摘? 要：歐亨利為美國(guó)19世紀(jì)末20世紀(jì)初十分著名的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，主要?jiǎng)?chuàng)作短篇小說，是著名三大短篇小說家中的一位。歐亨利在寫作創(chuàng)作生涯中取得了許多輝煌的成就，如《麥琪的禮物》、《市政報(bào)告》等，都是膾炙人口的佳作。作者常常從日常平凡的生活點(diǎn)滴中搜尋提取素材，但小說的結(jié)尾又給人以出乎意料之感，讓人難以忘懷，久久回味。基于此，本文從歐亨利小說的創(chuàng)作特點(diǎn)出發(fā)，分析了歐亨利小說的創(chuàng)作手法。

關(guān)鍵詞：歐亨利;短篇小說;創(chuàng)作手法

作者簡(jiǎn)介：董琳（1983-），女，河南商丘人，碩士研究生，講師，研究方向：英語語言文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-29--02

歐亨利有著十分豐富的人生經(jīng)歷，從藥房學(xué)徒、新聞?dòng)浾叩綍?huì)計(jì)員等，其所經(jīng)歷的都被融入了他的小說中，所以在他的小說中主要描述的也是社會(huì)底層人民的不幸和快樂簡(jiǎn)單的生活?？v覽歐亨利的多篇小說，其十分擅長(zhǎng)捕捉生活中的細(xì)節(jié)，并將其融入到小說細(xì)節(jié)中，創(chuàng)造一些讓人失笑而又富有哲理的場(chǎng)景。歐亨利使用漫畫一般的筆調(diào)來描繪角色特征，并在文章的末尾，給讀者以出乎意料的解決，但又和作品的情節(jié)相契合，思索起來十分合理，讓人在驚愕之間忍不住贊嘆作者的巧思。

一、歐亨利小說創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）題材選取

其一，從題材性質(zhì)來說，歐亨利的小說主要可分成三塊系。一塊主要寫的美國(guó)西部生活，一塊寫的是美國(guó)大城市的生活，還有一塊寫的是拉丁美洲生活。其題材的區(qū)別，主要源于作者人生經(jīng)歷的幾個(gè)不同時(shí)期。在這三塊系作品中，可以看出，城市生活為主體創(chuàng)作的小說作品數(shù)量最多，意義最深刻。其二，從題材主人公來說，歐亨利的小說作品主人公大多是小人物，如《麥琪的禮物》中的貧窮夫妻德拉及吉米，《警察與贊美詩》中的流浪漢蘇貝，《命運(yùn)之路》中的詩人大衛(wèi)等。這主要源于歐亨利的坎坷生活經(jīng)歷，這令其對(duì)底層勞動(dòng)人民的痛苦有切身感受。他對(duì)其筆下的小人物抱有深刻的同情，著力突出其人性美好的一面。而作品內(nèi)容則主要通過小人物來揭示社會(huì)和人的關(guān)系，也就是美國(guó)那個(gè)時(shí)代的國(guó)家機(jī)器只為上流社會(huì)、統(tǒng)治階層服務(wù)，剝削社會(huì)底層人民。但歐亨利其實(shí)是各熱愛生活，有寬廣胸襟的人，其既是冷靜嚴(yán)肅的社會(huì)批評(píng)家，也是樂天幽默的創(chuàng)作者。

（二）揭露現(xiàn)實(shí)

歐亨利的小說十分簡(jiǎn)單通俗，容易理解，不管故事里發(fā)生了什么，發(fā)生在什么地點(diǎn)，也不管主人公是什么身份，其故事寫的都是世態(tài)人情，有著十分濃郁的美國(guó)氣息。在歐亨利的筆下，赤裸的現(xiàn)實(shí)被揭露出來，他的文字就如同小而鋒利的匕首，刺中資本主義的要害。那些摩天大廈叢林中的孩子們，勾心斗角，唯利是圖，都是為了追金逐銀。在《我們選擇的道路》中，華爾街的百萬富翁是依靠搶劫、謀殺等手段來發(fā)跡，后來又操縱股票，害得朋友傾家蕩產(chǎn)，其中，資本家是強(qiáng)盜，是匪徒，熱衷于魚肉人民。在《財(cái)神與愛神》中，退休后的肥皂大王覺得錢能通神，依靠每天調(diào)度上千萬的財(cái)力，來過問少爺?shù)幕槭?，讓紐約發(fā)生空前交通堵塞事故，使財(cái)神戰(zhàn)勝了愛神。還有《新天方夜譚》中，持有許可證的人，能搶劫無產(chǎn)階級(jí)的人，他們不會(huì)放過每一塊錢。這些作品，都揭露了資本家的勾心斗角、損害社會(huì)秩序的本質(zhì)和殘酷的剝削現(xiàn)實(shí)。歐亨利的筆鋒所指，是美國(guó)大城市，這是因?yàn)樵诖蟪鞘兄校秦毨嗣竦牡鬲z，只有抓住大城市，才能凸顯資本主義的黑暗。

（三）情節(jié)設(shè)置

縱觀歐亨利作品，其情節(jié)大都引人入勝，就像山澗泉水，雖時(shí)而曲折蜿蜒，升騰跌宕，但最終都流暢前行，匯向最終的結(jié)局。但最后的結(jié)局卻像是泉水向著不同的方向來了個(gè)轉(zhuǎn)彎，給人以出乎意料之感。其中最值得稱道的情節(jié)設(shè)置，便是故事結(jié)尾結(jié)局。雖然在故事閱讀的過程中，讀者其實(shí)已經(jīng)能隱約猜到事態(tài)發(fā)展趨勢(shì)，等到結(jié)尾的時(shí)候，撥云見日，豁然開朗。其為了生計(jì)，一方面要迎合頭腦簡(jiǎn)單的讀者，另一方面又想要表現(xiàn)自己的創(chuàng)作審美趣味。因此，在寫作時(shí)，就有了明暗兩條線，交匯后呈現(xiàn)出令人驚愕猜不到卻合理的結(jié)局。像是《警察和贊美》中，蘇貝開始想盡各種辦法入獄都未能如愿，可謂是想進(jìn)也進(jìn)不了，但等他重整旗鼓，打算重新開始的時(shí)候，卻被投入了監(jiān)獄，這種結(jié)局，讓人在感到好笑的同時(shí)，也體會(huì)到當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的惡意。

（四）語言特色

歐亨利在小說創(chuàng)作時(shí)，則常常運(yùn)用雙關(guān)語、諧音、俚語等，雖是字面含義，卻時(shí)讓人感到耐人尋味。例如，在《警察與贊美詩》中，里面錯(cuò)誤和夸大性運(yùn)用了一些詞匯，但并不影響閱讀，反而讓人物的形象變得更顯鮮明，也更加的幽默生動(dòng)。流浪漢被稱作“露天的居民”;蘇貝自己安排過冬事務(wù)，說是“單人籌備委員會(huì)”;別人都不想進(jìn)去的監(jiān)獄，在蘇貝口中是“可望而不可即的理想之鄉(xiāng)”。歐亨利以這些輕松幽默的手法來表現(xiàn)小人物的無奈、卑微，其悲喜結(jié)合的獨(dú)特風(fēng)格從中可一窺一二。他的一部分作品描寫騙子，杰甫·彼得斯用嬉笑怒罵、憤世嫉俗的調(diào)侃語氣敘說故事，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)充滿了爾虞我詐，是個(gè)黑暗的騙子社會(huì)，許多道貌岸然的上流人物只是成功的騙子，《慈善事業(yè)數(shù)學(xué)講座》中，慈善事業(yè)也不過是設(shè)騙圈錢的一種手段計(jì)謀。

二、歐亨利小說創(chuàng)作手法分析

（一）善用藝術(shù)夸張手法

在小說創(chuàng)作中，歐亨利十分善用藝術(shù)夸張手法，其夸張之處，不單單體現(xiàn)于細(xì)節(jié)描寫，還表現(xiàn)于故事情節(jié)設(shè)置和人物形象描繪上。例如，《命運(yùn)之路》里，對(duì)詩人的妻子伊馮娜的歌喉進(jìn)行描寫，為“她的歌聲，連那棵濃蔭覆蓋的大栗子樹下的皮埃爾鐵匠鋪那么遠(yuǎn)都能聽到”，之后，詩人的妻子在院子里對(duì)著詩人的窗口怒罵時(shí)，又重復(fù)描述了一遍，說其罵聲連鐵匠鋪都能聽到。通過重復(fù)的描述，突出了滑稽和夸張，也讓詩人前后的狀況對(duì)比變得躍然紙上。又或者《一個(gè)忙碌經(jīng)紀(jì)人的浪漫史》的故事結(jié)局，故事說的是證券經(jīng)紀(jì)人醉心工作，十分忙碌，等他決定利用短暫的空閑向速記員萊斯利小姐求婚的時(shí)候，對(duì)方說他們昨天晚上已經(jīng)在小教堂舉行完婚禮了。故事結(jié)局一百八十度的逆轉(zhuǎn)，充滿夸張性，也諷刺了在忙碌工作與追逐財(cái)富的過程中，許多寶貴的事情被遺忘，靈魂受到腐蝕。

（二）黑色幽默表現(xiàn)手法

歐亨利承襲了美國(guó)的幽默這一文學(xué)傳統(tǒng)，加之其受同代作家的影響，自身經(jīng)歷的坎坷，使得其幽默更多的是一種黑色幽默。其使用夸張、詼諧、嘲諷的黑色幽默來激起讀者心中抑郁、凄楚的情感，產(chǎn)生共鳴。這種“含淚的微笑”，深化了作品的社會(huì)意義，也擁有韻味長(zhǎng)久的藝術(shù)魅力。例如，《警察與贊美詩》中，看題目，似乎是對(duì)警察的贊美，但小說中警察其實(shí)是一種負(fù)面現(xiàn)象，題目也是一種黑色幽默的體現(xiàn)。再看小說內(nèi)容，主人公蘇貝是流浪漢，本來想盡辦法地想入獄，甚至觸犯法律，但是前六次都失敗了。之后，他現(xiàn)在路邊野宿時(shí)，偶然聽到贊美詩，并受到感化，打算重新開始。此時(shí)，結(jié)局卻出人意料的是警察以“莫須有”的罪名，見他抓進(jìn)了監(jiān)獄。這種黑色幽默式的設(shè)計(jì)，巧妙的故事情節(jié)，前后的鮮明對(duì)比，既給人荒謬幽默之感，又揭露了美國(guó)當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)狀況，發(fā)人深省。

（三）并用明暗兩條線

歐亨利的小說中，基本上都有明暗兩條線索，作者采用這一創(chuàng)作手法，體現(xiàn)一種強(qiáng)烈的對(duì)比，使美好的更加美好，丑陋的越發(fā)丑陋，突出寫作要旨。這種兩條線索式的特點(diǎn)，成為了歐亨利小說的基本架構(gòu)，也是達(dá)成其意圖的主要手段。兩條線索的交匯、碰撞，達(dá)到幽默效果，服務(wù)于寫作，正是歐亨利的巧思體現(xiàn)。例如，《最后一片葉子》里，歐亨利描寫蘇和瓊西是萍水相逢，居于陋室。瓊西病危，蘇盡心安慰，并想方設(shè)法地救護(hù)，這些是明線。而暗線，則是老畫家在風(fēng)雨大作之夜畫于墻上的“最后一片葉子”。兩線索相匯聚，也達(dá)到了故事的高潮，筆墨戛然而止。但作者雖然沒有寫出后面的內(nèi)容，讀者的思緒卻無法停止想象和延伸，讓人思考，是什么讓瓊西起死回生。歐亨利兩條線索的交匯就是真正的葉子掉下后，貝爾漫畫上的那片葉子，這也是老藝術(shù)家一生的杰作。由此突出惡劣環(huán)境下友誼的偉大，能成為“最后一片葉子”。

（四）出人意料的結(jié)局

歐亨利最讓人稱奇且驚嘆的自然是出人意料的故事結(jié)局。其擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)戲劇性的情節(jié)，在前面的故事中買好伏筆，進(jìn)行鋪墊，刻畫矛盾，最后在結(jié)尾處給人以一個(gè)想象不到但卻十分合理的結(jié)尾。讀者讀到結(jié)局時(shí)，先是十分驚愕，摸不著頭腦，再仔細(xì)思考一番后，卻不禁拍案叫絕，撥云見日，豁然開朗。例如，《麥琪的禮物》中，德拉與吉米是一對(duì)夫妻，但生活十分貧窮，德拉是家庭主婦，吉米是普通職員，前者有一頭瀑布般的秀發(fā)，后者有一支祖?zhèn)鞯慕鸨?。在圣誕節(jié)的時(shí)候，雙方都想送對(duì)方一份禮物，于是賣掉了自己所有的最寶貴的東西，德拉用賣掉的秀發(fā)換了白金表鏈，吉米用金表換了一套精美且鑲嵌珠寶的梳子。最后兩人都失去了自己寶貴的東西，禮物也失去了的意義。這種結(jié)局的安排，出乎人們的意料，但卻讓人感動(dòng)于雙方的付出，雖然他們很貧窮，但卻十分為對(duì)方著想。歐亨利既表達(dá)了對(duì)其的贊美之情，也突出了對(duì)底層人們的同情，并揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗。

三、結(jié)語

總而言之，歐亨利創(chuàng)作的小說，體現(xiàn)了其獨(dú)特的創(chuàng)作手法，如夸張手法、黑色幽默表現(xiàn)、明暗兩條線以及出人意料的結(jié)局。這些手法在其小說中的運(yùn)用十分自然，并沒有刻意地埋伏筆和進(jìn)行鋪墊，所以，在結(jié)局的時(shí)候，讀者才會(huì)驚嘆于其情節(jié)構(gòu)思的巧妙性，雖詫異，但又很合理，藝術(shù)效果突出。

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