李佳佳

[摘 ?要：貝多芬的《第一交響曲》是偉大作曲家貝多芬于1794-1796年創(chuàng)作的交響曲。這部作品發(fā)表于貝多芬30歲那年，于1800年4月12日在維也納的伯格劇院首演并獲得成功。本文通過貝多芬《第一交響曲》第一樂章的作曲技法進(jìn)行分析，闡述《第一交響曲》第一樂章作曲技巧及其所表達(dá)的音樂性和戲劇性。

關(guān)鍵詞：貝多芬;第一交響曲;第一樂章;作曲技法]

一、簡介

路德維?！し病へ惗喾遥↙udwig van Beethoven，1770年12月16日—1827年3月26日），是維也納古典樂派的重要代表人物之一，也是歐洲古典主義時期的偉大作曲家。貝多芬的一生中創(chuàng)作了許多偉大又優(yōu)秀的作品，創(chuàng)作題材也十分廣泛，對古典音樂作出了重大貢獻(xiàn)，其中主要貢獻(xiàn)體現(xiàn)在交響曲的發(fā)展和創(chuàng)新?！兜谝唤豁懬肥秦惗喾矣?794年至1796年所創(chuàng)作的交響曲。該作品1800年4月2日在維也納霍夫堡劇院首次演出。該作品被大家稱作貝多芬最為傳統(tǒng)的交響曲，樂曲充滿了海頓和莫扎特一代的特色，整體風(fēng)格帶有旋律性和舞蹈性。本文就貝多芬《第一交響曲》第一樂章的作曲技巧進(jìn)行分析。

二、作曲技法分析

貝多芬《第一交響曲》第一樂章為奏鳴曲式，分為引子（1-12小節(jié)）、呈示部（13-109小節(jié)）、展開部（110-177小節(jié)）、再現(xiàn)部（178-259小節(jié)）、尾聲（260-298小節(jié)）。由此可見，該樂章中引子所占比例最小，而尾聲為引子的三倍多。但呈示部和再現(xiàn)部的差距不大，只與展開部相比稍微有些差距。

（一）引子

引子部分雖只有12小節(jié)，但在速度上引子的Adagio與樂曲其他部分的Allegro形成了鮮明對比，由此讓人感受到引子的速度緩慢與主部的干凈利落的鮮明反差。在調(diào)性上，引子中的調(diào)性由不明朗開始到主部明朗，引子部分從F大調(diào)的屬和弦開始進(jìn)入F大調(diào)，從第二小節(jié)幵始從C大調(diào)的屬七和弦開始進(jìn)入a小調(diào)，從第三小節(jié)開始進(jìn)入C大調(diào)的屬七和弦逐漸轉(zhuǎn)入C大調(diào)，最終確立了主調(diào)調(diào)性。所以在整個引子部分，我們能發(fā)現(xiàn)作曲者想要營造出一種朦朧感和不確定的因素，與后面主部的形象形成鮮明對比。

這是一段具有海頓風(fēng)格的引子，特別之處在于引子的第一個和弦由弦樂撥弦彈奏出來，在這之后只留下管樂的長音，從而產(chǎn)生出不同尋常的配器音色，令人眼前一亮。此外，開始和弦的調(diào)性不是在主調(diào)C大調(diào)上，而是在它的下屬調(diào)，在樂曲的一開始就安排了這樣不尋常的和聲結(jié)構(gòu)。直到引子快結(jié)束時才進(jìn)入樂章的主調(diào)----C大調(diào)。在這段引子中，旋律優(yōu)美，很好地為后面主題出現(xiàn)作鋪墊。

（二）呈示部

呈示部是有活力的、有生氣的快板。在呈示部中，我們可以發(fā)現(xiàn)主要為主部的調(diào)性C大調(diào)與C大調(diào)的屬調(diào)G大調(diào)的對比，形成兩大陣營。

主部的第一主題一開始是由三個音變化發(fā)展的，先有弦樂組奏出，多主音重復(fù)以及旋律逐漸上行發(fā)展，并在經(jīng)過三次變調(diào)變化發(fā)展后迎來了高潮，而這個小高潮由全樂隊(duì)來展示。這樣新穎創(chuàng)新的創(chuàng)作手法，節(jié)奏感強(qiáng)，讓第一主題增添不少特色，給人一種熱烈的尋求美好生活以及對生活的無限渴望的感覺。也正是借該部分許多節(jié)奏與旋律的因素，這些因素經(jīng)過多種變化和組合為后面其他旋律構(gòu)成了重要基礎(chǔ)。

接著是副部的第一主題（53-68小節(jié)），是由雙簧管和長笛的互相對話完成，相互呼應(yīng)地輪流唱出優(yōu)美的旋律，給人一種向往著幸福美好的將來，以及對美好生活的憧憬的感覺。該旋律呈逐漸下行發(fā)展，樸素悠揚(yáng)，不會過分華麗，與主部主題形成了鮮明對比。而副部的第二主題（69-77小節(jié)）的曲調(diào)是由它的前兩小節(jié)衍生發(fā)展而來的。呈示部的結(jié)尾（100-109小節(jié)）在再三強(qiáng)調(diào)和肯定了節(jié)奏之后逐漸松弛下來，由過門過渡到了展開部。

（三）展開部

在展幵部中，調(diào)性上呈現(xiàn)出A大調(diào)—D大調(diào)—G大調(diào)—c小調(diào)—f小調(diào)—降B大調(diào)—降E大調(diào)—a小調(diào)的調(diào)式和調(diào)性變化，整個調(diào)性呈現(xiàn)出逐步向上四度的變化。而在內(nèi)容上，展開部主要發(fā)展第一主題的三個音的變化動機(jī)，音樂色彩發(fā)生著重大變化，樂器也從雙簧管改變成了巴松。雖說整個展開部在材料上運(yùn)用的是主部的材料，但在調(diào)性的變化上則進(jìn)行大膽改變與展開，不斷轉(zhuǎn)換著音樂色彩，使樂曲更加豐富。

（四）再現(xiàn)部

在再現(xiàn)部中，調(diào)性回歸是奏鳴曲式的典型特征。而再現(xiàn)呈示部的主部主題時，配器加入了銅管，加強(qiáng)了該主題的音響效果，給人更壯大的聽覺感受。但再現(xiàn)副部主題時，則沒有出現(xiàn)太大變化。

（五）尾聲

在尾聲部分中，主要是C大調(diào)的屬-主和弦的進(jìn)行。而在素材內(nèi)容上主要是主部的音樂素材和結(jié)束部的素材在主調(diào)上的呈現(xiàn)，通過所有樂器的合奏輝煌而又壯觀的結(jié)束了整個樂章。

三、結(jié)語

《第一交響曲》作為貝多芬的交響曲作品中最為傳統(tǒng)的、與海頓和莫扎特聯(lián)系最為密切的作品，在維也納的伯格劇院首演并立刻獲得成功。具有很高的藝術(shù)性、創(chuàng)新以及豐富的樂思，也預(yù)示著貝多芬將在交響曲領(lǐng)域取得突破性成就。由以上分析也能看出，貝多芬《第一交響曲》第一樂章最具戲劇性和特色的是在于引子和主部的鮮明對比等方面。而這些特色共同塑造出了令后人無限喜愛以及偉大的作品。

參考文獻(xiàn)

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