胡靜

〔摘 要〕隨著物質(zhì)世界的變遷與異化，同時受到西方藝術(shù)思潮的影響，以李孝萱為代表的當(dāng)代水墨人物畫家積極介入當(dāng)代生活的種種真實，以造型的夸張荒誕、圖像的異質(zhì)重組、時空的交錯并置的藝術(shù)語言創(chuàng)造出陌生化的真實感，豐富了當(dāng)代水墨人物畫的藝術(shù)面貌，給予觀者精神世界的雙重震撼。

〔關(guān)鍵詞〕當(dāng)代水墨人物畫；陌生化；真實；李孝萱

西方觀念的介入給予當(dāng)代水墨人物畫更多空間并呈現(xiàn)出了多元而包容的創(chuàng)作態(tài)勢。其中以李孝萱為代表的先行者創(chuàng)造性地表現(xiàn)當(dāng)代生活百態(tài)，其中， “陌生化”的“真實”情境構(gòu)建展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力，故而分析其萌發(fā)及構(gòu)建方式具有承前啟后的重大意義。

一、“陌生化”與“真實”理論概述

顧名思義，“陌生化”即是使熟悉的事物變得生疏、不熟悉，俄國形式主義代表人物什克洛夫斯基在《作為手法的藝術(shù)》中率先提出關(guān)于“陌生化”的理論闡述，該理論的指導(dǎo)思想是對傳統(tǒng)視覺模式的顛覆，通過對熟悉事物的藝術(shù)化處理來達(dá)到眼前一亮的體驗，“藝術(shù)的手法是事物的‘反?；址?，是復(fù)雜化形式的手法，它增加了感受的難度與時延?！雹僖簿褪钦f，被賦予陌生感的熟悉事物使得感知非自動化，在對抗思維定式、習(xí)慣常規(guī)中增加了藝術(shù)作品的審美時間及感知難度?！澳吧钡膱D像語言在當(dāng)代水墨人物畫中的卻顯露出其“藝術(shù)真實”的一面。 “生活真實”是指社會現(xiàn)實中客觀存在的事物，而“藝術(shù)真實”則是將“生活真實”提煉、改造，使之更具典型性、鮮明感?！八囆g(shù)真實”來源于“生活真實”，甚至更加強(qiáng)烈集中地反映著“生活真實”。

二、當(dāng)代水墨人物畫中“陌生化”的“真實”情境的萌發(fā)

改革開放后，當(dāng)代水墨人物畫掙脫單一化、刻板化的創(chuàng)作模式，表達(dá)自我的精神需求尤為強(qiáng)烈，特別是“八五新潮”后，西方藝術(shù)思潮大量涌入中國，其中，表現(xiàn)主義繪畫對于情感的宣泄與外露，使得當(dāng)代水墨人物畫呈現(xiàn)出自我情感表達(dá)的態(tài)勢，并探索筆墨語言的多樣化，同時超現(xiàn)實主義畫面中，將異質(zhì)事物同置于畫面中的離奇視覺沖擊、多重空間的交錯、挖掘夢境與潛意識的創(chuàng)作方式等等都給予當(dāng)代水墨人物畫家啟迪。在全球化語境下，隨著改革開放的推進(jìn)，經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展，當(dāng)代人的生活環(huán)境、人際關(guān)系、情感體驗、審美取向也發(fā)生著翻天覆地的變化，當(dāng)代水墨人物畫如何在時代語境中創(chuàng)造出符合其時代特征的創(chuàng)作是當(dāng)下所面臨的挑戰(zhàn)?！澳吧钡摹罢鎸崱痹谝欢ǔ潭壬?，緩解著當(dāng)代水墨人物畫的尷尬境地。自20世紀(jì)90年代起，以李孝萱為代表的當(dāng)代水墨人物畫家作品中呈現(xiàn)出“陌生化”的“真實”。在其作品《大客車》中，以不熟悉的情境構(gòu)建出真實存在的當(dāng)代社會現(xiàn)實，這種情境的出現(xiàn)不僅是受到西方藝術(shù)思潮的影響，也是當(dāng)代水墨人物畫家關(guān)注當(dāng)代社會現(xiàn)實、情感體驗的結(jié)果，同時也順應(yīng)了自身及社會審美旨趣的變遷。

三、當(dāng)代水墨人物畫中“陌生化”的“真實”情境構(gòu)建方式

繪畫的本質(zhì)即是呈現(xiàn)一個感性的視覺世界，這種感性的呈現(xiàn)必然帶著某種真實的宣泄，隨著當(dāng)代生活情感的變遷與西方思潮的涌入，當(dāng)代水墨人物畫逐漸生成多元而不同往常的審美旨趣，對于個人而言，不同的情境構(gòu)建是基于對生活的感知領(lǐng)域及其藝術(shù)修養(yǎng)，李孝萱是當(dāng)代水墨人物畫中“陌生化”的“真實”情境構(gòu)建的先行者，多維度關(guān)注現(xiàn)實，并拓展著當(dāng)代水墨人物畫的藝術(shù)語言。

（一）造型的夸張荒誕

造型是藝術(shù)家根據(jù)物象特征或寄托自身情感而塑造出物體特有的形象，而造型的夸張是指通過放大或縮小事物的某種特征，以達(dá)到形變的藝術(shù)方式，在夸張的過程中，往往會造就“荒誕”的衍生，“荒誕”意為極言虛妄，不足為信，在當(dāng)代水墨人物畫中“陌生化”的“真實”情境構(gòu)建離不開造型語言的荒誕與夸張。 在李孝萱的作品中，“荒誕”的對象即是當(dāng)代人生活中的真實狀態(tài)，他主觀地將這種真實強(qiáng)化并突出其本質(zhì)特征。如異?？喔叽蟮呐孕蜗?、高樓的破碎與漂浮感、五官的扭曲與錯位等等，其目的并不是為了荒誕營造荒誕，而是更加極致地表現(xiàn)真實。

（二）圖像的異質(zhì)重組

當(dāng)代水墨人物畫中出現(xiàn)了諸多看似超現(xiàn)實的場景構(gòu)建，展露出陌生化的審美特質(zhì)，然而深究其創(chuàng)作背景及意圖，卻藏著對于真實世界的無限關(guān)照。圖像的異質(zhì)重組實質(zhì)是打破常規(guī)的畫面邏輯感，將看似不相關(guān)的種種物象重組并置于畫面中，創(chuàng)作出多視點及碎片化的視覺效果。在李孝萱的《（墮）突》中，握著的拳頭中生出一張面孔，而拳頭則是憑空出現(xiàn)于鱗次櫛比的高樓中，右方穿梭的汽車如石獅般面孔，在畫面正上方則是長著牙齒的不明物體，諸多看似沒有關(guān)聯(lián)的物象組合在一起，營造出一種與現(xiàn)實的疏離感、陌生感，然而卻又以精神上的關(guān)懷映照著真實的世界。基于對當(dāng)代城市景觀、人文景觀的思考，李孝萱在《失重的想象》中，將兩個酒瓶與支離的自行車重組，車座上則是縮小的人的背影，物象之間看似毫不相干，呈現(xiàn)出一種無法說清道明的錯位感，然而放置于當(dāng)代現(xiàn)實中，又顯得較合時宜。茫然無措的人群、狂熱而失智的行為都成為李孝萱異質(zhì)重組的素材，仿佛以這種陌生化的圖像語言道清當(dāng)代生活的異化與問題。

（三）時空的交錯并置

西方超現(xiàn)實主義挖掘并表現(xiàn)人們的潛意識及夢境，將不同時間、空間的圖像交錯并置，主觀地創(chuàng)作出虛擬的時空，這種錯位感帶來的陌生化語言使得藝術(shù)家更加游刃有余地展現(xiàn)自身情感的多面性與復(fù)雜性，當(dāng)代水墨人物畫中即受此啟發(fā)并以交錯的時空來展現(xiàn)內(nèi)心情感的多樣復(fù)雜，并以此來構(gòu)建多元時空觀，物象在時間和空間位置的并置轉(zhuǎn)變中，生發(fā)穿越時空的錯愕感，延長審美時間及難度，在這一過程中，深入體味視覺沖擊之余的現(xiàn)實情感，李孝萱的《垂照，上升與下降》是出于對亡親的思念而作，以遠(yuǎn)方的山霧氣、類似肺臟的物象作為畫面的背景，人則凌空于山巒之上，透視的錯亂感延長觀者認(rèn)知的難度，仿佛兩者并非來自同一空間，而《夜，追尋》中則更為明確地表現(xiàn)時空交錯之感，畫面底部是一排排低矮的房屋，而人物主體異常龐大，近處的樹枝遮擋著主體人物，使之看似支離破碎，在夢境的時空交錯中追憶故人，李孝萱巧妙地將諸多不同時空的物象融入自身情感表達(dá)之中。

四、當(dāng)代水墨人物畫中“陌生化”的“真實”的價值

當(dāng)代水墨人物畫中“陌生化”的“真實”情境構(gòu)建以多維度的情感關(guān)懷著真實的世界，將現(xiàn)實世界中的種種真實的情緒感知、理性思考融入陌生化的藝術(shù)語言中，擴(kuò)展著當(dāng)代水墨人物畫的藝術(shù)語言表現(xiàn)力，藝術(shù)家創(chuàng)造出不同以往的視覺體驗，挑戰(zhàn)著觀者的審美模式與感知能力，進(jìn)一步深化了當(dāng)代水墨人物畫的精神內(nèi)涵。以李孝萱為代表的藝術(shù)家，積極深入社會現(xiàn)實，將自身對現(xiàn)實的感觸與觀點寓于陌生化的圖像語言中，給予觀者不同以往的心靈震撼與視覺享受。

對藝術(shù)家而言，“陌生化”的“真實”情境構(gòu)建給予創(chuàng)作更為寬闊的空間，更加不受束縛地表達(dá)自身情感與觀念。對觀者而言，“陌生化”的“真實”情境構(gòu)建帶來了心靈與視覺的雙重沖擊，突破傳統(tǒng)審美方式，享受著陌生化視覺語言的感官震撼，同時以符合時代風(fēng)貌的情感表達(dá)、觀點看法引發(fā)觀者的共鳴與思索。對當(dāng)代水墨人物畫而言，作品中“陌生化”的“真實”的情境構(gòu)建拓展了其藝術(shù)語言，并以水墨的方式介入當(dāng)代生活的種種真實，對于當(dāng)代水墨人物畫的發(fā)展具有重大的現(xiàn)實意義。

結(jié) 語

當(dāng)代水墨人物畫中“陌生化”的“真實”情境構(gòu)建萌發(fā)于“八五新潮”后，隨著物質(zhì)世界的變遷與異化，同時受到西方藝術(shù)思潮的影響，以李孝萱為代表的當(dāng)代水墨人物畫家積極介入當(dāng)代生活的種種真實，以造型的夸張荒誕、圖像的異質(zhì)重組、時空的交錯并置的藝術(shù)語言創(chuàng)造出陌生化的真實感，豐富了當(dāng)代水墨人物畫的藝術(shù)面貌，給予觀者精神世界的雙重震撼，其關(guān)注現(xiàn)實的主觀思考值得我們借鑒學(xué)習(xí)，從而更深入挖掘“陌生化”的“真實”的多義性，并為當(dāng)代水墨人物畫的發(fā)展與傳承做出承前啟后的貢獻(xiàn)。

（責(zé)任編輯：牧鑫）

注 釋：

①轉(zhuǎn)引金兵《文學(xué)翻譯原作：陌生化手法的再現(xiàn)研究》，復(fù)旦大學(xué)出版社，2009年，第65頁