姚敏
隨著社會的發(fā)展,人們的物質(zhì)生活水平較以往有了顯著提升,對于精神層面的需求越發(fā)旺盛。在當前精神文化生活中,戲劇是一個重要組成部分,透過戲劇,不僅可以傳承我國優(yōu)秀的歷史文化,而且還可以將人們生產(chǎn)生活當中的內(nèi)容以凝練的方式體現(xiàn)出來,對于人們更好的感受生活具有重要意義。在社會發(fā)展推動下,實際形成的戲劇類型非常多,不僅滿足了人們多元化選擇的需要,而且還讓戲劇藝術(shù)呈現(xiàn)出大發(fā)展的良好態(tài)勢。對于戲劇而言,導演藝術(shù)是一個關(guān)鍵性的影響因素,依托于導演的科學指導,可以實現(xiàn)戲劇內(nèi)容的全面展現(xiàn),對于深化戲劇藝術(shù)的感染力意義重大。
在我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)組成當中,戲曲是其中一個獨具特色的內(nèi)涵部分,在風格表現(xiàn)上與眾不同,虛實結(jié)合的留白式舞美空間及極簡到極致的一桌二椅,將舞臺上的千軍萬馬帝王將相展現(xiàn)得淋漓盡致。對于戲曲而言,這些中國式舞美在表現(xiàn)上并不是空洞的,也不是沒有章程的,而都是圍繞戲劇導演美學設(shè)計編排進行的,這些虛實的物理空間將通過戲劇導演設(shè)計,讓演員和時空產(chǎn)生關(guān)系,和事件產(chǎn)生關(guān)系,從而圍繞著既定的主題將戲劇內(nèi)容進行全方位的表現(xiàn)。在當前社會發(fā)展進程中,戲曲的生命力有了進一步提高,戲曲導演的重要性也在各個層面充分體現(xiàn)出來,可以讓舞臺表演具有更高的質(zhì)量,營造更獨特的觀演關(guān)系,讓整出戲在內(nèi)容表現(xiàn)上也更具有完整性。對于導演而言,需要對劇本進行創(chuàng)新性的二次表達,需要對舞臺進行顛覆性的二度創(chuàng)作,這樣的作品導演出來才有生命力。這樣可以讓演員在表演活動進行中更具有感染力。無數(shù)的戲曲表演實踐證明,通過導演合理的工作,可以讓演員的行動表達與劇情沖突更加吸引人,能夠?qū)騽〉膫€性化表達更加透徹。這樣才能讓戲劇的組織與引導更加到位,戲劇藝術(shù)的內(nèi)涵性、核心性、歷史性也才能更好的彰顯出來。
1 戲劇導演發(fā)展歷程分析
中國,是一個有著豐富歷史文化的國度,在歷朝歷代發(fā)展當中,相繼形成了不同類型的戲劇種類,例如,京劇藝術(shù)的形成,就包含了非常多的劇中元素,經(jīng)過長時間的發(fā)展而形成,在實際表演當中,表現(xiàn)出的技術(shù)性、內(nèi)涵性是相當深刻的,在京劇演出的過程中,需要有專門的人員對京劇如何組織、演員怎樣表現(xiàn)等進行指導,在舊社會的時候,這種角色的人物一般被稱為班主,班主就負責對戲劇進行整體性的編排,安排哪個演員上場,在哪個環(huán)節(jié)上需要表現(xiàn)出怎樣的感情來,這些都是需要班主提前與演員進行溝通交流,這對于保障戲曲表演的順利進行,整個過程的銜接性都有著重要影響,可以讓京劇內(nèi)容在展現(xiàn)當中更好的吸引觀眾,從而讓觀眾在更多的藝術(shù)感受當中與演員乃至劇情內(nèi)容形成共鳴。相比較以往班主表現(xiàn)而言,現(xiàn)代社會戲劇發(fā)展的專業(yè)性、規(guī)范性更加明顯,進入到社會主義歷史階段,人民群眾的生產(chǎn)生活對于戲劇表演提出了更多期待與要求,這些都推動著戲劇表演更加需要“導演”的組織與引導,這些都為戲劇導演的發(fā)展創(chuàng)造了條件。同時,為了更好的活躍我國傳統(tǒng)歷史文化,更加深層次滿足人們多元化的精神文化需求,我國文化部門對戲劇導演藝術(shù)的發(fā)展先后出臺了多個支持性政策,這對于戲劇導演人才隊伍的形成與發(fā)展都起到了非常好的推動作用。進入到新的歷史發(fā)展階段后,傳統(tǒng)戲劇的種類也更加豐富,與全面深化改革等也實現(xiàn)了更加緊密的結(jié)合,這對于戲劇導演規(guī)范化、快速化發(fā)展都具有重要意義。除此之外,在社會發(fā)展推動戲劇導演快速發(fā)展的同時,我國針對戲劇導演的專業(yè)化培養(yǎng)也在不斷加快,越來越多的大專院校相繼開設(shè)了戲劇導演專業(yè),根據(jù)中國戲劇協(xié)會的一份調(diào)查報告,截止到2018年,在我國大專及以上院校當中,實際開設(shè)了戲劇導演專業(yè)的學校占比超過了27%,開始的研究生戲劇導演專業(yè)也超過了13%,由此可以看出,我國戲劇導演人才在培養(yǎng)上呈現(xiàn)出更加快速的狀態(tài),這對于深化和推動我國戲劇導演事業(yè)的發(fā)展發(fā)揮著重要影響。
2 戲劇導演對于新時期藝術(shù)表達的重要性分析
對于現(xiàn)代戲劇藝術(shù)而言,在表現(xiàn)內(nèi)容精彩性的基礎(chǔ)上,更加注重不同環(huán)節(jié)之間的有效組織,引導者的價值作用也充分體現(xiàn)出來,這些都是對戲劇導演的實際要求。從各種研究資料上可以看出,戲劇表現(xiàn)出的藝術(shù)水平,與戲劇導演有著直接性的關(guān)系,戲劇導演自身的專業(yè)素養(yǎng)也影響著戲劇表達的質(zhì)量水平。進入到全面深化改革新時期,社會層面的精品戲劇不斷呈現(xiàn)出來,更是對戲劇導演提出了更高要求。需要將戲劇導演的價值作用在各個層面充分體現(xiàn)出來,將戲劇表演藝術(shù)更加的豐富與完善,這樣才能更好的推動新時期戲劇理論研究的深入,對于舞臺戲劇實踐等工作的開展也具有重要推動。對于藝術(shù)表演而言,為了更好的認識戲劇導演,就需要對戲劇導演對于藝術(shù)形成的重要性等進行全面分析,以此來更好的把握戲劇導演的藝術(shù)特征。
3 戲劇導演讓藝術(shù)形式在表現(xiàn)上更加完整
對于戲劇表演而言,除了具有豐富的歷史文化內(nèi)涵之外,其中還實現(xiàn)了對舞蹈藝術(shù)、音樂等的深層次吸收,這樣就需要戲劇導演在參與當中表現(xiàn)出構(gòu)思的獨特性,需要從藝術(shù)的整體性上對戲劇表演進行組織與引導。藝術(shù)價值,是戲劇內(nèi)容在表現(xiàn)當中需要有效把握的一個關(guān)鍵,但卻不是唯一,還需要將戲劇作品創(chuàng)作主體的個人內(nèi)心感情及導演的基本思想等一并融合表達出來。進入到近代以來,戲劇藝術(shù)的發(fā)展不斷加快,更加注重戲劇導演的實際作用,戲劇導演也融入到了戲劇表演的每一個環(huán)節(jié)當中,從一定程度上而言,甚至會影響整個戲劇表演的成效,因此戲劇導演表現(xiàn)出了非常高的實際應(yīng)用價值,而在戲劇表演當中所蘊含的哲理性更需要借助戲劇導演表現(xiàn)出來。例如,廣西戲劇院創(chuàng)作的桂劇《七步吟》是一部非常著名的地方戲作品,在這部作品的整體表現(xiàn)當中,六條簡潔流暢的長條白紗,就能勾勒出落水河畔的唯美畫面和曹植甄氏驚艷俗世的愛情故事??此坪喓唵螁蔚墓蠢?,卻散發(fā)著濃厚的藝術(shù)詩意,這些都離不開戲劇導演楊小青的精心組織與合理引導。在這部桂劇表演過程中,觀眾一方面需要對劇中的內(nèi)容進行深入的了解,一方面還需要與導演的思想向?qū)?,將劇中的?nèi)容與實際生活相聯(lián)系,從而進行一定的思索,這樣才能在觀看戲劇的過程中與戲劇導演形成共鳴。從戲劇導演層面看,如何通過構(gòu)思將鮮明形象表現(xiàn)出來,這是一個重要的追求,進而可以對藝術(shù)形象進行高水準的凝練,這樣藝術(shù)形象在表現(xiàn)上會更加的吸引人,表現(xiàn)出的傳統(tǒng)文化內(nèi)在氣息也更加濃厚。除此之外,戲劇導演對于戲劇作品在具體處理上,并不是隨性而為,而是需要將基本的美學原則融入到其中,這樣才能將戲曲藝術(shù)的寫意性特征進行有效的表現(xiàn),也才能將內(nèi)容的傳神和程式化的表達緊密結(jié)合起來,在這些方面的基礎(chǔ)上可以將表演的實際風格與作品特色確定下來。綜合以上分析,可以看出,對于整體性的舞臺表演而言,戲劇導演進行的創(chuàng)造具有重要意義,在戲劇表演當中,需要戲劇導演參照寫意性的美學準則將所有的劇情內(nèi)容進行科學安排,進而將相關(guān)的情感價值融合到其中,這樣才能讓程式化的戲曲表演更具有魅力。
4 戲劇導演讓藝術(shù)創(chuàng)造表現(xiàn)出更加明顯的差異性
通過對不同類型的戲劇作品表演進行分析可以看出,戲劇導演藝術(shù)特征在表現(xiàn)上越來越明顯,藝術(shù)形象在表現(xiàn)上的完整性是一個重要方面,同時,在進行藝術(shù)創(chuàng)作當中也會受到不同類型因素的影響,從而將差異性特征進行了很好的表現(xiàn)。主要可以從以下幾個方面進行分析:
(一)戲曲導演的藝術(shù)創(chuàng)作會受劇種因素的約束
從戲劇的本質(zhì)上分析可以看出,戲劇劇本始終屬于劇種劇本的范疇,方言是戲劇表達的主要語言方式,而通過方言可以看到戲劇完全與地域性緊密聯(lián)系在了一起。戲劇導演在對戲劇內(nèi)容等進行分析和研究的過程中,需要對戲劇表現(xiàn)的基本語言形式進行了解,進而融入到不同地域環(huán)境當中去,這樣才能對藝術(shù)進行更具有針對性的構(gòu)思。戲劇導演在進行構(gòu)思的過程中,面對不同的劇種表現(xiàn)出不同的思想認識,如果戲劇沒有實質(zhì)性的變化,但是劇種卻出現(xiàn)了明顯改變,這種情況下就需要導演針對不同的劇種重新進行審視與構(gòu)思,之所以出現(xiàn)這種情況是因為對戲劇當中不同人物形象的定位上,會受到劇種不同的深刻影響。在戲劇導演對演員表演的指導上也能夠清晰看到劇種對于戲劇導演的影響所在。從整體的角度上進行分析,無論是劇種存在何種類型的不同,其基本形態(tài)之間的本質(zhì)性差異并不明顯,但是在具體的表演動作上往往會存在著各自不同的特色,就是一模一樣的動作,因為劇種的不同,在合理表現(xiàn)上也需要有戲劇導演的合理指導,這樣才能將動作的表現(xiàn)更加符合劇種的內(nèi)涵要求,這樣對于觀眾的感染力也才能更加深刻。
(二)戲曲導演藝術(shù)創(chuàng)作會受流派和行當制約
對于導演而言,在自身作用發(fā)揮上,需要建立在對劇本有效了解和深層次判斷基礎(chǔ)上,進而明確對于劇本內(nèi)容是否可以通過劇團演出形式進行表演,演員流派與角色表演是否能夠做到有效銜接,這樣才能在今后的實際演出排練等環(huán)節(jié)當中,讓演員與劇團的優(yōu)勢更好的體現(xiàn)出來,讓角色與劇本表演的實際需要緊密結(jié)合起來,讓流派風格通過劇本內(nèi)容的表演更好呈現(xiàn)出自身特色來,這對于塑造藝術(shù)流派的獨特性具有重要影響。同時,在對人物角色進行塑造當中,戲劇在整個過程中圍繞著程式化也表現(xiàn)出了某種不同,為此,導演進行構(gòu)思當中也會受到劇本不同的直接影響,都需要導演對行當和劇本之間的關(guān)聯(lián)關(guān)系進行把握,以此突出行當?shù)某霭l(fā)點特點,這對于最終構(gòu)思的完成發(fā)揮著直接影響。
5 戲劇導演讓藝術(shù)表演表現(xiàn)出更加明顯的程式性
在戲劇表演當中,不可避免的借鑒了歌舞動作的程式化特點,這些都決定了戲劇表演也是與程式化不可分割的。形體動作是程式化的一個重要方面,除此之外,圍繞著音樂、念白等也會表現(xiàn)出非常明顯的程式化特點。從社會發(fā)展來看,這個程式化并不是一成不變的,而是與社會發(fā)展、時代進步、人民需要進行了動態(tài)化的轉(zhuǎn)變。從戲劇表演來看,在動作程式化的表達上,需要按照相關(guān)的規(guī)律進行。首先,規(guī)定情境的研究是非常重要的,對于戲劇而言,動作的表現(xiàn)具有基礎(chǔ)性的影響作用,有必要和規(guī)定情境進行更為深入的結(jié)合,這樣才能將戲劇的內(nèi)涵與其歷史意義有效表現(xiàn)出來。其次,是對類似的動作進行搜尋,演員可以對自己掌握較為熟練的程式化動作進行回憶或者是對新的程式化動作進行學習,這樣才能熟能生巧,真正的在程式化動作表達中彰顯出自己獨具特色的一面來。圍繞著程式化動作,需要演員對這些動作進行深入的研究,精準把握其中的精神要義,在融入到實際表演當中后,切實做到動作掌握與應(yīng)用的到位,這樣程式化動作才不會給人以生硬或者機械化的感受。對于演員而言,面對程式化動作,需要充分表現(xiàn)出自身的主動性來,對程式化動作進行深入的改造,這個過程中,不能完全的憑主觀感受進行,而是需要與戲劇導演的整體構(gòu)思與內(nèi)心意愿結(jié)合起來,這就需要戲劇導演對演員進行有效的引導,做好不同環(huán)節(jié)之間的組織,并進行各個方面的有效判斷等,進而組織創(chuàng)作程式性舞臺動作為表演服務(wù)。
在新的歷史發(fā)展階段,人們對于戲劇藝術(shù)的需求越來越強烈,如何更好的推進戲劇藝術(shù)發(fā)展進步,這是全社會乃至整個人類共同思考的問題。戲曲導演是戲曲藝術(shù)的組織與引導者,戲曲導演的藝術(shù)水平在很大程度上決定了戲曲作品的創(chuàng)作水準。在新時期大力倡導打造精品戲曲的背景之下,戲曲導演的重要性又進一步凸顯。只有充分發(fā)揮戲曲導演的積極作用,不斷完善戲曲表演藝術(shù),進一步推動戲曲表演藝術(shù)的發(fā)展,滿足新時期戲曲藝術(shù)繁榮發(fā)展的要求,才能夠為新時期戲曲理論與實踐工作的長效發(fā)展提供有利條件。