗎？”布里克的否認(rèn)如此明顯，以至于他甚至用了“殺”這個(gè)詞。這表明當(dāng)時(shí)他非常生氣，他想讓瑪吉停止這個(gè)話題。為了阻止瑪吉，他使出渾身解數(shù)，最后，布里克確實(shí)用他的拐杖打了瑪吉。

對(duì)于大爸爸來(lái)說(shuō)，他否認(rèn)自己生病了。在庫(kù)珀看來(lái)，“大爸爸有一些痛苦，但不愿承認(rèn)”[4]1087。包醫(yī)生還評(píng)論說(shuō)，許多病人不承認(rèn)他們的疾病，病人認(rèn)為“如果他們不承認(rèn)他們有疼痛，他們可以逃避疼痛的事實(shí)”[4]1088。這說(shuō)明大爸爸不承認(rèn)自己是有病的人。很明顯，大爸爸周圍的人都知道大爸爸的情況，但他以否認(rèn)來(lái)欺騙自己。醫(yī)生還指出，大爸爸做手術(shù)是沒(méi)有用的。大爸爸面臨著死亡焦慮，他只能否認(rèn)它的存在。

說(shuō)到大媽媽，她不接受大爸爸生病的事實(shí)。她重復(fù)了大爸爸的癌癥是“一個(gè)噩夢(mèng)”和“一個(gè)錯(cuò)誤”[4]1087。她不承認(rèn)老爹的癌癥是惡性的。而且，她不同意給大爸爸用嗎啡。在她看來(lái)，她覺(jué)得大爸爸不用使用嗎啡，大爸爸沒(méi)有生病。她說(shuō)“大爸爸不會(huì)把這個(gè)地方留給任何人，大爸爸不會(huì)死”[4]1088。這表明她極力否認(rèn)大爸爸的病情。

3.麻醉自我

第三種消除焦慮的方法就是麻醉自己，對(duì)其視而不見(jiàn)。這種目的可以有意識(shí)地借助飲酒或是服藥來(lái)達(dá)到[5]52。布里克是麻醉焦慮的代表，他是一個(gè)嗜酒成癮的人。他提到適量的酒精可以幫助他聽(tīng)到腦袋里的滴答聲，滴答聲使他平靜下來(lái)。文中對(duì)“嘀嗒聲”的提及超過(guò)五次。如果布里克沒(méi)有聽(tīng)到滴答聲，他就繼續(xù)喝，喝到聽(tīng)到腦袋里的滴答聲為止。他用酒精使自己麻木，他似乎沉浸在自己的世界里以擺脫焦慮。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，基于卡倫·霍尼的理論一方面分析了劇中的人物性格特點(diǎn)，另一方面分析他們應(yīng)對(duì)焦慮的方式。焦慮作為一種普遍的、重要的情緒，對(duì)人類有著重要的影響，關(guān)注和研究該劇中的焦慮人物及其處理焦慮的方式，不僅能對(duì)劇中的人物行為有進(jìn)一步的深刻理解，也為了解威廉姆斯戲劇作品提供了新的視角，同時(shí)還能啟發(fā)讀者思考現(xiàn)實(shí)生活的人面臨的焦慮以及處理焦慮的方式。在當(dāng)今社會(huì)，現(xiàn)代人面臨各種焦慮問(wèn)題，那么如何處理焦慮就顯得尤為重要。

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責(zé)任編輯：景辰