劉芊汝

【摘 要】《帕凡舞曲》是偉大的鋼琴家拉威爾的代表作之一，本篇文章主要從創(chuàng)作背景、曲式構(gòu)造、和聲、終止式、音樂(lè)結(jié)構(gòu)、作風(fēng)特征、旋律特點(diǎn)等作曲技法來(lái)學(xué)習(xí)與剖析，從而進(jìn)一步理解這首作品，從中領(lǐng)會(huì)拉威爾在這首作品中所評(píng)釋的外延，感受其中的獨(dú)特魅力，從而更好地演奏這首樂(lè)曲。

【關(guān)鍵詞】創(chuàng)作背景;創(chuàng)作風(fēng)格; 曲式結(jié)構(gòu);風(fēng)格特征

中圖分類(lèi)號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）29-0074-02

一、拉威爾的生平

1875年3月7日，莫里斯·拉威爾 Maurice Ravel （1875-1937）出生在比利牛斯山谷靠邊境的一個(gè)小城西布恩。他是法國(guó)著名作曲家，印象派作曲家最杰出的代表之一。巴洛克時(shí)代的氣息編織在他的作曲當(dāng)中，精密而巧妙，拉威爾很喜歡在作品中運(yùn)用無(wú)聲音階，并且他都是用管弦樂(lè)配器的思路來(lái)創(chuàng)作他的鋼琴曲作品。他的作品中把法國(guó)音樂(lè)的細(xì)膩、精致和東方的色彩、異國(guó)情調(diào)融合得十分和諧。在拉威爾的創(chuàng)作中有他獨(dú)到的個(gè)人風(fēng)格和語(yǔ)言，但同時(shí)他也沒(méi)有丟失古典主義的音樂(lè)形式，依舊保持著清澈明亮。

二、《帕凡舞曲》的創(chuàng)作背景

《帕凡舞曲》是拉威爾學(xué)生時(shí)的習(xí)作。這首鋼琴曲是回旋曲式，共有七十二小節(jié)。這首作品雖然技法簡(jiǎn)單，精簡(jiǎn)短小，但意境深遠(yuǎn)高雅，明顯流露出拉威爾的作曲風(fēng)格。 帕凡舞，也被稱(chēng)為孔雀舞Pavane是一種16世紀(jì)（文藝復(fù)興時(shí)期）歐洲盛行的緩慢雙宮廷舞曲。拉威爾創(chuàng)作的《帕凡舞曲》《Pavane pour une infante defunte》多被譯作《悼念公主的帕凡舞曲》或是《紀(jì)念死去的公主孔雀舞》。這個(gè)標(biāo)題是根據(jù)盧浮宮中珍藏的西班牙作家維拉斯凱斯創(chuàng)作的一幅作品《年輕公主的肖像》所創(chuàng)。拉威爾在傳統(tǒng)古典藝術(shù)規(guī)則框架內(nèi)極致地表達(dá)了自己內(nèi)心所追求的那種自由，二者相互聯(lián)系，形成了一種緊密的作曲風(fēng)格。

三、《帕凡舞曲》的創(chuàng)作風(fēng)格

早期的印象派音樂(lè)喜歡明與暗的對(duì)比，光明與黑暗總是在玩著躲貓貓的游戲，沉醉在自我的漫長(zhǎng)世界里。他的音樂(lè)這么與眾不同的主要原因是拉威爾在作曲中大量采用了古老、傳統(tǒng)的戒律來(lái)編寫(xiě)，并且嚴(yán)格遵守維也納古典樂(lè)，形成了自己的音樂(lè)語(yǔ)言和獨(dú)特的形式。拉威爾在對(duì)中國(guó)音樂(lè)的表達(dá)上，他更注重其本質(zhì)的濃郁的色彩，在作曲中表達(dá)出最真實(shí)的情感才是最重要的。

假如從音樂(lè)的弱暗對(duì)比、細(xì)膩程度、色彩變換等角度來(lái)看，“帕凡舞”的結(jié)構(gòu)看似古典音樂(lè)，但與古典音樂(lè)有著顯著的不同。在這種音樂(lè)中，古典音樂(lè)風(fēng)格都是精巧的。在“空靈”的聲音背后，這部作品堅(jiān)持古典美學(xué)原則，他年輕時(shí)進(jìn)行這樣瘋狂而又獨(dú)特思想的創(chuàng)作已經(jīng)不是第一次了，反映出那個(gè)時(shí)代的音樂(lè)在思維和審美上與現(xiàn)在有許多顯著的差異。

四、《帕凡舞曲》曲式結(jié)構(gòu)分析

整首作品是回旋曲式。由五個(gè)部分組成，這首作品的結(jié)構(gòu)規(guī)整，只有插部一與疊部三是不規(guī)則樂(lè)段。旋律結(jié)構(gòu)復(fù)雜，段落清晰，由三個(gè)重疊部分和兩個(gè)不同的插入部分組成，沒(méi)有介紹、連接和結(jié)尾。但內(nèi)部關(guān)系卻較為復(fù)雜，曲式圖如下：

（一）疊部一

疊部一共有12個(gè)小節(jié)（1-12），由兩個(gè)非對(duì)稱(chēng)樂(lè)句（7+5）構(gòu)成，是對(duì)比樂(lè)句，調(diào)式調(diào)性上看，從G大調(diào)開(kāi)始，轉(zhuǎn)到e小調(diào)上。第一樂(lè)句是由5個(gè)小節(jié)，再加兩小節(jié)的擴(kuò)充所構(gòu)成。樂(lè)段結(jié)束在e小調(diào)Ⅴ6和弦，是開(kāi)放終止。

（二）插部一

插部一共有15個(gè)小節(jié)（13-27）， 由B與B′兩個(gè)重復(fù)性的樂(lè)段構(gòu)成。B樂(lè)段是由兩個(gè)非對(duì)稱(chēng)的樂(lè)句（4+3），這是一個(gè)平行樂(lè)句。第一樂(lè)句變?yōu)锽小調(diào)，第二個(gè)樂(lè)句變?yōu)橄铝饶＿M(jìn)，調(diào)性變?yōu)镈大調(diào)，最后以V 9-i結(jié)尾，收攏終止。B'與B相似，在結(jié)束時(shí)轉(zhuǎn)到G大調(diào)，為后面疊部的出現(xiàn)做好準(zhǔn)備。伴奏織體是疊部一的進(jìn)一步發(fā)展， 旋律在高音聲部。

（三）疊部二

共有12個(gè)小節(jié)（28-39）為疊部一的再現(xiàn)段。

（四）插部二

插部二共有20個(gè)小節(jié)（40-59），寫(xiě)法與第一插部有異曲同工之妙，內(nèi)部由C與C′兩個(gè)重復(fù)性的樂(lè)段構(gòu)成，每個(gè)樂(lè)段都是由4+6非對(duì)稱(chēng)的兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，是平行樂(lè)句。旋律是由和弦構(gòu)成，調(diào)式調(diào)性開(kāi)始是在F大調(diào)，后轉(zhuǎn)入bB大調(diào)，最后由Ⅴ7—Ⅰ收攏終止，結(jié)束于g小調(diào)。

（五）疊部三

共有13個(gè)小節(jié)（60-72）為疊部一的第二次再現(xiàn)段。

縱觀整首作品的結(jié)構(gòu)，它包括五個(gè)基本部分。首先，每一部分都采用了樂(lè)段的結(jié)構(gòu)，段落界限清晰明了。疊部一（A）是由兩個(gè)對(duì)比樂(lè)句構(gòu)成，疊部二（A1）和疊部三（A2）分別是再現(xiàn)段，不同之處在于在織體的變化。兩個(gè)插部都是可以重復(fù)轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段，插部一（B）是 4+3 不對(duì)稱(chēng)理論結(jié)構(gòu)，插部二（c）是一個(gè)4+6不對(duì)稱(chēng)的問(wèn)題結(jié)構(gòu)，它直接受到結(jié)構(gòu)不對(duì)稱(chēng)發(fā)展的影響，導(dǎo)致內(nèi)部控制結(jié)構(gòu)失衡，增加了內(nèi)部關(guān)系的復(fù)雜性。其次，多重變換的傳遞。音樂(lè)開(kāi)始于G大調(diào)，然后轉(zhuǎn)移到自然B和兩個(gè)重疊部分在G大調(diào)織體變化。兩個(gè)插部的調(diào)性發(fā)展幅度相對(duì)較大，和聲和諧多彩。拉威爾采用大小調(diào)系統(tǒng)和自然小調(diào)，增加諧音的變化幅度，并采用富有個(gè)性特征的小二度音程。拉威爾意在采用一種典型的創(chuàng)作手法，以提升其獨(dú)特的個(gè)性和風(fēng)格。為了拓寬和聲的延伸空間，拉威爾采用平行五度和平行八度來(lái)實(shí)現(xiàn)音樂(lè)的動(dòng)態(tài)延伸。

主要調(diào)性建立在G大調(diào)上， 先后轉(zhuǎn)入到了屬調(diào)與下屬調(diào)后，又回到主調(diào)， 符合了調(diào)性布局的慣有規(guī)律， 即T （主調(diào)） -D （屬方向調(diào)） -S （下屬方向調(diào)）-T （主調(diào)） ， 充分體現(xiàn)了較為理性與邏輯性的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)形式。拉威爾多次交替使用2/4和4/4拍。同時(shí)，他還改變強(qiáng)弱節(jié)奏，用削弱小節(jié)線，改變正常拍號(hào)的意義。這些細(xì)致的創(chuàng)作技巧產(chǎn)生了自由的音效。

雖然每一部分都是一個(gè)片段，但不規(guī)則的、不對(duì)稱(chēng)的片段及其重復(fù)性導(dǎo)致了結(jié)構(gòu)的膨脹和不平衡;雖然每一部分之間沒(méi)有獨(dú)立的聯(lián)系，利用部分聲調(diào)段間的轉(zhuǎn)換、聲學(xué)連接的轉(zhuǎn)換、更為完整和緊密的成分之間的連接;兩個(gè)重疊部分的音質(zhì)變化、插入部分和重放部分的音質(zhì)變化的發(fā)展，這些因素增加了音樂(lè)的力量。因此，本文的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出小回旋曲與典型回旋曲相結(jié)合的特點(diǎn)。

五、特殊的風(fēng)格特征

作為一部名曲，《帕凡舞曲》體現(xiàn)了拉威爾的音樂(lè)風(fēng)格。從其他技術(shù)的角度來(lái)看，這些特點(diǎn)包括：

（一）本作品的樂(lè)隊(duì)構(gòu)成，為在其“調(diào)色板”上表現(xiàn)“復(fù)合”音樂(lè)風(fēng)格提供了音色基礎(chǔ)。

（二）這件作品的音色運(yùn)用更為復(fù)雜。不同的音樂(lè)片段具有不同的音色運(yùn)用特點(diǎn)，使得印象派和古典主義兩種音樂(lè)風(fēng)格相互交織。

（三）這部作品的演奏方法也很復(fù)雜。不同的音樂(lè)作品在運(yùn)用不同風(fēng)格的演奏方法上有不同的特點(diǎn)，這是古典主義和印象主義兩種音樂(lè)風(fēng)格的結(jié)合。但總的來(lái)說(shuō)，這部作品的演奏節(jié)奏比印象派音樂(lè)慢，旋律線條清晰。很多作品中許多重要的主題活動(dòng)都體現(xiàn)在旋律上。在保持旋律和抒情性的同時(shí)，我們也實(shí)現(xiàn)了自己豐富多彩的變化。這是拉威爾音樂(lè)教學(xué)中形成的獨(dú)特的旋律風(fēng)格。

（四）從曲調(diào)的結(jié)構(gòu)分析

在演奏方法上，慢節(jié)奏的演奏使音樂(lè)具有一定的古典風(fēng)格傾向，這與印象派不同。這些表達(dá)方式直接表達(dá)了悼念公主的心情和氛圍，與豐富靈活的印象派音樂(lè)表達(dá)方式形成了一定的對(duì)比。

拉威爾早期的音樂(lè)創(chuàng)作不可避免地受到印象派美學(xué)思潮的影響。他在高雅精致的法國(guó)作品中，表現(xiàn)出對(duì)形式美感的追求?！杜练参枨冯m然結(jié)構(gòu)短小，但在簡(jiǎn)潔和諧的結(jié)構(gòu)中蘊(yùn)涵著不對(duì)稱(chēng)的形式美。拉威爾不強(qiáng)調(diào)作品的功能意義，注重音色的表現(xiàn)力，增加了鋼琴音樂(lè)詞匯的變化。

在拉威爾早期的創(chuàng)作中，旋律是很有價(jià)值的。他運(yùn)用豐富多彩的音樂(lè)線條形成旋律，塑造音樂(lè)形象。在拉威爾早期的作品中，慢、中速是主要的因素，而快、快則逐漸加入后期的作品中。象征主義詩(shī)人，認(rèn)為詩(shī)歌的目的是給人一種模糊的印象。在這一時(shí)期，作曲家受到印象派詩(shī)歌和繪畫(huà)的影響，印象派音樂(lè)還體現(xiàn)了對(duì)典故和隱喻的熱愛(ài)，營(yíng)造出神秘而晦澀的氛圍和色彩，熱愛(ài)細(xì)膩而難以捉摸。

六、結(jié)語(yǔ)

拉威爾的《帕凡舞曲》采用了“夭亡公主”的畫(huà)面，運(yùn)用豐富的想象，動(dòng)靜結(jié)合，生動(dòng)再現(xiàn)了畫(huà)中公主的優(yōu)雅、端莊、動(dòng)感的形象，具有典型的印象派風(fēng)格的音樂(lè)功能。

在他的鋼琴作品中，他深受西班牙音樂(lè)的影響。他母親是西班牙人，所以對(duì)他的影響很大，他經(jīng)常采用西班牙風(fēng)格的伴奏進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)，他的創(chuàng)作風(fēng)格傾向于浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，但與印象派音樂(lè)有一定的區(qū)別。他善于細(xì)膩的情感表達(dá)，把自己獨(dú)特的音樂(lè)觀融入創(chuàng)作中。他的音樂(lè)思想過(guò)于奔放，和聲技法過(guò)于新穎。他的音樂(lè)一般以主旋律帶動(dòng)人心，把作者的世界觀完整地呈現(xiàn)在觀眾面前。拉威爾是在這樣的歷史背景下形成的一位具有自覺(jué)性和思想性的杰出作曲家。人物形象設(shè)計(jì)更豐滿(mǎn)，情感更細(xì)膩，音樂(lè)表達(dá)更豐富。他完全突破了印象派音樂(lè)的局限性，帶領(lǐng)我們進(jìn)入了音樂(lè)教學(xué)風(fēng)格研究的新領(lǐng)域。

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