摘要：對于音樂作品而言，風(fēng)格是作曲家表現(xiàn)的思想感情和藝術(shù)特點(diǎn)，每位作曲家都有其獨(dú)特的音樂風(fēng)格，這是由于時代、社會風(fēng)貌、民族、生活經(jīng)歷、音樂素養(yǎng)、審美的不同所造成?！兑舢嬀毩?xí)曲Op.39》是拉赫瑪尼諾夫成熟時期的代表作，在一定程度上也反應(yīng)了他的音樂風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：拉赫瑪尼諾夫;《音畫練習(xí)曲》;音樂風(fēng)格

中圖分類號：J624.1

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 20-0071-01

一、民族性

十九世紀(jì)初期，俄羅斯開始民族革命，為了激發(fā)本國人民反抗封建、團(tuán)結(jié)一致抵抗外敵，便出現(xiàn)了格林卡、穆索爾斯基、柴可夫斯基等一些俄羅斯民族樂派的作曲家，他們采用了民間音樂素材創(chuàng)作了一大批英雄主題色彩的愛國主義作品，隨之便風(fēng)靡整個俄羅斯，這些民族樂派的作曲家也深深影響了拉赫瑪尼諾夫，在他的作品中時常帶有民族性色彩。其次，身處亂世的拉赫瑪尼諾夫，動蕩不安的社會局勢迫使他不得不遠(yuǎn)離故土來到異國他鄉(xiāng)，他時常把對祖國的牽掛抒發(fā)在作品中，這種情結(jié)在他的作品中顯現(xiàn)的淋漓盡致，所以后世稱拉赫瑪尼諾夫是一位極具民族情懷的作曲家。

在一次采訪中拉赫瑪尼諾夫曾這樣說：“我是一名俄羅斯作曲家，祖國的土地深深地影響著我的內(nèi)在與外在。因?yàn)槲业囊魳肥欠A性的產(chǎn)物，所以它也屬于俄羅斯音樂。我創(chuàng)作音樂時心中的感觸油然而生，所以在無意識間我譜寫了俄羅斯音樂或者其他種類的音樂。①”美麗遼闊的土壤、自然美景、豐富的物產(chǎn)、善良的人民等都激起了拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作靈感，質(zhì)樸的音樂表達(dá)著濃濃的愛國情思，旋律寬廣而悠長承載著俄羅斯的廣闊地貌，在他的作品中深深的刻著俄羅斯的烙印。

再之，拉赫瑪尼諾夫音樂中的“悲劇性”色彩也凸顯了民族性特質(zhì)。這同俄羅斯動蕩不安的社會局勢和宗教影響有著密切的聯(lián)系，這都促使了拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的悲劇色彩。在作品《音畫練習(xí)曲》（0p.39.No.6）中，作品是以上行級進(jìn)的半音階“野狼吼叫”拉開了序幕，讓人們置身于情節(jié)之中，陰暗低沉的旋律響起，使人仿佛看到了“野狼”躲在森林中對于“小紅帽”的蠢蠢欲動，緊接著用跳奏的半音作為主旋律刻畫“小紅帽”的出場，給人一種緊張壓抑的感覺，在作品的高潮部分，拉赫瑪尼諾夫用左手八度雙音進(jìn)行來凸顯“野狼”的主題，力度堅(jiān)強(qiáng)、速度漸快，將全曲融入了陰暗的氣氛，拉赫瑪尼諾夫音樂的“悲劇性”在《音畫練習(xí)曲》中十分顯現(xiàn)，音”與“畫”的二者結(jié)合使聽眾聆聽音樂時可以聯(lián)想畫面，與作者進(jìn)行思想的碰撞，音樂中時而透露出俄羅斯音樂中獨(dú)有的憂郁氣質(zhì)，使人感受頗多。

二、浪漫性

“浪漫主義時期的音樂”是從l790 -1910年這一階段的歐洲音樂。②立赫瑪尼諾夫是十九世紀(jì)俄國浪漫主義樂派的最后一名作曲家，因此他的作品極其富有浪漫主義風(fēng)格的特質(zhì)。拉赫瑪尼諾夫曾給朋友的信中寫到：“音樂好似月光灑下寧靜的夜晚，夏日輕輕的微風(fēng)，黃昏里的鐘聲，音樂與心靈相互依偎，它是姐妹互訴往事的詩歌，是母親流淚的悲傷。③”這種詩一般的語言無疑不凸顯了拉赫瑪尼諾夫的浪漫性，然而在他的音樂作品中表現(xiàn)的更為直接。

在作品39號第6首，拉赫瑪尼諾夫運(yùn)用“小紅帽與野狼”這一童話故事，目的不在于單純的“圖畫”和“故事”，而是要表達(dá)內(nèi)心的情感，讓聽者幻想畫面進(jìn)行無限的遐想，送而達(dá)到聽著與作者思想上的共鳴，這種人性的描繪無不體現(xiàn)出拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的浪漫性。

三、創(chuàng)新性

浪漫主義時期的音樂從來不是安常習(xí)故，而是追求滌故更新。拉赫瑪尼諾夫的《音畫練習(xí)曲》是演奏技巧與音樂表現(xiàn)相結(jié)合，更加提高了練習(xí)曲的訓(xùn)練意義和演奏呈現(xiàn)，并且加入了自己特有的音樂語匯，這是他的創(chuàng)造性體現(xiàn)。

拉赫瑪尼諾夫在《音畫練習(xí)曲》中不僅兼顧了鋼琴練習(xí)曲的訓(xùn)練技巧價值又巧妙結(jié)合了音樂性的樂曲，并加入了音樂語匯，如：“教堂的鐘聲”、“死亡旋律”、“雨滴的聲音”、環(huán)繞半音、音階式曲式等使樂曲更為之傳遞出生動活潑的音樂性;并且運(yùn)用了一些近代的和聲技法，如：持續(xù)因素、平行和弦、復(fù)雜和弦、線條因素和多層結(jié)構(gòu)等;曲式上也突破了傳統(tǒng)的束縛，以情感表達(dá)為主。由此可見，這些因素都是拉赫瑪尼諾夫音樂風(fēng)格的創(chuàng)新。

四、結(jié)語

綜上所述，通過拉赫瑪尼諾夫《音畫練習(xí)曲》的音樂風(fēng)格可得知：透過音樂風(fēng)格，分析作品的民族性、浪漫性、創(chuàng)新性和宗教性，是為了更好的了解音樂的內(nèi)涵，揣摩作者想要表達(dá)的信息，以便琴者在演奏時情感的詮釋。

注釋：

①史文靜，拉赫瑪尼諾夫音畫練習(xí)曲研究[D].石家莊：河北師范大學(xué)，2010.

②人民音樂出版社編輯部，西洋音樂的風(fēng)格與流派一音樂詞典詞條匯輯[M].北京：人民音樂出版社，1999.

③謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫致瓦爾特·E·昆斯的信，1932.

作者簡介：陳芃巖（1998-），女，河南鄭州人，大學(xué)本科，鋼琴專業(yè)，研究方向：音樂學(xué)。