趙子征

（山東大學藝術(shù)學院，山東 濟南 250000）

一、創(chuàng)作背景

（一）弗朗克早期個人經(jīng)歷

塞薩爾·弗朗克（César Franck，1822-1890），比利時裔法國作曲家、音樂教育家、管風琴演奏家。是19世紀下半葉法國音樂界的主要人物之一，被譽為“近代法國音樂之父”。在鋼琴獨奏音樂的創(chuàng)作方面，與其被人熟知的《前奏曲、眾贊歌與賦格》《前奏曲、詠嘆調(diào)與終曲》等晚期作品相比，弗朗克早期的鋼琴作品在知名度與流傳性上并不出眾，這與他早年經(jīng)歷有關(guān)。

弗朗克自幼具備非常出眾的音樂才華，8歲被送入列日音樂學院學習鋼琴、管風琴、對位法等課程，15歲就讀于巴黎音樂學院，并在此深造，屢獲大獎。但在這個才華橫溢的少年背后，卻有一個“貝多芬父親”式的父親。在那個前所未有追捧“天才”的時代背景下，他的父親對其進行嚴苛的訓練以及商業(yè)上的壓榨，造成了弗朗克創(chuàng)造力的晚熟。

（二）《B大調(diào)敘事曲 no.9》創(chuàng)作背景

1842年4月22日，弗朗克被父親責令離開巴黎音樂學院，將全部精力投入到“炫技鋼琴演奏家”這一職業(yè)中，隨后的一段時間中，弗朗克開始音樂會旅行，在鋼琴方面創(chuàng)作了很多炫技性的作品：改編曲、四手聯(lián)彈、隨想曲、幻想曲等。由于父親對其過分的商業(yè)壓榨，弗朗克對此非常反感，致使后來弗朗克與父親的關(guān)系鬧僵，離開家中并開始獨自一人生活。1845年，弗朗克停止了鋼琴方面的創(chuàng)作，并在此方面留下了近四十年的空白。1844年的《敘事曲no.9》就是在這種背景下創(chuàng)作出來的，顯然，在這個時期，弗蘭克被他父親催促著不惜任何代價去創(chuàng)作“可以出售的作品”，造成了這首作品無論從結(jié)構(gòu)布局還是主題選取都顯得過于傳統(tǒng)，但仔細觀察這首作品在織體創(chuàng)造與層次對比方面，可以看出后來弗朗克偉大鋼琴作品的雛形，這對于宏觀把握弗朗克全部鋼琴創(chuàng)作的發(fā)展變化非常有價值。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

《敘事曲no.9》是一部6/8拍的作品，結(jié)構(gòu)上包括一個很長的引子、三個主要部分以及尾聲。以下是這首作品的結(jié)構(gòu)圖示（圖1）。

圖1

此外，這首曲子與同時代肖邦的敘事曲有相似之處，例如肖邦在他四首敘事曲中都使用了復合拍子。

（一）引子

敘事曲以冗長的引子A開頭，共有49個小節(jié)，調(diào)性始終在B大調(diào)上。樸素的引子主題在弗朗克早期作品中非常典型。一個低音區(qū)響亮的八度作為第一小節(jié)，接著在高音區(qū)出現(xiàn)輕柔的兩小節(jié)與前一小節(jié)形成對比，并通過一個延長音來停止音樂的流動（譜例1）。這一主題貫穿全曲，在首部中反復出現(xiàn)，并在尾聲中以總結(jié)性的形式出現(xiàn)。

譜例1

（二）首部

首部的B段開始于第50小節(jié)，速度為行板，調(diào)性為B大調(diào)。共有兩個主題B段的伴奏織體承襲了引子A段結(jié)束時的節(jié)奏元素，層次方面該段的力度變化很小，具有非常安靜的音響效果。

A1段（90-115小節(jié)）速度稍顯活躍，開始運用引子A中的動機，旋律動機整體向下移低八度，作者為了使音樂思路清晰連貫，將引子A中諸如第4、7小節(jié)的#F八度音進行省略。106-107小節(jié)出現(xiàn)的附點四分音符也像是對引子中8-12小節(jié)中附點二分音符的縮寫。

B1段（116-155）是B段的再現(xiàn)，速度回到行板，開始進行復雜的織體變化，加入大量漣音作為自己的伴奏織體，旋律交替出現(xiàn)在低聲部與高聲部。值得一提的是116-121小節(jié)，旋律出現(xiàn)在低聲部，需要右手彈奏，這就導致在演奏這一部分的過程中需要左右手快速反復交叉，這對于表演者的演奏技術(shù)是一種挑戰(zhàn)，同樣是弗朗克將炫技性的鋼琴織體運用到創(chuàng)作中的一個信號。156-181小節(jié)是對A1段（90-115小節(jié)）的完全再現(xiàn)。

在結(jié)構(gòu)方面，由于引子加首部所構(gòu)成的結(jié)構(gòu)圖為ABA1B1A1，且調(diào)性沒有發(fā)生任何變化，因此我們可以把這部分的結(jié)構(gòu)看為單三部五部曲式。

（三）中部

這首敘事曲的中部在第182小節(jié)出現(xiàn)。首先呈現(xiàn)了一個新的音樂材料，可以劃分為C段（182-207小節(jié)）。C段在速度方面由原來的行板變?yōu)榭彀澹{(diào)性方面轉(zhuǎn)入b小調(diào)。新主題在182-185小節(jié)出現(xiàn)后，于186-189小節(jié)高八度再次出現(xiàn)，接著是和聲性過渡，200-207小節(jié)主題第三次出現(xiàn)，不過織體變?yōu)殡p手八度穿插進行，206-207小節(jié)經(jīng)過四個漸慢的二分音符和弦，引出D段。

D段可以劃分為三部分，分別是a，208-225小節(jié)，b，226-240小節(jié)，c，241-253小節(jié)。D段的調(diào)性始終為b小調(diào)。a部分剛開始是兩小節(jié)的三連音琶音伴奏，在第210小節(jié)出現(xiàn)主題，214-216小節(jié)上方出現(xiàn)的八度半音旋律是對206-207小節(jié)的模仿。之后的218-224小節(jié)是對前面的重復。D段的b部分在226小節(jié)的最后一拍出現(xiàn)主題，直到234小節(jié)結(jié)束。旋律為b小調(diào)的下行音階，234-240小節(jié)是對前一部分的重復。D段的c部分的旋律主體前半部分同樣是b小調(diào)的下行音階，不過節(jié)奏型變成了四分音符的三連音。252小節(jié)之后一系列的向上模進，導致隨后出現(xiàn)的的下行音階變成了b小調(diào)的降二級（即C大調(diào)），并在252小節(jié)回到原調(diào)。254-261小節(jié)再現(xiàn)了之前C段的主題，但在260小節(jié)調(diào)性由b小調(diào)轉(zhuǎn)入#f小調(diào)，并在#f小調(diào)的屬七和弦結(jié)束，由此引出D段a部分的再現(xiàn)（262-276小節(jié)）。

接下來出現(xiàn)的插部（277-324小節(jié)），由一個華麗的段落與B段a主題的部分段落反復交替組成，這一部分的調(diào)性在不斷地發(fā)展變化。b小調(diào)→#F大調(diào)→#f小調(diào)→b小調(diào)→#C大調(diào)→#c小調(diào)。在織體方面，華麗樂段采用了上行華彩與左右手交替八度音相結(jié)合的方式，B段a主題再現(xiàn)部分右手擔任旋律聲部，左手以震音和弦作為支撐。速度方面兩部分在快板與行板之間來回交替。層次方面，音樂在B段a主題部分再現(xiàn)中達到極強。從這些信息中可以看出，不斷變化發(fā)展的插部對這首作品產(chǎn)生了強有力的推動作用，音樂在其中兩部分的對比沖突中也達到高潮。

似乎是D1段對D段的再現(xiàn)不夠完全，作者在插部結(jié)束后加入了D2段（325-379小節(jié)），此段是對之前D段的完全再現(xiàn)，不過調(diào)性延續(xù)了插部的結(jié)尾部分，為#c小調(diào)。中部的最后一部分C1段是一a個連接段落，對隨后出現(xiàn)的再現(xiàn)部起到過渡作用。運用了C段的部分主題，結(jié)尾處為隨后出現(xiàn)的再現(xiàn)部做屬準備。

結(jié)構(gòu)方面，中部方面的整體結(jié)構(gòu)與首部有相似之處，但由于插部的介入，以及整體調(diào)性布局的不穩(wěn)定，導致中部并沒有一個清晰穩(wěn)定的曲式結(jié)構(gòu)，只是一個展開性的陳述部分。在分析的過程中，可以發(fā)現(xiàn)中部層層深入的音樂揭示對整首作品起到了必要的推動作用，結(jié)合之后的再現(xiàn)部分析，可以判斷出這是一個插部性的復三中部。

（四）再現(xiàn)部

這首敘事曲的再現(xiàn)部（405-469小節(jié)）是對首部的縮減再現(xiàn)。從405小節(jié)開始是對首部B段的重述，可以將其劃分為B2段（405-443小節(jié)），對應首部116-154小節(jié)。調(diào)性回歸到B大調(diào)，速度以及句法結(jié)構(gòu)上都與首部B段相同，在織體與層次方面有所不同?？楏w方面，B2段405-430小節(jié)的伴奏聲部采用了密集的十六分音符三連音柱式和弦，旋律聲部出現(xiàn)在伴奏聲部的兩側(cè)，與首部B1段相似，這部分在彈奏過程中同樣需要左右手快速反復交叉。431-443小節(jié)的音符排列更加密集，變?yōu)樽笥沂纸徊孢M行的三十二分音符，每個旋律音符都會在向后推遲一個三十二分音符時值后才出現(xiàn)（譜例2）。值得一提的是，弗朗克所寫下的這個織體預示著其晚期作品《前奏曲、眾贊歌與賦格》中的核心織體（譜例3）。在層次方面，B2段的力度變化更加明顯，搭配其織體，使得這部分具有更加輝煌，明亮的音響效果。

譜例2

譜例3

（五）尾聲

三個附點四分音符屬音的出現(xiàn)，引出了這首作品的尾聲A2部分（443-474小節(jié)），對應著引子A。尾聲部分的調(diào)性與速度方面延續(xù)再現(xiàn)部，織體方面，伴奏部分與旋律部分基本都采用八度和弦，彈奏過程中同樣需要左右手反復交叉。最終音樂在寬廣的音域以及輝煌的音響效果中結(jié)束。

三、結(jié)語

通過對這首敘事曲的曲式結(jié)構(gòu)分析，可以判斷出這是一首帶有插部性中段的復三部曲式，中部通過自己的展開與動蕩打破前后部分的平靜，從而形成“靜——動——靜”的復三部曲式布局。傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)使得這首作品在那個時代背景下顯得中規(guī)中矩，對比弗朗克晚期鋼琴作品精妙的結(jié)構(gòu)布局，可以看出他在這方面所做出的突破。同時，弗朗克在這首作品中加入了一些變動元素，如運用炫技性、裝飾性較多的鋼琴織體，通過不斷的重復、對比主題來擴大中部規(guī)模等，都順應了浪漫主義時期的一些作曲特色，呈現(xiàn)出19世紀早期許多鋼琴大師的風格特點，這與巴赫、李斯特對他的影響是分不開的。弗朗克通過變動元素的加入，使得這首作品具有穩(wěn)固性與戲劇性相平衡的特點，但由于這首作品中有太多的重復，偏重于技術(shù)上的展示，導致音樂缺乏一定凝聚力。這種特征在弗朗克的早期鋼琴作品中非常常見，但在其晚期創(chuàng)作中得到了很好地改善。