延藝

摘要：在電影藝術創(chuàng)作中合理的利用場面調度，可以讓影片變得更加的精彩。文中，結合電影《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》，就軍事題材電影的戰(zhàn)爭場面調度進行了探討。

關鍵詞：場面調度;電影;軍事題材

所謂場面調度，原指在戲劇舞臺上處理演員表演活動位置的一種技巧，場面調度被引用到電影藝術創(chuàng)作中來，其內容和性質與舞臺上有所不同，它不僅關系到演員的調度，而且還涉及攝影機調度。這里，主要談一談電影《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》的戰(zhàn)爭大場面調度。

一、《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》介紹

電影《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》故事背景都發(fā)生在國外，一個是解放軍英雄孤膽救接同胞和難民的故事，一個是解放軍海外緊急撤僑的故事。前者導演是吳京，后者導演是林超賢， 《戰(zhàn)狼2》表現的是一名退伍戰(zhàn)士冷鋒為主人公的國際救援行動過程。在祖國與人民需要的時候，召必回，他為拯救深陷屠殺的同胞和難民勇闖戰(zhàn)區(qū)。電影的動作場面更是恢宏，從開頭的水下激戰(zhàn)，到冷兵器的近身格斗，直到最后的坦克大戰(zhàn)，場面調度的運用，用扣人心弦都不足以形容場面的激烈！《紅海行動》是根據也門撤僑”真實事件改編，講述了我軍特種部隊蛟龍突擊隊在局勢緊張的非洲，在惡劣環(huán)境之下執(zhí)行撤僑任務，解救中國公民的故事。在電影中展現多種世界級武器裝備，將中國海軍和特戰(zhàn)部隊拍得威武霸氣。影片的情節(jié)設計更加曲折驚險， 《紅海行動》作為我國第一部現代化軍事動作片，動用了眾多先進軍備，調用了現役最新軍艦參加拍攝。而以往的《戰(zhàn)狼2》等影片，盡管也有國產戰(zhàn)艦等鏡頭，但大多數是電腦動畫制作，很少有實際拍攝。通過《紅海行動》這部影片，會有更多的人了解到中國海軍的強大，感受大國之威。

《紅海行動》從頭激戰(zhàn)到尾，扣人心弦，引人入勝，巷戰(zhàn)、狙擊戰(zhàn)、沙漠戰(zhàn)、汽車戰(zhàn)、直升機戰(zhàn)、坦克戰(zhàn)、各種戰(zhàn)斗場面應有盡有。電影氣勢恢宏炮火連天、血肉橫飛的一場場殊死鏖戰(zhàn)演繹敵我雙方的廝殺與搏擊，大大增強電影戰(zhàn)爭場面的精彩度和觀賞性。如果說《戰(zhàn)狼2》場面調度、處理手段已經接近高水準，那么《紅海行動》就是創(chuàng)造了新的高度。

二、《戰(zhàn)狼2》場面調度

首先說《戰(zhàn)狼2》場面調度，電影開場的一段6分鐘的水下長鏡頭打斗的戲，整整拍了半個月，吳京連續(xù)26次跳水嘗試，面對洋流、大霧、體能、各部門密切配合拍攝，才有一開場一氣呵成的精彩畫面，這是以往中國電影很少呈現的。

接著是電影的打斗場面調度，從快速的剪輯可以看出，導演想把無限制格斗和快速剪輯結合起來，營造出打斗中的凌厲感。這些鏡頭調度猶如電影《諜影重重》系列和《颶風營救》系列電影鏡頭，每個鏡頭不超過一秒，加上快速剪輯的處理，使主人公的打斗畫面節(jié)奏快捷迅速，讓觀眾看得精彩紛呈，目不暇接。

就打斗場面而言，吳京這次的調度處理有很大突破。以往影片打斗的調度套路，都是在固定機位用較長鏡頭來拍攝的，給人動作華麗的感覺之余，很難體會到格斗中生死相搏帶來的緊張感覺。吳京這次用先進的電影手法、凌厲的場面調度展現激烈的格斗戲，成為國產軍事類型動作片的突破，和世界動作電影接軌的同時，樹立了中國此類型電影的風格。

《戰(zhàn)狼2》結尾的場面調度，是吳京與雇傭兵頭目“老爹”展開槍戰(zhàn)、肉搏戰(zhàn)、坦克大戰(zhàn)。吳京和“老爹”的近身格斗堪比電影《敢死隊》系列，拳拳帶勁，腿腿碰硬。在廢舊工廠內，吳京扮演的冷鋒要保護僑民，又要和敵人槍戰(zhàn)，最后還設置一次坦克大戰(zhàn)：電影場面調度從激戰(zhàn)，到坦克飆車、到并排相持的逼車側撞、漂移追逐，場面調度如此激烈刺激，堪稱經典。最后當冷鋒等人將同胞救出途經主戰(zhàn)區(qū)，暴亂分子己將槍口對準車隊時，冷鋒用胳膊做旗桿，撐起了鮮艷的五星紅旗，此時畫里畫外一片沸騰，觀眾和劇中人物的情感融為一體，使每一個觀影的中國人油然而然的從心底升起民族自豪感。這是一部精彩的電影畫面呈現，創(chuàng)作團隊通過精心設計的場面調度，從而達到了宣揚愛國主義的情懷。

三、電影《紅海行動》的場面調度

接下來說一下電影《紅海行動》的場面調度。從開場的海上軍艦臨檢緝拿海盜，到城市激烈巷戰(zhàn)，到荒漠高山突圍，到高潮的沙漠小鎮(zhèn)滲透，最后是收尾的戈壁荒原坦克大戰(zhàn)，以及首次出現的解放軍攻防一體的作戰(zhàn)體系展現，導演運用鏡頭有條不紊按照戰(zhàn)爭場面推演調度完成這部電影。影片開始出現的是索馬里海域，中國的一艘商船遭遇海盜劫持，船員淪為人質。解放軍接到任務后，迅速潛入商船進行營救，最終成功解救全部人質。在返航途中，戰(zhàn)艦接到上級命令，因非洲北部共和國發(fā)生政變，當地華僑面臨危險，要求他們改變航向，迅速前往伊維亞執(zhí)行撤僑任務，進入伊維亞，第一人稱視角鏡頭，一直跟拍解放軍，代入感極強，然后在槍林彈而中狙擊手對決、拆彈、反突圍又是同時完成，整個場面震撼，貼近現實。從遭遏埋伏，遭受迫擊炮猛烈打擊，到組織防御，建立支撐點，最后摧毀敵人陣地消滅敵人，整個過程，緊張感十足。和電影《黑鷹墜落》-樣開場就讓觀眾進入規(guī)定情境，不給觀眾留一絲喘息時間。

接著《紅海行動》通過一系列的場面調度及不同景別進入燃燒模式，解放軍護送難民遭遇恐怖瘋子襲擊，在荒漠戈壁地帶，前無道路，后無蔽所，一枚迫擊炮爆炸開場，所有解放軍進入戰(zhàn)斗模式。這樣的大格局場景，從遠處的山脈，到近景的車隊，和每個解放軍的局部戰(zhàn)斗場面。隊長指揮隊員一邊尋找掩護，一邊還擊埋伏在遠處的恐怖分子，同時追擊炮擊中有難民的大巴年。這種戰(zhàn)斗場面和《變形金剛》系列電影中的沙漠遭遇戰(zhàn)不分高低。這種大場面調度的渲染，以及各種復雜戰(zhàn)術的應用，不僅突顯創(chuàng)作團隊的藝術才華，又讓觀眾看得熱血沸騰，同時感受到戰(zhàn)爭的殘酷性，及和平的彌足珍貴。

隨著任務的不斷升級，8人突擊小組要去解救多名人質，突擊隊滲透到恐怖分子的營地，這是場團結和協(xié)作的戰(zhàn)斗。每個隊員發(fā)揮自己的特長，快捷迅速地救出人質，最后還是和恐怖分子遭遇，為了給人質爭取撤離時間，這時劇情上演荒漠戈壁坦克大戰(zhàn)，又是一場力量懸殊的坦克大戰(zhàn)，解放軍對三坦克大戰(zhàn)，滾滾沙暴，坦克追逐精彩刺激。 《紅海行動》遠超預期的猛烈和狂暴，火力密集，血肉橫飛。戰(zhàn)爭場面非常刺激，任務一場接一場，幾乎從頭打到尾，高潮迭起，情節(jié)設置讓人始料未及，尤其是片尾的慘烈決戰(zhàn)，炮火中亂飛的殘肢斷臂、被打爛的臉部、被炸成肉泥的士兵，為觀眾營造出身臨其境的藝術高度。

總的來說， 《紅海行動》視聽效果精湛，敘事從頭燃到尾，暮戰(zhàn)、偷襲、突擊有條不紊、坦克大戰(zhàn)、054A護衛(wèi)艦，各種武器爭相登場，戰(zhàn)斗場面熱血澎湃。《紅海行動》如此火爆，沒有虛假的煽情，沒有緩慢的鋪墊，通過強情節(jié)的場面調度把觀眾直接帶入電影的故事中。在真實度還原上，達到國產此類型影片的新高度。

《紅海行動》中不同地域、不同形式的戰(zhàn)斗，敵我雙方對比，又是偷襲又是反偷襲，這些場面被梳理得有條不紊?！都t海行動>軍事元素豐富，尺度大膽，攝影、剪輯、特效、配樂處理的相得益彰、恰到好處。影片探討戰(zhàn)爭、和平的主題，充滿感動，直擊心靈。沒有重男輕女，沒有弱化敵人，沒有宣揚戰(zhàn)爭，沒有強行犧牲，沒有刻意煽情，沒有尷尬生硬的段子，沒有矯揉造作的愛情，有的只是莊重、克制、真誠、寫實。

四、結論

兩部影片形象化藝術地再現解放軍在國際恐怖主義面前不畏強敵、浴血奮戰(zhàn)、勇往直前的鐵血軍魂和犧牲精神，令人深深震撼、感動。解放軍之所以被稱為“鋼中之鋼”，就在于經過無數次的訓練、演習，更經過血與火的實戰(zhàn)檢驗。 《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》被《新聞聯(lián)播》和《人民日報》等主流媒體多次予以充分肯定和好評，其意義已經超過它本身的價值。

《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》用新穎的戰(zhàn)爭場面調度，來推動故事的發(fā)展，塑造典型的人物形象，升華影片的愛國主義情懷。它值得我們借鑒和探索。

參考文獻：

[1]聶淼.基本隱喻在電影場面調度中的視覺呈現[J].文學教育（上），2019 （10）：129-131.

[2]張可，淺析電影《戰(zhàn)狼2》的文化藝術價值[J].大眾文藝.2019 （18）：190 191.

[3]周雨凝.《紅海行動》：帶著主旋律電影漸入佳境[J].中國電影市場，2018 （07）：18-20.