王盼盼

摘 要：電影是一項(xiàng)綜合性的藝術(shù)，在電影拍攝的過程中，集中了美術(shù)、音樂等多種藝術(shù)表達(dá)形式，因此電影美術(shù)的發(fā)展其實(shí)也是與不同門類藝術(shù)相互融合創(chuàng)新的過程。在這個(gè)過程之中，繪畫在電影美術(shù)中的作用是十分重要的。電影美術(shù)在發(fā)展的過程中，從繪畫作品中吸收精華并為其作用，最終形成獨(dú)特的藝術(shù)發(fā)展形式。文章就繪畫在電影美術(shù)中的應(yīng)用進(jìn)行探討，希望能夠推動(dòng)我國電影產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：繪畫;電影美術(shù);造型

相比較于歷史悠久的繪畫而言，電影這一門藝術(shù)十分年輕，同時(shí)，繪畫也被人們認(rèn)為是電影美術(shù)發(fā)展的母體，對不同時(shí)期、不同流派的美術(shù)作品進(jìn)行探討，能夠發(fā)現(xiàn)繪畫其實(shí)為電影作品的創(chuàng)作提供了借鑒。一部優(yōu)秀的電影，除了在視覺結(jié)構(gòu)處理方面應(yīng)當(dāng)獨(dú)具匠心之外，也應(yīng)當(dāng)創(chuàng)造出更加具有表現(xiàn)力的畫面，只有這樣才能夠吸引受眾，最終形成獨(dú)特的視覺風(fēng)格。

一、繪畫與電影

電影藝術(shù)家在對電影進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，都在開墾繪畫作品這一藝術(shù)寶庫。一部電影的視覺風(fēng)格，由多種因素組成，其中包括光影效果、造型效果等等，而作為一名成功的導(dǎo)演，在對影片進(jìn)行視覺處理的過程中應(yīng)當(dāng)別具一格，只有這樣才能夠給予畫面更加豐富的表現(xiàn)力以及感染力，同時(shí)，也應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)電影在創(chuàng)作過程中的個(gè)性化風(fēng)格。我們不難發(fā)現(xiàn)電影其實(shí)就是繪畫藝術(shù)不斷發(fā)展的階段性產(chǎn)物。電影是在繪畫藝術(shù)、光學(xué)藝術(shù)等各項(xiàng)藝術(shù)共同作用下誕生的。因此在電影創(chuàng)作的過程中，各個(gè)元素的組成都具有十分明顯的風(fēng)格以及表現(xiàn)手法。這一點(diǎn)在電影創(chuàng)作的過程中已經(jīng)得到了證實(shí)。在科學(xué)技術(shù)進(jìn)一步發(fā)展的背景之下，電影藝術(shù)也得到了發(fā)展，同時(shí)電影的表現(xiàn)語言也更加充實(shí)，很多導(dǎo)演在電影創(chuàng)作的過程中，充分地將自身的美術(shù)技巧融入其中，通過將美術(shù)的干凈、淳樸風(fēng)格帶入視覺造型以及風(fēng)格創(chuàng)設(shè)之中，使得影片造型更加完美[1]。

二、電影美術(shù)對繪畫的取舍

在對電影進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，由于電影具備繪畫屬性，因此電影畫面也被看作衡量電影水平的重要參考，電影中每一個(gè)人都有專業(yè)的美術(shù)師進(jìn)行把控，從光影、色彩、造型等方面展開構(gòu)思，通過把握電影的主題理念，在確定電影情調(diào)的基礎(chǔ)之上，探討電影在拍攝過程中的造型結(jié)構(gòu)，這是十分必要的。通過對不同主題不同結(jié)構(gòu)的電影展開光影、色彩、造型的設(shè)計(jì)，最終能夠找到適合電影推進(jìn)的結(jié)構(gòu)以及形式，這也是構(gòu)思落實(shí)的重要途徑[2]。

首先，由于電影美術(shù)屬于時(shí)空藝術(shù)，因此對于電影美術(shù)而言，其具備兼容性以及綜合性的特點(diǎn)。因此，各種因素的構(gòu)成也是表達(dá)電影藝術(shù)性的重要因素，而造型也是在制作電影過程中的情感表達(dá)。例如曲線造型的特點(diǎn)，應(yīng)用在場景設(shè)計(jì)中是運(yùn)動(dòng)觀念，符合劇情要求同時(shí)也能夠滿足拍攝的運(yùn)動(dòng)變化。其次，在對電影美術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，應(yīng)當(dāng)將繪畫作為構(gòu)思的重要基礎(chǔ)，一部電影在結(jié)構(gòu)安排以及關(guān)系方面都會(huì)存在較大的差別，在此過程中也會(huì)直接涉及繪畫在電影美術(shù)中的實(shí)際應(yīng)用以及處理方法，通過把握電影主題，最終使得繪畫應(yīng)用更加明確化、具體化[3]。

三、繪畫在電影美術(shù)中的應(yīng)用

（一）造型

在電影美術(shù)發(fā)展的過程中，造型有著十分重要的意義，這也是影視造型觀念的重要特征，同時(shí)也是藝術(shù)發(fā)展的必然要求。如果說電影美術(shù)是視覺與聽覺上的綜合性藝術(shù)，那么相比較聽覺而言，視覺更加重要，因?yàn)橛^眾在欣賞電影的過程中，最直接接收到的即為視覺體驗(yàn)，因此在對電影美術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)與美術(shù)師以及攝影師的交流，最終在創(chuàng)作方面取得統(tǒng)一，使得參與影視制作的工作人員都能夠保證認(rèn)識上的一致性，這也是當(dāng)下繪畫在電影美術(shù)中應(yīng)用的創(chuàng)作原則。然而在實(shí)際創(chuàng)作過程中，意圖的統(tǒng)一往往根據(jù)導(dǎo)演的意見，這也是影片形成一部完整且具有特色作品的必經(jīng)之路[4]。作為美術(shù)造型師，在對劇本進(jìn)行分析的過程中，應(yīng)當(dāng)對導(dǎo)演的意見深入理解，只有這樣才能夠更好地在確定造型之后進(jìn)行繪畫設(shè)計(jì)，美術(shù)師只有從導(dǎo)演的角度對作品進(jìn)行闡釋才能夠從全局角度出發(fā)，充分考慮演員的發(fā)展空間角度以及攝影的工作空間，最終在對造型處理方面實(shí)現(xiàn)有機(jī)統(tǒng)一，這也是正確的繪畫創(chuàng)作之路。有經(jīng)驗(yàn)的美術(shù)師都是從劇本的思想入手，最終實(shí)現(xiàn)自身在美術(shù)應(yīng)用過程中的創(chuàng)作構(gòu)思，在充分體現(xiàn)劇本中心理念的基礎(chǔ)之上進(jìn)行造型設(shè)計(jì)，因此只有對劇本進(jìn)行提煉探索，才能夠創(chuàng)作出更加生動(dòng)鮮明的形象[5]。

（二）色彩

在藝術(shù)形成的過程中，色彩有著十分重要的表現(xiàn)能力，對于電影創(chuàng)作也是如此，因此無論時(shí)代帶有悲傷感情的色彩，還是帶有喜悅感情的色彩，都是能夠以一種最佳且有效的方式進(jìn)行傳達(dá)的。隨著劇情的變化，劇中人物情感的發(fā)展都可以通過色彩的基調(diào)進(jìn)行實(shí)現(xiàn)。除此之外，在影片拍攝的過程中通過調(diào)整色彩，也能夠展現(xiàn)故事的背景以及美術(shù)師在影片設(shè)計(jì)過程中的審美觀念。在當(dāng)下我國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的過程中，很多導(dǎo)演都采用了明度較高的色彩來美化影片。例如，《滿城盡帶黃金甲》這一部電影的色彩基調(diào)為黃色，通過運(yùn)用菊花來鋪滿整個(gè)皇宮，與皇宮紅色的宮墻形成鮮明的對比，給人以十分強(qiáng)烈的視覺沖擊，這種強(qiáng)烈的視覺沖擊也能夠體現(xiàn)出季節(jié)交替的寒冷，最終折射出宮廷斗爭過程中的骯臟一面以及人物在廝殺過程中的冷血，最終所有的一切都化成了血液撒在了菊花之上，這也與故事的主題相呼應(yīng)[6]。通過創(chuàng)設(shè)出影片想要表達(dá)的黑暗的生存環(huán)境，最終體現(xiàn)出宮廷爭斗過程中冷酷的氛圍，以黃色基調(diào)為基礎(chǔ)貫穿于全劇之中。除此以外，在影片拍攝的過程中，服裝和道具也是色彩展現(xiàn)的主要形式。《電鋸驚魂》中通過使用各種道具能夠充分表明那個(gè)精神變態(tài)的兇手對于那些浪費(fèi)生命的人的厭惡，而在《山楂樹》這部影片中，通過男女主人公樸素的穿著也能夠體現(xiàn)出這一年代人們淳樸的愛情，通過合理運(yùn)用人物穿著以及道具也能夠豐富影片情節(jié)，推進(jìn)人物的情感體現(xiàn)[7]。

（三）光影

創(chuàng)設(shè)光影效果能夠給觀眾一種明暗的感受。如果說色彩是光影效果的調(diào)節(jié)器，那么運(yùn)用恰當(dāng)?shù)纳室材芙o觀眾在視覺上帶來享受以及沖擊，同時(shí)光影效果也帶有一定的敘述性。采用黑白色能夠體現(xiàn)出電影推進(jìn)過程中過去黑暗的一面，例如在《罪惡之城》中，整部影片都是黑白色的，導(dǎo)演通過運(yùn)用這樣的光影效果來體現(xiàn)罪惡之城下的黑暗，無論是夜晚還是白天，無論是室內(nèi)還是室外，整個(gè)世界都是黑白色的。通過運(yùn)用黑白以及明暗的表達(dá)方式，從而體現(xiàn)出電影想要表現(xiàn)的情感，這也是畫面所具備的特殊功能以及屬性[8]。很多電影的情節(jié)都能夠表達(dá)出一種觀者有意的效果，通過安排訴說者在湖邊講述，而聽者恰好經(jīng)過，從而對電影情節(jié)進(jìn)行推動(dòng)。因此在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，如果按照故事情節(jié)發(fā)展在畫面中強(qiáng)調(diào)明暗效果，也能夠通過事先的安排進(jìn)行調(diào)整。例如在《花樣年華》中，很多畫面都是暗淡無光的，一是能夠與當(dāng)下故事發(fā)生的歷史背景相呼應(yīng)，二是能夠體現(xiàn)出主人公在此生活環(huán)境之下內(nèi)心的真實(shí)情感[9]。

四、結(jié)語

繪畫是最古老的藝術(shù)表達(dá)形式之一，將繪畫與電影美術(shù)相互滲透，互相融合，也是電影產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展的重要體現(xiàn)。從根本上來講，電影美術(shù)在制作的過程中，對于繪畫的需求量較大，因此繪畫展現(xiàn)出來的重要作用也是不言而喻的。繪畫對于電影美術(shù)發(fā)展有著十分重要的影響，同時(shí)也是電影創(chuàng)作的美學(xué)思想源泉，是電影制作過程中的重中之重。

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作者單位：

濰坊工程職業(yè)學(xué)院