宋肖肖

一.作家莫言

莫言，本名管謨業(yè)，山東高密人，2012年憑借作品《蛙》獲得諾貝爾文學獎，實現(xiàn)了中國諾貝爾獎零的突破，自此莫言及其作品都成為研究熱點，如分析作家的創(chuàng)作背景，寫作風格，作品在國外的接受度及各種外譯本的翻譯策略等。其寫作風格以“大膽新奇”著稱，擅以魔幻現(xiàn)實主義融合民族故事、歷史與當代，創(chuàng)作出一批帶有先鋒色彩的獨特作品，如《紅高粱家族》、《酒國》，《豐乳肥臀》等。

二.作品內(nèi)容

這是一部敘事時間跨越半個世紀的作品，小說中的“母親”上官魯氏嫁給了鐵匠上官壽喜，由于上官壽喜沒有生育能力，受盡了婆婆和丈夫的嘲笑和欺辱。上官魯氏被迫走上了借精生子的道路，一生就是九女一子，為了最后一個兒子，前面七個女孩分別被取名為來弟、招弟、領弟、想弟、盼弟、念弟及求弟，寄托了上官魯氏生出男孩的愿望。女孩們長大后嫁給了形形色色的男人，其中有漢奸、有國民黨官員、共產(chǎn)黨官員等，時間從民國跨越到改革開放，歷經(jīng)眾多重大事件如侵華戰(zhàn)爭、國共對峙、新中國成立及改革開放等，以小見大，從一個家庭的人生百態(tài)展現(xiàn)了一幅中國社會發(fā)展和變遷的恢弘畫卷。

三.女性人物形象

本文出現(xiàn)的女性人物形象眾多，在此選取小說中有代表性的人物“母親”上官魯氏、“母親”的大女兒上官來弟和三女兒上官領弟分析其形象特點。

“母親”上官魯氏這一人物貫穿小說始終，為了報復虐待她的丈夫和婆婆，先后和不同的男人生下九個孩子，在物質匱乏，政局動蕩的年代，含辛茹苦養(yǎng)大了孩子和孫輩十幾個人。舊社會的女性一般被認為是無地位無主見，逆來順受的，而上官魯氏沒有屈從命運的安排，她敢于反抗優(yōu)勢一方，堅強隱忍，憑一己之力成為一個大家庭的主心骨。女性是生命的締造者，能夠伴隨包容與隱忍擔負起養(yǎng)育后代的責任，全身上下散發(fā)著耀眼的光芒，人們對母親的崇敬與感動被這一精彩人物形象所喚醒。

上官來弟作為家里的長女，懂事勤勞，幫助母親帶大弟弟妹妹，并先后嫁給了漢奸沙月亮和身心殘疾的退役士兵孫不言，并在沙月亮死后，愛上了從日本回來的鳥兒韓。面對母親和弟弟妹妹，她任勞任怨，“重男輕女”思想在中國根深蒂固，與她相比，最小的弟弟就可以不勞動，吃白食，這在多子女的家庭并不少見。面對和沙月亮的愛情，她不顧忌世俗的眼光選擇出走，不離不棄的陪在他身邊。后來受盡孫不言的虐待，和鳥兒韓相愛，卻忍氣吞聲。這一形象是矛盾的多面的，她一方面選擇不顧世俗追求愛情，另一方面卻因懼怕孫不言這一威嚴暴躁的男性而受盡屈辱。

與上官來弟不同，上官領弟一生追求愛情自由，前有為了鳥兒韓與家人決裂，后有與孫不言大膽結合生子的舉動，這無疑是舊社會另類的女性形象。此外，她因可以聽懂鳥語，為人治好奇病而被稱為“鳥仙”，這一讓人真假難辨的魔幻現(xiàn)實主義手法無疑增加了人物的神秘性與復雜性。若不是因為鳥兒韓被抓到日本當了勞工從此消失，她也不會有后來種種瘋狂的舉動，所以說她是悲慘環(huán)境下的犧牲品，舊社會悲慘女性的形象也不為過。人本是環(huán)境的動物，舊社會女性地位低下，社會環(huán)境毫無自由平等可言，任憑如何反抗也扼不過黑暗環(huán)境的咽喉。

四.結論

沒有哪個簡單的詞語能簡單概括這部作品中出現(xiàn)的眾多女性形象，她們和中華民族傳統(tǒng)概念里的女性形象大不相同，一方面以小說中的上官魯氏為代表，為了撫育后代任勞任怨無怨無悔，塑造了光輝的母性形象;另一方面小說中的她們勇于反抗舊時男權社會強加在她們身上的道德桎梏，敢于突破世俗律令的束縛追求愛情，一個個獨立自由的光輝女性形象躍然紙上。

莫言在其文學作品中通過眾多女性形象抒發(fā)了自己對女性的敬佩，對母愛的歌頌以及對封建傳統(tǒng)禁錮女性，摧殘女性的痛恨。他曾說自己是一個講故事的人，盡管從寫作開始，他的作品就存在爭議，但是從精彩的故事中體會歷史變遷與人生百態(tài)，不可否認其作品的經(jīng)典性與可讀性。