李寶妮

摘要：《新聞當(dāng)事人》是湖南衛(wèi)視2012年推出的全國第一檔80后青年發(fā)聲新聞節(jié)目，節(jié)目核心調(diào)查記者群全都是80后。以新聞當(dāng)事人為核心，以事件各相關(guān)人、圍觀者為話題支撐，關(guān)注社會群體心理需求、現(xiàn)實困境、焦點話題，引發(fā)觀眾共鳴。

關(guān)鍵詞：?新聞節(jié)目;娛樂性;嚴肅性

尼爾波茨曼的《娛樂至死》中說過，我們將毀于我們所熱愛的東西;美國戰(zhàn)略專家布熱津斯基的奶嘴戰(zhàn)略;《道德經(jīng)》中談到的"五色令人目盲，五音令人耳聾，五味令人口爽。"誠然，在電視媒體超速發(fā)展的二十一世紀，越來越多的節(jié)目開始帶有娛樂色彩。但是作為新聞節(jié)目，（新聞的真實性，客觀性的限制）使其節(jié)目制作人必須權(quán)衡娛樂性和嚴肅性。而多數(shù)新聞人，還是會選擇后者。這的確是好事——但是陳舊的新聞節(jié)目形式，一成不變的新聞節(jié)目模式，不可避免地讓觀眾們陷入審美疲勞，轉(zhuǎn)而將更多的目光投入到那些娛樂性更強的節(jié)目中去了。新聞節(jié)目觀眾結(jié)構(gòu)中年輕群體流失嚴重，而年齡偏大的觀眾情況比較穩(wěn)定屬于正常程度。因此根據(jù)現(xiàn)如今的形式，新聞節(jié)目創(chuàng)新的關(guān)鍵點還是如何吸引年輕群體觀眾。畢竟，在21世紀的發(fā)展中，大眾不再以"垮掉的一代"的眼光對待年輕群體。

因此，我本次要探究的是一欄《新聞當(dāng)事人》，首先對這檔節(jié)目做一個簡單的介紹，其屬于新聞訪談?wù){(diào)查類節(jié)目，每期節(jié)目都有對特定的嘉賓進行深入追蹤，采訪報道。通過對節(jié)目的觀看，對節(jié)目風(fēng)格的探究，對節(jié)目內(nèi)涵的思考等等，我想淺談一下這檔欄目的娛樂性和嚴肅性。

一、娛樂性

對于任何一檔節(jié)目來說，都需要追求社會效益和經(jīng)濟效益，這是必然的。但是節(jié)目的性質(zhì)不同，對每個效益的針對點和側(cè)重點就會稍有差異。對于《新聞當(dāng)事人》來說，它是作為新聞類節(jié)目播出，理應(yīng)是屬于嚴肅范疇的，比如《新聞周刊》，《新聞聯(lián)播》，《焦點訪談》之類的，在這些節(jié)目中所運用的新聞?wù)Z言是相對傳統(tǒng)的，當(dāng)然也相對枯燥。但是通過長期的觀看這檔節(jié)目，可以發(fā)現(xiàn)我所謂的娛樂性在于它對準的新聞點，比如從每一期的標題就可以發(fā)現(xiàn)，最近幾期的有《中國機長：杜江》、《泳者孫楊》、《蘇寧易購11.11嗨翻全場》、《郭麒麟：不忘未來》、《劉偉強：我的中國的故事》等，從正片的標題上看，給人耳目一新的感覺。為什么這樣說呢？因為著眼的很多都是當(dāng)下微博熱搜關(guān)注的，換句話說，就是廣大年輕觀眾群體所關(guān)注的。新聞就是要講究時效性，國慶期間大火的電影《中國機長》就是一個很好的熱點，作為主要演員的杜江作為《新聞當(dāng)事人》的嘉賓，在電視屏幕上告訴觀眾們電影臺前幕后不為人知的細節(jié)，這本身就是一個很好的新聞點，當(dāng)然也不乏娛樂性，就更是錦上添花。還有已經(jīng)過去的雙十一，這本就帶有電商促銷的娛樂噱頭，再加上《新聞當(dāng)事人》的跟蹤報道，以消費者的角度客觀地報道這一購物狂歡節(jié)，這就是《新聞當(dāng)事人》的娛樂性所在。在這檔節(jié)目中，無論是報道的是特定嘉賓，還是特定事件，都是與當(dāng)前社會熱點相吻合，新聞敘事的本質(zhì)是新聞信息的傳遞，同時《新聞當(dāng)事人》在新聞選材上會更偏向于年輕觀眾的想法，所以這檔欄目的娛樂性就可見一斑了。

當(dāng)然，談到娛樂性這個東西，我相信，將它放在新聞節(jié)目中，必然會帶來爭議。有人就指出這樣的娛樂，是否會走向娛樂至死的地步，就像蕭伯納第一次看見百老匯和42大街上夜間閃爍的霓虹燈時，曾說，如果你不識字，這些燈光無疑是美麗的。或者像赫胥黎在《美麗新世界》里告誡的一樣，人們感到痛苦的不是他們用笑聲取代了思考，而是他們不知道自己為什么笑以及為什么不再思考。在大眾傳媒的發(fā)展中，的確出現(xiàn)過過分調(diào)動感官刺激而走向娛樂至死的局面，但是不代表這檔節(jié)目也會如此。

接下來，我要談到的是《新聞當(dāng)事人》的嚴肅性所在。

二、嚴肅性

首先是《新聞當(dāng)事人》的節(jié)目本身，它是作為80后新聞人的新聞代表，有創(chuàng)新是肯定的，但我看出的嚴肅性在于，一是以深度調(diào)查來創(chuàng)造節(jié)目的原創(chuàng)性，比如在新中國70周年期間，這檔欄目就專門做了一系列的人物專題片，比如在講著名地質(zhì)學(xué)家李四光的一期里，節(jié)目的切入點是一塊石頭，一塊特殊的含油砂巖，簡而言之，它內(nèi)部含有豐富的石油資源。又展示了一張老照片——煤氣包公交車，講述著這老一輩人才見到過的場景?；蛘呤侵v著名醫(yī)學(xué)家盧惠霖的一期中，是以一張盧惠霖抱著國內(nèi)首例供胚移植試管嬰兒羅優(yōu)群的珍貴照片開始的。或者講新四軍軍火工事業(yè)創(chuàng)造者吳運鐸的一期時，是以其兒子吳小勤的回憶開始的。總之，主持人會用了很多鮮為人知歷史的案例故事引出了所講的人物。用娓娓道來的方式開啟了人物專題片，讓觀眾興趣盎然，增加了觀眾的觀看欲望。作為一個學(xué)習(xí)新聞的學(xué)生，我知道，要想做出一個好的新聞作品，前期一定要有大量的準備，這樣才可以保證作品的客觀性和真實性。在《新聞當(dāng)事人》中，每一期的節(jié)目中，都體現(xiàn)著豐富的采訪素材，比如祖國70周年人物專題片中的，記者都深入了解當(dāng)事人的背景，采訪當(dāng)事人的家人，學(xué)生，同事等，多方面地去了解當(dāng)事人。讓我想到清初名記者黃遠生的四能說，即腦能想，腿腳能奔走，耳能聽，手能寫。這檔欄目對細節(jié)的追求和對人物嚴謹?shù)姆治鲆策@證明其節(jié)目的嚴肅性所在。

那么除了上文中所說的嚴肅性，對《新聞當(dāng)事人》，我認為它的嚴肅性還在于其符合著馬克思主義文藝理論的某些基本觀點。（文藝是有著多種形式的，不單單只有文學(xué)，因此我認為新聞作品也屬于文藝的范疇之中）馬克思主義文藝理論內(nèi)容十分豐富且廣泛，我就很簡單地談點皮毛，其基本觀點有文藝本質(zhì)論，文藝創(chuàng)作論，文藝功能論，文藝生態(tài)論，文藝發(fā)展論，文藝批評論。隨著大眾傳媒的發(fā)展，可以說，我們的精神文化生活很豐富，當(dāng)然質(zhì)量如何我也不做過多評價。在《新聞當(dāng)事人》中，人物的選擇上，對當(dāng)代大國工匠，對科研人員，對各領(lǐng)域的杰出人物是都有選擇的，確實這新時代倡導(dǎo)的中國夢，主旋律是吻合的。在文藝本質(zhì)論中，旨在說明文藝是什么。毛澤東主席就主張優(yōu)秀的文藝作品應(yīng)是"革命的政治內(nèi)容與完美的藝術(shù)形式的統(tǒng)一"。從這檔節(jié)目中其實可見一斑。還有文藝生態(tài)論，指的是文藝內(nèi)外的生態(tài)關(guān)系，包括文藝與政治，宗教，道德，法律，哲學(xué)等的關(guān)系，也包括文藝內(nèi)容與形式，風(fēng)格與流派等的關(guān)系，還包括文藝的生產(chǎn)與消費的關(guān)系。光說理論是很晦澀難懂的，就比如說《新聞當(dāng)事人》中，其多元生動的表現(xiàn)形式和之前提及的娛樂性，并不是因為這些因素的存在就去否定其節(jié)目的嚴肅性，相反，這恰恰可以印證其嚴肅性。馬克思早年在《評普魯士最近的書報檢查令》一文中寫到："你們贊美大自然悅?cè)诵哪康那ё內(nèi)f化和無窮無盡的豐富寶藏，你們并不要求玫瑰花和紫羅蘭散發(fā)出同樣是芳香，但你們?yōu)槭裁匆笫澜缟献钬S富的東西——精神只能是一種存在形式呢？列寧說："無可爭論，在這個事業(yè)中，絕對必須保證有個人的創(chuàng)造性和個人愛好的廣闊天地，有思想和幻想，形式和內(nèi)容的廣闊天地。"而毛主席制定的"百花齊放，百家爭鳴"的方針，江澤民提出的弘揚主旋律，提倡多樣化"的號召。都體現(xiàn)著文化多樣性。那么《新聞當(dāng)事人》中多樣性個性化的新聞表現(xiàn)形式就是其符合文化多樣性的選擇，也就是其嚴肅性所在?？此朴行┟艿姆治?，頗有些"反者道之動"的感覺。

通過對《新聞當(dāng)事人》的解讀和分析，淺談了一下其娛樂性和嚴肅性所在。作為一檔80后為代表的年輕新聞人團體，有實際行動抨擊著"垮掉的一代"的言論，既讓我在節(jié)目發(fā)現(xiàn)了新聞人前輩們身上值得學(xué)習(xí)理論性和實踐性的地方，又讓我發(fā)現(xiàn)了年輕人獨有的活力和想法。更讓我覺得故吾輩任重而道遠。

參考文獻

[1]《茅盾杯論文馬克思主義大全》 ?????上海出版社

[2]《道德經(jīng)》 ????????商務(wù)印書館

[3]《新聞當(dāng)事人》 ????電子版