劉晏孜

摘 要：《求愛神給我安慰》是莫扎特意大利喜歌劇《費加羅的婚禮》中的選段，是女高音伯爵夫人羅西娜的詠嘆調(diào)。伯爵夫人的形象與劇中其他人物形象相比，存在著明顯的特殊性——她自始至終都在這部喜歌劇中扮演正歌劇性質(zhì)的角色。羅西娜這一藝術(shù)形象在莫扎特的筆下個性鮮明，充滿了突破性與進步性。文章從形象性、表達性與審美性三方面出發(fā)，分析伯爵夫人詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》的藝術(shù)特色，并與聲樂演唱相結(jié)合，探析該作品演唱時的相關(guān)處理。

關(guān)鍵詞：歌劇;《求愛神給我安慰》;伯爵夫人;藝術(shù)特色;演唱處理

一、莫扎特及其歌劇《費加羅的婚禮》

歌劇是莫扎特音樂創(chuàng)作中最重要的體裁，他總能巧妙地將音樂旋律與戲劇情節(jié)完美結(jié)合，使歌劇成為名副其實的歌唱戲劇藝術(shù)。與格魯克所提出的“音樂服從于詩歌”的創(chuàng)作原則相反，莫扎特認為音樂在歌劇中占據(jù)支配地位，強調(diào)詩歌要服從于音樂，因此，他的歌劇都具有強烈的音樂感染力，旋律優(yōu)美流暢，宣敘調(diào)也富有歌唱性。在意大利正歌劇中不受重視的重唱，在莫扎特的歌劇中卻是安排戲劇性矛盾、沖突與高潮的重要手段。此外，他還將序曲簡練化、個性化，與全劇產(chǎn)生了千絲萬縷的聯(lián)系。

《費加羅的婚禮》是莫扎特最杰出的三部歌劇中的一部四幕喜歌劇，取材于法國戲劇家博馬舍的《費加羅三部曲》，由腳本作家達·蓬特撰寫歌劇腳本。這部喜歌劇講述的是18世紀中葉，西班牙塞維利亞附近的阿爾瑪維瓦伯爵城堡中有一位風流好色的伯爵，伯爵夫人羅西娜雖然養(yǎng)尊處優(yōu)，卻因為丈夫的朝三暮四痛苦不已。這次伯爵移情于羅西娜貼身侍女蘇珊娜，并欲得到其“初夜權(quán)”，身為蘇珊娜未婚夫的男仆費加羅同蘇珊娜及伯爵夫人聯(lián)合起來，巧施妙計，最終保衛(wèi)了自己的婚姻的故事?！顿M加羅的婚禮》歌頌了以費加羅、蘇珊娜為代表的“第三等級”人物機智勇敢、正直善良的品質(zhì)，也彰顯了以羅西娜為代表的“第二等級”人物甘愿為了他人自由自我犧牲的人性光輝。

二、《求愛神給我安慰》的藝術(shù)特色

第一，形象性。伯爵夫人直至第二幕幕啟才真正出現(xiàn)在觀眾的視野中。在整體風格以喜劇為主的第一幕中，伯爵夫人始終是個只聞其聲不見其人的角色，這也給觀眾留下了遐想空間，為其形象蒙上了神秘色彩。第二幕幕啟，伯爵夫人從女仆蘇珊娜處聽聞丈夫的變心，在偌大昏暗的臥室中，她身著華麗的衣裙，孤身一人隨著《求愛神給我安慰》緩慢悠長的前奏，走向明媚的窗前，黯然神傷地嘆息已然逝去的愛情。由于時代背景與貴族身份，伯爵夫人只能默默隱忍，壓抑內(nèi)心的痛楚，并將殷切希望托付于愛神，虔誠地尋求其幫助與慰藉。她向愛神傾訴著自己的痛苦與無奈，隨著音樂情緒逐漸濃烈，她向愛神乞求要么讓心上人回到身邊，要么讓自己為愛而死。伯爵夫人的舉手投足，展現(xiàn)著她優(yōu)雅的氣質(zhì)與深沉的內(nèi)涵修養(yǎng)。華麗的戲服與環(huán)境，襯托著她美麗與高貴的形象。該作品緩慢沉重、大線條的旋律，搭配伯爵夫人輕聲的吟唱，體現(xiàn)著她含蓄隱忍卻充滿勇氣的個性。

第二，表達性?！顿M加羅的婚禮》中伯爵夫人的心境已然與羅西尼喜歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》中羅西娜的心境全然不同。因此，在《求愛神給我安慰》中，伯爵夫人的演唱具有強烈的表達性與抒情性，加之女聲進入前，管弦樂隊有較長時間緩慢而細膩的前奏作為鋪墊，更能營造出孤身一人在靜謐封閉的環(huán)境中為逝去的愛情黯然神傷的氛圍。再者，由于伯爵夫人自身隱忍、含蓄的個性特點，其心理活動較他人而言更為豐富。隨著樂隊伴奏的起伏與逐漸行進，伯爵夫人內(nèi)心的斗爭性、矛盾性與復雜性也凸顯出來：她有著追求自由愛情的進步意識，但她又糾纏于愛人背叛的極度痛苦與無奈中，只能在愛神面前表達自己內(nèi)心“讓我丈夫回到身邊，或者讓我死亡”的強烈渴望。

第三，審美性。第二幕幕啟，伯爵夫人的房間映入觀眾眼簾，偌大的房間內(nèi)僅設一床、一椅、一桌、一窗，整個空間被窗戶射入的光源分割成兩部分。伯爵夫人獨倚在昏暗的床前，隨著《求愛神給我安慰》深沉的前奏響起，女主角緩慢走向陽光明媚的窗前，看著窗外自由美妙的景象，立馬聯(lián)想到自己壓抑痛苦的處境。恰到好處的音樂氣氛、對比鮮明的場景布置以及步入陽光下才能看到的雍容華貴的女主角，無論從音樂氛圍、舞臺布景還是人物形象上欣賞，都極具藝術(shù)的“美”與“真”。莫扎特的音樂總能將人物形象刻畫得栩栩如生，《求愛神給我安慰》不僅將伯爵夫人的形象與情感表達描繪得淋漓盡致，還充滿了對人性的關(guān)懷。在當時的背景下，伯爵夫人除了是一名貴族女性，她還充滿了抗爭意識與進步意識，在向愛神傾訴后，她在全曲高潮處也表明了挽回丈夫的強烈愿望以及甘愿為愛赴死的勇氣與決心，展現(xiàn)了她對愛情的忠誠。歌劇通過如此有血有肉的藝術(shù)形象，以情感人，以情動人，化“善”為“美”。

三、《求愛神給我安慰》的演唱處理

第一，氣息?！肚髳凵窠o我安慰》整體篇幅短小，演唱難度不大，但由于小廣板的速度較慢，樂句多呈現(xiàn)出大線條的特征，因此，在氣息的控制與靈活運用方面存在一定難度。該作品整體基調(diào)是靜謐、陰郁的，在演唱中要時刻注意氣息的控制，并根據(jù)音區(qū)的高低做靈活調(diào)節(jié)。第18小節(jié)聲樂進入后自然需要用氣息控制住音量，不能打破前奏營造的氛圍，但由于音區(qū)偏低，氣息用量可稍微減少，同時還要注意保持氣息穩(wěn)定下沉，不能因為氣息用量少、聲音弱而提氣。在兩處高潮以及第46小節(jié)，出于情感抒發(fā)和高音區(qū)的需要，自然要提供充足的氣息。大線條的樂句也要求準確的換氣口。第34小節(jié)開始，全曲到達高潮，34-35小節(jié)級進上行到達全曲最高音降A并自由延長。之后演唱者不要急于進入十六分音符部分，可稍作停留，緩慢吸氣，看似是情感宣泄后的緩沖，實則為之后長句子蓄力。41-42小節(jié)再次迎來高潮，級進上行演唱完后雖然譜面的旋律是斷開的，但為了情緒表達的連貫性，氣息必須穩(wěn)定、連貫地支撐到句末才能停止。

第二，聲音。在該作品的演唱中，要十分注意聲音的空間感、分寸感與音量的控制。起音“por”要注意分寸感，使用四分音量足矣，有輕輕吹出來的感覺，聲音同時還要精準、果斷地掛到高位置上，感覺是向前流動的。兩處“miei”和結(jié)尾句中降e2-g1的大跳演唱時位置容易掉下來，可以通過打哈欠和牙關(guān)咬字的方法保持與前面聲音位置的一致。保持聲音的空間感，是聲音圓潤的前提。整個作品演唱中可以一直保持打哈欠的狀態(tài)，尤其在第28小節(jié)之后的幾處f2以上的音高和級進上行的句子時，打哈欠的演唱狀態(tài)可以更夸張，這樣在進行高音漸強處理時，聲音會更加圓潤柔和，不會出現(xiàn)發(fā)擠、發(fā)尖、發(fā)硬的情況，但這樣的高音漸強需更注意音量的控制，不能將聲音全部放出來，使用七分音量便足矣。該作品節(jié)奏緩慢，以大線條樂句為主，因此在演唱過程中，還需要著重把握聲音的從容、柔和及連貫性。

第三，情感。伯爵夫人內(nèi)心活動豐富，情感起伏變化大，演唱《求愛神給我安慰》時，正處于從被愛到被冷落、心理落差極大、極度痛苦的時期，所以在該作品音樂形象的塑造過程中，也要將其豐富的音樂表現(xiàn)力展現(xiàn)出來。聲樂部分的前8小節(jié)是伯爵夫人向愛神輕聲傾訴自己的不幸，但在“qual che ristoro”一句中，又能感受到她的些許急切，因此前8小節(jié)演唱中要在虔誠、悲傷和無助的情感基調(diào)上流露出絲絲迫切感。第28小節(jié)開始，伯爵夫人從低聲傾訴變得逐漸激動，36-37兩個小節(jié)連續(xù)的十六分音符重復前8小節(jié)歌詞，可見她已經(jīng)從開始的絲絲迫切感增長到殷切渴望。在演唱過程中，情感要隨著音樂的進行逐漸釋放，在全曲最高音處將無奈、悲傷之情爆發(fā)出來，但還需要考慮伯爵夫人的貴族身份與含蓄個性，留有余地地爆發(fā)。歌詞“o mirendi il mio tesoro， o mi lascia almen morir”的三次重復，在演唱中也要將層次變化表現(xiàn)出來。第一次是悲傷與無奈的爆發(fā);第二次語氣則是堅定的，表現(xiàn)出她對愛情的忠誠與反抗的勇氣;結(jié)尾時第三次重復又再次冷靜下來，化為對現(xiàn)狀的無奈與嘆息，與開頭的傾訴感相呼應。

總之，《求愛神給我安慰》中的伯爵夫人形象在莫扎特筆下栩栩如生。作品的演繹者需要結(jié)合自身經(jīng)歷深入挖掘與理解，在二度創(chuàng)作中潛心感受，用心思考，專心表達，將伯爵夫人這一藝術(shù)形象的靈魂與精髓呈現(xiàn)給觀眾。

參考文獻：

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[3]徐媛媛.淺析詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》的藝術(shù)特色和演唱處理[J].大眾文藝，2012（16）：37.

作者單位：

華南師范大學音樂學院