張理想

摘 要：在鋼琴演奏的過(guò)程中，力度與速度十分重要。只有在演奏的過(guò)程中對(duì)速度與力度進(jìn)行正確的安排，才能打造出深入人心的音樂(lè)形象，不斷提高鋼琴作品的藝術(shù)感染力。本文從鋼琴演奏中的速度和力度的作用展開(kāi)探究，并以此為依據(jù)，提出做好慢速分手練習(xí)、掌握正確觸鍵手法、正確處理鋼琴演奏的力度層次等方面的建議，希望為相關(guān)人士提供參考。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏;速度;力度;觸鍵手法

引言

在眾多的樂(lè)器表演中，鋼琴在音樂(lè)領(lǐng)域中占據(jù)著十分穩(wěn)固的地位。在利用鋼琴演奏手法、技巧等展現(xiàn)音樂(lè)形象的過(guò)程中，都需要恰當(dāng)?shù)匿撉侔樽嗔Χ扰c速度作為基礎(chǔ)。在整個(gè)鋼琴演奏的過(guò)程中，不管表演者怎樣讓鋼琴發(fā)出聲音，都會(huì)受到彈奏力度與速度的影響。若沒(méi)有對(duì)力度與速度進(jìn)行合理地控制，就可能會(huì)無(wú)法演繹出優(yōu)秀的音樂(lè)作品。所以，表演者在描繪不同音樂(lè)形象的過(guò)程中，必須要將力度與速度的控制作為核心，并且伴隨在整個(gè)鋼琴表演的過(guò)程中，利用鋼琴演奏技巧吸引聽(tīng)眾的注意力。

一、鋼琴演奏中的速度和力度的作用

（一）鋼琴演奏中速度的作用

就眾多的音樂(lè)作品進(jìn)行分析，速度能夠表示節(jié)拍的長(zhǎng)短，音律的快慢。究其根本，就是在單位時(shí)間內(nèi)，將節(jié)拍律動(dòng)的頻率展現(xiàn)出來(lái)。在鋼琴作品當(dāng)中，一般的鋼琴作品速度，就是指演奏者表演的速度，具有一定的現(xiàn)實(shí)意義[1]。因?yàn)樵谝魳?lè)節(jié)奏當(dāng)中，速度是核心的內(nèi)容，能對(duì)節(jié)奏進(jìn)行有效的控制與調(diào)整。而音樂(lè)作品能夠彰顯出良好的音樂(lè)形象，需要依托于速度與節(jié)奏進(jìn)行表現(xiàn)。因此，在鋼琴演奏的過(guò)程中，為了將不同的音樂(lè)場(chǎng)景描繪出來(lái)，就需要做好演奏速度與力度的控制，以此與觀眾的情感形成共鳴，呈現(xiàn)出優(yōu)美的音樂(lè)形象。

（二）鋼琴演奏中力度的作用

對(duì)于音樂(lè)作品中的力度來(lái)說(shuō)，主要就是指聲音的強(qiáng)弱與發(fā)出聲音的大小。在鋼琴演奏的過(guò)程中，對(duì)于力度沒(méi)有明確的標(biāo)準(zhǔn)，其強(qiáng)弱大小也需要根據(jù)表現(xiàn)的情感進(jìn)一步確定。例如，節(jié)奏時(shí)輕時(shí)重，以及音樂(lè)作品中的情感要素，都需要使用力度展現(xiàn)出來(lái)。也可以說(shuō)，在音樂(lè)作品的演奏過(guò)程中，力度能夠?yàn)檎麄€(gè)表演增添生氣。只有豐富力度變化，才能將鋼琴?gòu)椬嗟膹埩α芾毂M致的表現(xiàn)出來(lái)。

二、鋼琴演奏中的速度和力度應(yīng)用技巧

（一）做好慢速分手練習(xí)

為了對(duì)鋼琴演奏的速度進(jìn)行有效的把控，就應(yīng)當(dāng)做好慢速分手練習(xí)。在鋼琴演奏的練習(xí)過(guò)程中，這屬于最基本的練習(xí)方式。利用慢手練習(xí)的方式，能夠解決鋼琴演奏中的缺點(diǎn)問(wèn)題，還能保證演奏人員對(duì)節(jié)奏進(jìn)行準(zhǔn)確的把控[2]。在鋼琴演奏的過(guò)程中，要想實(shí)現(xiàn)快速演奏，就需要從慢彈入手，并且利用彈奏的技巧，對(duì)較為復(fù)雜的鋼琴作品，應(yīng)當(dāng)做好和手練習(xí)，不斷積累演奏的經(jīng)驗(yàn)，增加熟練度。就慢速練習(xí)的實(shí)際情況進(jìn)行分析，只有更加準(zhǔn)確的把控聯(lián)系方式，并且保證彈奏的手能夠隨著大腦產(chǎn)生律動(dòng)，才能保證彈奏的一致性。彈奏者如果僅僅利用腦袋對(duì)演奏的速度進(jìn)行控制，在長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練與彈奏過(guò)程中，都會(huì)出現(xiàn)注意力不集中的問(wèn)題，演奏的表現(xiàn)呈現(xiàn)出機(jī)械化的特點(diǎn)。因此，對(duì)于鋼琴?gòu)椬嗟牧Χ扰c速度控制來(lái)說(shuō)，需要結(jié)合音樂(lè)作品的旋律與曲調(diào)，從慢速開(kāi)始入手進(jìn)行練習(xí)，以此彈奏出優(yōu)秀的作品。

（二）掌握正確觸鍵手法

鋼琴演奏的技巧與技法眾多，要想在一定程度上提升鋼琴的演奏速度，就需要掌握正確的觸鍵手法。采用不同的觸鍵方式，可能會(huì)形成不同的音色效果。所以，對(duì)于鋼琴作品的表演人員來(lái)說(shuō)，在手指觸鍵的時(shí)候，要使用指尖觸摸，不能使用指腹與指甲進(jìn)行觸摸[3]。在按壓琴鍵的時(shí)候，要用手指發(fā)力，帶給觀眾力量并非來(lái)自于手臂，而是來(lái)自于手指的感覺(jué)。觸鍵力量的大小與速度變化，都應(yīng)當(dāng)將音樂(lè)作品作為基礎(chǔ)。在鋼琴演奏的過(guò)程中，要更加熟練的掌握觸鍵手法，才能輕松的應(yīng)對(duì)不同風(fēng)格的音樂(lè)作品。由此不難得知，在彈奏鋼琴作品之前，演奏人員都要掌握合理的觸鍵方式，才能不斷提升鋼琴的演奏速度，保證演奏的整體效果。

（三）正確處理鋼琴演奏的力度層次

鋼琴演奏人員在實(shí)際的演奏過(guò)程中，需要對(duì)音樂(lè)作品中的力度層次進(jìn)行把控。只有保證演奏狀態(tài)的穩(wěn)定性，并且保證演奏人員從全身各部位與手指的絕對(duì)放松，才能保證演奏的質(zhì)量。其次，在演奏的過(guò)程中，尤其是日常的練習(xí)演奏過(guò)程中，都需要對(duì)演奏力度做出明確的標(biāo)記，保證演奏練習(xí)的準(zhǔn)確性，不能出現(xiàn)隨意標(biāo)記的問(wèn)題，以此幫助演奏人員養(yǎng)成良好的演奏手法與習(xí)慣。要想更好的對(duì)鋼琴演奏力度進(jìn)行把控。在練習(xí)的時(shí)候就需要對(duì)作品的結(jié)構(gòu)與段落進(jìn)行分別賞析，了解屬于舞蹈節(jié)奏還是抒情節(jié)奏，并對(duì)音區(qū)進(jìn)行合理的劃分，以此控制高低音的彈奏。

三、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，對(duì)于任何鋼琴作品的演奏來(lái)說(shuō)，表演者都需要對(duì)演奏的力度與速度進(jìn)行有效的控制。因?yàn)樵阡撉購(gòu)椬嗟倪^(guò)程中，力度與速度屬于不可分割的部分，只有保證恰當(dāng)?shù)牧Χ扰c合適的速度，才能將鋼琴作品的表現(xiàn)力凸顯出來(lái)，并且提高藝術(shù)表演的感染力，打造出更加生動(dòng)的音樂(lè)表現(xiàn)形象，以此獲得聽(tīng)眾的喜愛(ài)與認(rèn)可。

參考文獻(xiàn)

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[2]陳晨.論鋼琴演奏中需要注意的幾個(gè)問(wèn)題[J].北方音樂(lè)，2014，000（016）：78-78.

[3]王亮.鋼琴演奏中音色、力度與情感的表達(dá)探析[J].青年文學(xué)家，2012（20）：114-114.