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        在寂靜的光里呼吸

        2020-11-06 06:05:18錢(qián)曉國(guó)
        關(guān)鍵詞:月桂樹(shù)密林池水

        錢(qián)曉國(guó)

        “睡眠象一棵樹(shù),綠葉包住了你,/你象一棵樹(shù)在寂靜的光里呼吸,/而在清爽的池水里我凝視著你的臉:/你閉著眼睛,睫毛刷著水面。/我的手指在柔軟的草中/找到你的手指,/我給你摸了一會(huì)兒脈搏/但我在別的地方聽(tīng)見(jiàn)你的心痛//在水邊的梧桐樹(shù)下,月桂樹(shù)林里,/睡眠搖著你,把你散在/我的身邊,我的四周。/我無(wú)法觸摸你的整個(gè)身體,/和你的默默無(wú)語(yǔ);/看著你的影子忽大忽小,/消失在陰影里,在放縱/而又束縛你的另一個(gè)世界里。/給我們生命生存,/我們就生存。/可惜那些耐心等待/而迷失在繁茂梧桐樹(shù)下/黝黑月桂樹(shù)間的人們,/可惜那些孤獨(dú)地與/水池和井水傾訴而/沉湎在他們聲音漩渦里的人們,/可惜那些和我們一起遭難的伙伴/在陽(yáng)光里,象廢墟邊遠(yuǎn)方而來(lái)的/烏鴉,沒(méi)有希望共享我們的歡樂(lè)。//在睡夢(mèng)之外,請(qǐng)給我們寧?kù)o。”(塞弗里斯《密林深處的梧桐樹(shù)……》,吳為譯)

        1963年,一位詩(shī)人由于“他出色的抒情作品,它們充滿(mǎn)對(duì)古希臘文化遺產(chǎn)之深摯感情”而獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),他就是希臘文化著名詩(shī)人喬治·塞弗里斯(1900~1971),——被譽(yù)為現(xiàn)代希臘文學(xué)的杰出代表。其詩(shī)將象征、抒情、幻想糅為一體,表達(dá)了自己對(duì)世界和人類(lèi)命運(yùn)的思考。就其《密林深處的梧桐樹(shù)……》一詩(shī)而言,優(yōu)美的意境中蘊(yùn)含著深摯的情思,令人贊嘆不已。

        鑒賞詩(shī)歌意境的前提是把握詩(shī)歌的基本含意,而詩(shī)歌,尤其是象征主義詩(shī)歌以及后來(lái)的現(xiàn)代派詩(shī)歌,詩(shī)歌的語(yǔ)言表達(dá)往往呈現(xiàn)出“錯(cuò)位”的關(guān)系,只有讓詩(shī)節(jié)與詩(shī)節(jié)、詩(shī)句與詩(shī)句之間彼此置換,互補(bǔ),才能打通語(yǔ)意上的障礙。這一點(diǎn),和我們中國(guó)的傳統(tǒng)詩(shī)歌是一致的。此詩(shī)的第一句“睡眠象一棵樹(shù)”,而這“樹(shù)”根據(jù)第二詩(shī)節(jié)的內(nèi)容,可以斷定是“梧桐樹(shù)”,而且是“在水邊的”“密林深處的梧桐樹(shù)”?!八摺笔侨松钪械囊粋€(gè)非常普通的形態(tài),把“睡眠”比作“一棵樹(shù)”,我們?cè)谟X(jué)得新奇之余,不難領(lǐng)會(huì)二者的相似點(diǎn)。“睡眠”就一般意義而言,是一種靜止安寧的狀態(tài);而“一棵樹(shù)”就那樣站立在那里,即使偶爾林間有風(fēng)穿過(guò),枝葉的颯颯聲也如人的夢(mèng)中囈語(yǔ):二者在本質(zhì)上一致?!熬G葉包住了你”,梧桐樹(shù)闊大的綠葉包住了“你”,形象地傳達(dá)出“你”沉入睡眠的狀態(tài)中的意思?!澳阆笠豢脴?shù)在寂靜的光里呼吸”,則是把“你”比作“樹(shù)”,陷入睡眠中的“你”如“樹(shù)”一般安安靜靜,在密林深處寂靜的時(shí)空中自然地呼吸,這樣的氛圍寧?kù)o溫馨,是一種人與自然交融的大美境界。“而在清爽的池水里我凝視著你的臉:/你閉著眼睛,睫毛刷著水面”,在這兩句詩(shī)里,“我”如不速之客一般介入其中,“我”在干什么?“我”在凝視“你”的臉。而“你”是誰(shuí),“我”是誰(shuí),“你”與“我”又是怎樣的關(guān)系,主體身份的模糊一開(kāi)始就給我們?cè)O(shè)下懸念;但從塞弗里斯的語(yǔ)詞里,我們?nèi)匀豢梢泽w會(huì)到一種甜美輕柔的意境。詩(shī)人并不回避形容詞的使用,“清爽”一詞明確地宣示了池水、樹(shù)、人及自然相互作用而生成的和諧幽靜的環(huán)境。這里尤其充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的便是“你閉著眼睛,睫毛刷著水面”,人耶?梧桐葉耶?因?yàn)榍耙痪湔f(shuō)了“綠葉包住了你”,“你”已經(jīng)在“梧桐葉”的包圍之中,人與葉相融為一,而梧桐樹(shù)就在水邊上,低垂的梧桐葉在水面上飄來(lái)蕩去,而“你”的睫毛自然也就“刷著水面”了,這是何等溫柔恬靜、浪漫飄逸的景致。當(dāng)然,這里也可以直接理解為“你”就蹲在梧桐樹(shù)下的池水邊,“你”向水面低垂了頭,把眼睛浸入水里,眼睛開(kāi)合之間,睫毛就“刷著水面”了?!拔业氖种冈谌彳浀牟葜?找到你的手指,/我給你摸了一會(huì)兒脈搏”,“我”用手指給“你”摸脈搏,感受你的心跳和情感波動(dòng),但感知的結(jié)果卻不是即時(shí)傳達(dá)的,而是在“別的地方聽(tīng)見(jiàn)你的心痛”。此處有兩點(diǎn)比較費(fèi)解:一是痛感傳遞的延遲;二是“心痛”來(lái)得突兀,原因莫名?!皠e的地方”究竟是哪里?

        詩(shī)歌的第二節(jié)說(shuō):“在水邊的梧桐樹(shù)下,月桂樹(shù)林里,/睡眠搖著你,把你散在/我的身邊,我的四周。”從這行詩(shī)句來(lái)看,“你”并非是實(shí)體意義上的人,更像是一個(gè)人格化的抽象性的存在;因?yàn)椤澳恪狈稚⒃诟魈?,“水邊的梧桐?shù)下”“月桂樹(shù)林里”,以及“我的身邊”“我的四周”,都有“你”的存在。也正因?yàn)椤澳恪钡姆稚⑿缘拇嬖?,所以“我無(wú)法觸摸你的整個(gè)身體”,包括“你的默默無(wú)語(yǔ)”,如果不從嚴(yán)密的邏輯上推敲,“你”不妨理解為“睡眠”自身。這其中游蕩著飄緲的痛和不定的憂(yōu)思,一反詩(shī)歌開(kāi)頭所營(yíng)造出來(lái)的那種靜謐溫馨的氛圍?!翱粗愕挠白雍龃蠛鲂。?消失在陰影里,在放縱/而又束縛你的另一個(gè)世界里。”其中“另一個(gè)世界”當(dāng)指密林深處以外的世俗世界,或者說(shuō)自然界之外的人類(lèi)世界,與上一節(jié)末尾的“別的地方”呈呼應(yīng)之勢(shì),二者實(shí)為一體。這個(gè)世界“放縱/而又束縛你”,如今在“睡眠”的作用下,你從“另一個(gè)世界”里消失,而在“密林深處”這個(gè)世界里沉沉地睡去,暫時(shí)獲得安寧和恬靜。至于,“忽大忽小”的“你的影子”,則是以具象的形式反映出睡眠狀態(tài)的深深淺淺?!敖o我們生命生存,/我們就生存?!边@是“密林深處”,這是幽僻的自然給塵世中的生命提供的棲居地,從這個(gè)意義上講,“我們”是幸運(yùn)的;然而,“耐心等待/而迷失在繁茂梧桐樹(shù)下/黝黑月桂樹(shù)間的人們”和“那些孤獨(dú)地與/水池和井水傾訴而/沉湎在他們聲音漩渦里的人們”卻是不幸的,他們沒(méi)有幸福地蔭蔽,沒(méi)有好運(yùn)地眷顧。他們耐心地等待,等到的卻是寂寞;他們孤獨(dú)地傾訴,收獲的依然是孤獨(dú)。從此處開(kāi)始,詩(shī)人似乎不再抑制自己的感情,而將感情的閘門(mén)緩緩開(kāi)啟,他哀憐“和我們一起遭難的伙伴”,哀憐他們像從遠(yuǎn)方的“廢墟”飛過(guò)來(lái)的“烏鴉”,他們四處惶惑游竄,他們“沒(méi)有希望共享我們的歡樂(lè)”。對(duì)“我”及“我們”而言,“密林深處”不啻于烏托邦般的存在。

        詩(shī)歌的尾節(jié)說(shuō):“在睡夢(mèng)之外,/請(qǐng)給我們寧?kù)o?!边@是詩(shī)人的呼吁,也是詩(shī)人的訴求?!八瘔?mèng)之外”的世界紛亂嘈雜,只有在“睡夢(mèng)”中我們才享有難得的“寧?kù)o”。“寧?kù)o”已經(jīng)不再是單純意義上的無(wú)聲的環(huán)境,而是由心靈上的“寧?kù)o”折射出來(lái)的一種幸福的無(wú)拘無(wú)束的而又自在安寧的生活。

        塞弗里斯的《密林深處的梧桐樹(shù)……》一詩(shī)中的象征意義,大概包含了這些吧。在這首詩(shī)歌里,詩(shī)人或有意或無(wú)意地表達(dá)出對(duì)他人、對(duì)現(xiàn)實(shí)、對(duì)我們生存的世界所懷有的深摯的感情,讀來(lái)令人動(dòng)容。

        [作者通聯(lián):湖北安陸市安陸二中]

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