徐德平

摘 要：本文分成2個(gè)部分進(jìn)行論述。第一部分分析1840到1949年間女性畫家所受到的教育和在社會(huì)關(guān)系中的地位。第二部分分析1949年后，女性畫家所受到的教育和在社會(huì)關(guān)系中的地位，并闡述了女性畫家發(fā)展的根本是提高女性在社會(huì)關(guān)系中的地位。

關(guān)鍵詞：女性畫家;女性地位;社會(huì)關(guān)系

中圖分類號(hào)：J203文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）01-00-04

翻開世界美術(shù)史或是中國美術(shù)史，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)很奇怪的現(xiàn)象，那就是記錄在史書里的女性藝術(shù)家非常少，基本可以用罕見來形容。即使是載入畫史的女性也是有的沒有生平記載或者粗略幾筆帶過，流傳有序的作品更是極其罕見。在中國美術(shù)史中，女性的藝術(shù)才能一直沒有得到足夠的承認(rèn)，她們很少會(huì)以獨(dú)立的個(gè)人身份出現(xiàn)，基本只是作為男性的妻子、女兒、孫女或者侄女、姐妹等等記錄下來。女性畫家被看作男性的附屬，是為了烘托男性才被寫入中國美術(shù)史中。這種情況一直持續(xù)到十九世紀(jì)才得以出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。

令人遺憾的事這一現(xiàn)象至今仍未完全消失。例如，在2009年11月的第十一屆美展中國畫展中，共有516張作品入選，畫家一共有568人，其中女性畫家初步統(tǒng)計(jì)只有10%左右。金獎(jiǎng)兩人均為男性畫家，銀獎(jiǎng)9人中女性畫家有3人，銅獎(jiǎng)9人中沒有女性畫家，優(yōu)秀獎(jiǎng)5人中也沒有女性畫家。獲獎(jiǎng)的畫家一共是25人，女性畫家只有3人，比例非常之低。第六屆中國西部大地情中國畫入選和獲獎(jiǎng)作品有157件，164名畫家，初步統(tǒng)計(jì)女性約有20人左右，和十一屆美展類似。這種現(xiàn)狀也絕非中國僅有。

一、1840年后社會(huì)關(guān)系中的女性畫家

（一）1840—1949年間女性在社會(huì)關(guān)系中的地位和受教育情況

第一，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，教會(huì)學(xué)校對(duì)女性教育的影響。這一時(shí)期，在沿?？诎冻鞘?，外國傳教士的教會(huì)創(chuàng)辦了女校，促進(jìn)了女性教育體系的逐步形成?！皩?duì)開發(fā)女性的智能，從根本上改善女性對(duì)資源占有的劣勢(shì)地位打開了缺口，由此為女性形象的重塑奠定了基礎(chǔ)”?！岸际幸渤蔀榻袊屡缘恼Q生地和最活躍的中心舞臺(tái)”[1]。

女性接受教育后，使女性的地位有了一定程度的提高。到1920年的時(shí)候，“沿海地區(qū)的女布道有1527人，占全國65%;女教員有2145人，占全國69%;女醫(yī)生有43人，占全國81%;畢業(yè)女護(hù)士又305人，占全國66%;肄業(yè)女護(hù)士1013人，占全國60%”[2]。

第二，女性開始積極融入社會(huì)，女性繪畫也開始發(fā)展起來。女性在辛亥革命后，開始以不同方式參與到政治的改組或籌建過程中來。“五四”運(yùn)動(dòng)和大革命時(shí)期，是女性解放理論與實(shí)踐相結(jié)合的重要時(shí)期，女性積極參與到中國共產(chǎn)黨的組建中?！暗?926年1月全國國民黨女黨員已有2000余人”[3]?！?935年3月，紅四方面軍有8000余名女戰(zhàn)士隨軍西渡嘉陵江，開始長征”[4]。由此可以知道，女性參與革命的人數(shù)是很多的，范圍也很廣。近代女性畫家的發(fā)展是在女性為爭(zhēng)取與男性的平等權(quán)的斗爭(zhēng)過程中同步發(fā)展起來的。

（二）近代中國女性畫家的崛起

第一，女性教育的快速發(fā)展隨著女性中接受教育的人越來越多，中國女性在1898年7月開始在上海辦起了自己的第一張報(bào)紙《女學(xué)報(bào)》。部分女界的精英還在上海創(chuàng)立了女學(xué)會(huì)，開辦面向女性的學(xué)堂。1907年秋瑾?jiǎng)?chuàng)辦的《中國女報(bào)》在上海出版后，越來越多的女性刊物開始逐漸出現(xiàn)?！皬奈煨缇S新到辛亥革命，從1889年到1911年，婦女創(chuàng)辦的報(bào)刊就有幾十種…”[5]?！?907年，清政府公布女子小學(xué)及女子師范學(xué)堂章程…婦女教育自此取得合法地位”[6]。

第二，女性美術(shù)教育的發(fā)展及取得的突出成就。（1）女性美術(shù)教育的發(fā)展。在這樣的大背景下，1903年，湖南和上海的女校終于開設(shè)圖畫課程了。“1904年愛國女校附設(shè)了女子手工傳習(xí)所、上海速成女工師范傳習(xí)所、民國女子工藝學(xué)校、天津中國女子圖畫刺繡學(xué)校，其宗旨就是為同胞女子謀自立打基礎(chǔ)”[7]。1905年清政府也開始選拔優(yōu)秀的女子到外國去學(xué)習(xí)。李叔同在1910年前后在上海女中開設(shè)了圖畫、音樂課程，傳授美術(shù)知識(shí)?！?918年國立北京女子高等師范學(xué)校開辦了三年制的圖畫專修科;1919年神州女校中設(shè)有美術(shù)?？?20年代有北平女子西洋畫學(xué)校、常州女美專等等”[8]。（2）女性畫家留學(xué)情況。在此期間留學(xué)活動(dòng)也逐漸蓬勃發(fā)展起來，越來越多的女性開始走出國門，到國外學(xué)習(xí)美術(shù)?！?902年到1911年出國留學(xué)的女畫家有何香凝、馬淑怡、馮拮英;20年代到30年代有金啟靜、陳進(jìn)、關(guān)紫蘭、蔡叔欣、陳露霞、葉佩芬、丘媞、曾奕、方君璧、鄒紫暝、李自新、肖珉、葛健豪、胡蜀美、蔡威廉、唐蘊(yùn)玉、袁樞珍、張荔英、楊華光、潘玉良、方召麝、榮君立、何玉蓮、陸傳紋、鐘獨(dú)清、陳芝秀、張倩英、蘇雪林、蕭淑芳、談景瀾等;40年代出去留學(xué)的有張君默、徐堅(jiān)白、常沙娜、王娜婷、李國賢等”[9]。（3）女性畫家的社交圈逐漸擴(kuò)大。這一時(shí)期女性畫家的稱謂雖然還沒有出現(xiàn)根本的改變，還只能作為男性的附屬來出現(xiàn)。盡管這種充滿封建男權(quán)色彩的“定名分”的習(xí)慣性稱謂在民國初年還較普遍，但它已掩蓋不了女性在各種社交活動(dòng)中的獨(dú)立形象。（4）紅色革命根據(jù)地里的女畫家。在紅色革命根據(jù)地，也出現(xiàn)了很多女性畫家，“延安魯藝自1938年春至1944年共開辦了6期美術(shù)學(xué)習(xí)班，除了學(xué)習(xí)后留下當(dāng)教師的張悟真、張曉非外，還有學(xué)員王勁、黃薇、楊筠、王文秋、鈕茵棠、劉增壽、王玖、白炎、林野、張菊、陳凡、宇田、郝苓、郝梅、吳銘、林恒、石嵐、馮小朋、黃君珊等”[10]。這一時(shí)期雖然只有短短的幾十年，但是女性畫家的人數(shù)，卻已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了幾千年的女性畫家的總和。

二、中華人民共和國成立后，社會(huì)關(guān)系中的女性畫家

（一）新中國女性在社會(huì)關(guān)系中的地位

新中國從根本上廢除了封建社會(huì)遺留的一切歧視、壓迫女性的法律，從法律上確立了女性與男性同等的法律地位，女性真正成為了國家的主人。

第一，女性在政治上的地位提高了。建國前，具有憲法效力的《中國人民政治協(xié)商會(huì)議共同綱領(lǐng)》明確規(guī)定，女性擁有同男性同等的政治權(quán)利。1953年頒布的《中華人民共和國選舉法》、1954年頒布的《中華人民共和國憲法》、1992年頒布的《中華人民共和國婦女權(quán)益保障法（修正）》中明確規(guī)定選舉權(quán)與被選舉權(quán)，女性享有和男性平等的權(quán)力。這些法律的頒布，為確立和提高女性的政治地位奠定了重要的基礎(chǔ)。

女性在中共黨員和干部中也占有相當(dāng)?shù)谋壤?。全國各?jí)政府中都有女性擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)工作。1951年的時(shí)候，黨和政府機(jī)關(guān)的女性干部約有15萬。經(jīng)過了幾十年的發(fā)展，到2007年的時(shí)候，全國的女性干部已經(jīng)達(dá)到1500多萬人，占全部干部的38%。

第二，女性在經(jīng)濟(jì)上日趨獨(dú)立。就當(dāng)時(shí)的資料來看，“經(jīng)濟(jì)上，新中國建立后的1949年，城鎮(zhèn)女職工人數(shù)是60萬，占總數(shù)的7.5%”[11]。但是在1958——1959年間，女職工就猛增到700多萬?！暗?994年的時(shí)候，女職工已經(jīng)達(dá)到了5600萬人，占職工總數(shù)的38%。1998——2003年，各級(jí)婦聯(lián)組織積極爭(zhēng)取小額貸款，幫助了250萬女性實(shí)現(xiàn)再就業(yè)”。

“2004年底女性就業(yè)人數(shù)達(dá)到3.37億，占全部人數(shù)的44.8%。全國城鎮(zhèn)單位女性職工為42227萬人，占城鎮(zhèn)職工的38.1%”[12]。這些都確實(shí)保障了女性獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位。

第三，女性在教育上快速發(fā)展。中華人民共和國成立后，國家投入大量的人力、物力、財(cái)力在女性教育事業(yè)上。50年代是掃除女性文盲，改變女性無知狀況。時(shí)至1958年全國有1600萬女性脫盲，到2004年，全國城鎮(zhèn)地區(qū)15歲及以上女性文盲率為8.2%，農(nóng)村地區(qū)15歲及以上女性文盲率為16.9%，都取得了大幅進(jìn)步?！盎A(chǔ)教育方面，2004年的時(shí)候，男女童入學(xué)率分別為98.7%和98.3%”，男女差距僅有0.04個(gè)百分點(diǎn)。

（二）新中國時(shí)期的女性畫家

新中國成立后，女性和男性享有平等的受教育的權(quán)力，各民族各地區(qū)都出現(xiàn)了大批女性畫家。特別是二十世紀(jì)九十年代后，女性爭(zhēng)取與男性平等權(quán)力的意識(shí)越來越強(qiáng)，社會(huì)地位也越來越高，這一時(shí)期的女性畫家無論是數(shù)量，還是取得的成就，都是歷史上最高的。

袁耀敏、林天苗、姜杰、劉曼文、王仁華、喻慧、申玲、閆平、喻紅、朱冰、蔡錦……等一大批風(fēng)格各異的女性畫家在當(dāng)代畫壇各領(lǐng)風(fēng)騷。這批女性畫家都很關(guān)注現(xiàn)實(shí)，主動(dòng)將自己對(duì)生活的感悟融入到作品中。把自己的作品和生活經(jīng)驗(yàn)直接聯(lián)系在一起，這就使她們的作品有某種“自敘”的性質(zhì)了。

（三）女性畫家發(fā)展的根本是提高女性在社會(huì)關(guān)系中的地位

1949年中華人民共和國成立后，女性在法律上已經(jīng)確立了同男性平等的地位，獲得同樣的受教育的機(jī)會(huì)。政治上的平等，經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立，使女性的地位比解放前有了更大的提升。女性畫家的數(shù)量也比解放前有了更大的增長，取得成就的女性畫家數(shù)量也越來越多了，各個(gè)民族各個(gè)地區(qū)都涌現(xiàn)了很多女性畫家。特別是進(jìn)入二十世紀(jì)九十年代后，女性運(yùn)動(dòng)開始在中國蓬勃發(fā)展起來，女性為取得真正的平等做出了巨大的努力，女性的社會(huì)地位也有了更大的提高。此時(shí)無論是從女性繪畫題材的選擇，還是繪畫語言的選擇上，都已經(jīng)具有了女性特有的角度。女性才終于擺脫了男性的陰影并真正發(fā)展起來。

特別新世紀(jì)以來，女性畫家在各類大展中脫穎而出，尤其在工筆畫界領(lǐng)域，以女性心思縝密、細(xì)膩的特性，涌現(xiàn)出一大批女性畫家，在各類展覽中摘金奪銀，像安徽的王仁華，廣東的羅寒蕾等，綜上所述，女性畫家發(fā)展的根本是提高女性在社會(huì)關(guān)系中的地位?，F(xiàn)代美術(shù)史雖然記載了不少女性畫家，但是與同時(shí)期的男性畫家相比，絕對(duì)數(shù)量還是不均衡，中間雖不乏翹楚，整體水準(zhǔn)仍無法與男性相比?，F(xiàn)代女性相較于男性，還是弱勢(shì)的，要想女性繪畫發(fā)展更進(jìn)一步，就需要進(jìn)一步提高女性的社會(huì)地位。

三、結(jié)語

通過對(duì)女性畫家在社會(huì)中的關(guān)系、地位方面的研究，筆者發(fā)現(xiàn)女性在社會(huì)關(guān)系中的地位越低下，女性畫家的數(shù)量就越少，女性畫家在社會(huì)關(guān)系中的地位越高，女性畫家的數(shù)量就越多。造成女性畫家稀少的根源是社會(huì)對(duì)女性的不平等對(duì)待。

促進(jìn)女性繪畫的發(fā)展，不能只從女性繪畫自身來考慮，必須要從女性在社會(huì)關(guān)系中所處的地位來解決，也就是必須使女性真正享有同男性一樣的地位，做到真正的平等，女性繪畫才會(huì)真正的發(fā)展起來。如果不能真正改善女性的社會(huì)地位，女性繪畫就很難發(fā)展下去。

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