文 丁 惠
貞觀十五年(公元641年),吐蕃(現(xiàn)西藏地區(qū))領(lǐng)袖松贊干布在政治上獲得大唐的支持,并迎娶了文成公主?!恫捷倛D》便是畫家閻立本運用高超的寫實技藝,將吐蕃使者“求親”這一歷史瞬間的呈現(xiàn)。
畫面中,唐太宗坐在宮女簇?fù)硐碌牟捷偵希抗饩季加猩?,嘴角微微上揚。嬌小豐腴的仕女們或抬輦扶輦,或執(zhí)扇撐傘,衣群飄飄,似乎緩緩地向我們走來。左側(cè)的三位男士依次排開,魁梧的紅袍典禮官,體態(tài)和神情比較放松。穿著西域流行的聯(lián)珠紋袍的吐蕃使者祿東贊,也許因遠(yuǎn)道而來,神情疲憊,但姿態(tài)莊重、誠懇。白衣通譯官,頭部仰起,目光又不正視皇帝,上體前傾得厲害,大概是怕翻譯出錯,顯得高度緊張。仔細(xì)看畫中的細(xì)節(jié),我們可以感受到衣褶和靴皮皺起的立體感,祿東贊的皺紋和法令紋與典禮官的皺紋都表現(xiàn)得不一樣,每個人的腰帶配飾也根據(jù)身份而明顯不同。再看色彩表現(xiàn),典禮官的大紅官服與宮女衣裙上的小紅色條在面積上既對比又呼應(yīng);通譯官的白色長袍與宮女的白色上衣的呼應(yīng)增加了畫面的統(tǒng)一性?;实埕鼽S色的龍袍與宮女們的淺色上衣在明度上形成了對比,更突出了中心人物。
皇帝和典禮官體格健碩,祿東贊和翻譯官略顯精瘦,宮女則是一種纖柔美。這其實并不是他們體格的真實表現(xiàn),而是畫家故意為之:把本朝人物刻畫得更加健美,又進(jìn)行色彩差異、動作張弛、男女剛?cè)岬葘Ρ?,種種表現(xiàn)技法體現(xiàn)了畫家構(gòu)思的巧妙。這不僅是記錄真實的歷史場景,更融入了很多隱含的因素,暗示著帝王威儀,大唐強(qiáng)盛。
欣賞畫作的人好像回到了大唐鼎盛時代,見證了天子廟堂之上的歷史事件。而這段佳緣,既是漢藏民族友好情誼的歷史見證,更是大唐繁盛的一個側(cè)面體現(xiàn)。