摘要：新客觀主義攝影的發(fā)展已經(jīng)有很長(zhǎng)一段時(shí)間，在發(fā)展過(guò)程當(dāng)中也出現(xiàn)了許多極具代表性的人物和作品。伴隨著現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)的快速發(fā)展，新客觀注意攝影已經(jīng)逐漸成為了一種主流。這種特殊的藝術(shù)形式在獲得大家認(rèn)可的同時(shí)，也在自我創(chuàng)作手法上不斷改進(jìn)，進(jìn)而呈現(xiàn)出特殊的藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：新客觀主義;攝影藝術(shù);表現(xiàn)特點(diǎn);改進(jìn)

引言

對(duì)于新客觀主義攝影來(lái)說(shuō)，可以說(shuō)在國(guó)際范圍當(dāng)中所興起的，已經(jīng)成為了整個(gè)影像創(chuàng)作的重要趨勢(shì)，在發(fā)展過(guò)程當(dāng)中所強(qiáng)調(diào)的是運(yùn)用“旁觀者”與“觀察者”這兩種不同的角度來(lái)分析問(wèn)題，進(jìn)而呈現(xiàn)出不同的影像效果，在整個(gè)創(chuàng)作手法表現(xiàn)上不斷提升影像獨(dú)有的地位，展現(xiàn)出最本質(zhì)的表現(xiàn)內(nèi)容，并且通過(guò)發(fā)展脈絡(luò)對(duì)美學(xué)特征進(jìn)行梳理，挖掘影響形式獨(dú)有的當(dāng)代價(jià)值與發(fā)展意義。

一、新客觀主義攝影的基本概況

1.1新客觀主義攝影的主要內(nèi)容

新客觀主義攝影作為20年代繼純粹注意攝影興起之后的意俄攝影流派。在這當(dāng)中，“新客觀”最早主要指的是“反對(duì)”，印象主義墮落傾向的一群寫實(shí)主義畫家，他們認(rèn)為，客觀物體具有極端大重要性和不容置疑的合理性，作品中，他們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活地處理極其客觀理性，樸實(shí)無(wú)華，意在產(chǎn)生一種新奇的藝術(shù)效果，美國(guó)人稱之為"新奇的寫實(shí)主義"。

1.2新客觀主義攝影的發(fā)展與特點(diǎn)

在十九世紀(jì)末一直到二十世紀(jì)初。德國(guó)的崛起，成為了整個(gè)歐洲文明最為核心的地帶，在這一區(qū)域當(dāng)中也逐漸展現(xiàn)出最為全新的區(qū)域文化內(nèi)容。到了二十世紀(jì)二十年代中的時(shí)候，所興起的新客觀主義攝影，表現(xiàn)出自身獨(dú)有的文化特點(diǎn)，并且以機(jī)械化、數(shù)字化以及抽象化的影像風(fēng)格，展現(xiàn)在世人的嚴(yán)重，所表現(xiàn)出來(lái)的抽象化的、幾何形狀的特點(diǎn)，促使整個(gè)攝影從客觀性逐漸上升到一種美學(xué)的重要高度。新客觀主義理念主要誕生于德國(guó)的文學(xué)、美術(shù)以及音樂(lè)等領(lǐng)域，可以說(shuō)是現(xiàn)代主義思潮當(dāng)中最為重要的實(shí)踐以及探索，并且在后期的攝影以及建筑領(lǐng)域當(dāng)中都具有非常重要的作用。新客觀主義攝影的發(fā)展與畫意攝影截然相反，新客觀主義攝影在表現(xiàn)過(guò)程當(dāng)中，主要強(qiáng)調(diào)的是攝影藝術(shù)要不斷依靠自身所獨(dú)有的特殊性，在表達(dá)上充分運(yùn)用自然光的特點(diǎn)，對(duì)豐富的現(xiàn)實(shí)世界以及不同的細(xì)節(jié)進(jìn)行拍攝，刻畫物體表面自身的結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)極為豐富而又清晰的細(xì)節(jié)特點(diǎn)。

二、現(xiàn)當(dāng)代新客觀主義攝影技術(shù)獨(dú)有的特點(diǎn)

對(duì)于新客觀主義攝影來(lái)說(shuō)，從最初一直發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)在整個(gè)國(guó)際攝影界之上占據(jù)非常重要的地位，許多攝影愛好者在發(fā)展過(guò)程當(dāng)中也開始嘗試對(duì)新客觀主義外觀影響予以制作，并且展現(xiàn)出自身獨(dú)有的藝術(shù)特點(diǎn)。在整個(gè)攝影制作過(guò)程當(dāng)中，如果想要展現(xiàn)出全新的客觀主義外觀影響，首先則需要運(yùn)用專業(yè)性的技術(shù)相機(jī)，也就是一種大畫幅的相依，同時(shí)依據(jù)自身的不同偏好以及成本，運(yùn)用彩色的負(fù)片或者是數(shù)字后背進(jìn)行實(shí)現(xiàn);其次，需要在表現(xiàn)的過(guò)程當(dāng)中，將某一些技術(shù)通過(guò)特殊的表現(xiàn)手法營(yíng)造出極為冰冷的氛圍以及趣味性的特點(diǎn)，促使一些大型的燈光能夠?qū)φ麄€(gè)景深進(jìn)行控制，表現(xiàn)出極為特殊的技術(shù)特點(diǎn);然后，在攝影表現(xiàn)過(guò)程當(dāng)中，需要不斷拉遠(yuǎn)或者是抬高與拍攝對(duì)象的取景距離;最后，需要進(jìn)一步掌握更為熟練的后期處理技術(shù)，并且運(yùn)用數(shù)字化的技術(shù)展現(xiàn)出與現(xiàn)實(shí)更加逼真的一種特殊效果。在表現(xiàn)當(dāng)中如果能夠做到這一點(diǎn)的話，攝影師則能夠獲得更為全新的客觀主義攝影獨(dú)有的“外觀”。

三、新客觀主義攝影獨(dú)有的美學(xué)特點(diǎn)

3.1新客觀主義攝影獨(dú)有的美學(xué)創(chuàng)新

隨著現(xiàn)當(dāng)代的景觀化、虛擬現(xiàn)實(shí)、數(shù)字圖像在人類生活中得到普及，繁雜的圖像面前，受眾的感知力也在不斷減弱，而新客觀主義攝影通過(guò)影響的運(yùn)動(dòng)，帶給人們視覺上無(wú)限的追求。從四絕表現(xiàn)上帶來(lái)了前所未有的效果，在通過(guò)震撼視覺感官之后，觸動(dòng)人類的心靈震撼，引發(fā)理性的思考，帶給人獨(dú)有的美學(xué)體驗(yàn)。

3.2新客觀主義攝影講究紀(jì)實(shí)回歸的重要內(nèi)容

對(duì)于攝影而言，從最初一直到現(xiàn)在就是一種紀(jì)實(shí)性的表現(xiàn)特點(diǎn)，能夠?qū)ΜF(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴進(jìn)行記錄。但是在未來(lái)的發(fā)展早期，攝影所表現(xiàn)出來(lái)的自身獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)并沒(méi)有得到充分的重視，甚至許多攝影藝術(shù)這還認(rèn)為這樣一種真實(shí)的再現(xiàn)是一種很大的缺點(diǎn)，并因此而不斷貶低攝影自身獨(dú)有的藝術(shù)地位，認(rèn)為其難以與繪畫相提并論。知道十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的時(shí)候，人們才真正認(rèn)識(shí)到攝影這一獨(dú)有魅力的功能特點(diǎn)，之后得到了蓬勃的發(fā)展。在蘇聯(lián)攝影的理論家安·瓦爾坦諾夫的著名美學(xué)著作——《攝影的特性與美學(xué)》當(dāng)中談到了紀(jì)實(shí)材料獨(dú)有的價(jià)值內(nèi)涵：首先，能夠通過(guò)自身獨(dú)特的特點(diǎn)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的許多方面進(jìn)行再現(xiàn)在線，進(jìn)而表現(xiàn)獨(dú)具藝術(shù)感的潛能，同時(shí)，還能夠在發(fā)展過(guò)程當(dāng)中揭示出這種依靠虛擬的形象系統(tǒng)對(duì)材料所獨(dú)有的藝術(shù)形式進(jìn)行表現(xiàn);其次，紀(jì)實(shí)所表現(xiàn)出的藝術(shù)美主要依靠真正的現(xiàn)實(shí)紀(jì)實(shí)材料相互安排、組接、安排，進(jìn)而通過(guò)其相互鏈接展現(xiàn)出作者獨(dú)有的藝術(shù)思想，如果說(shuō)第一種紀(jì)實(shí)創(chuàng)作能夠反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中特殊的內(nèi)容，而且也具有非常重要的作用，能夠表明作者對(duì)特定生活素材產(chǎn)生的觀點(diǎn)。通過(guò)以上內(nèi)容，我們也可以充分感受到新客觀主義帶給人們的特殊視覺和身心體驗(yàn)。

結(jié)論

綜上所述，新客觀主義攝影獨(dú)有的“逼真”效果，促使顯示生活當(dāng)中的事物得到了詳細(xì)的記錄，同時(shí)也促使真實(shí)與不真實(shí)之間形成了巨大的張力，也正是這樣一種張力促使整個(gè)效果產(chǎn)生了特殊的藝術(shù)體驗(yàn)，不斷滿足現(xiàn)當(dāng)代人們的各種需求，帶給人不一樣的體驗(yàn)效果。

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作者簡(jiǎn)介：紀(jì)洪林（1991.2-），性別：男，籍貫：山東省濟(jì)南市，單位：山東青年政治學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，研究方向：攝影藝術(shù)與研究。職稱?助教。