徐莉紅

摘要：本文以《幸福的建筑》中第一章“建筑的意義”為例，對(duì)于其寫作技巧進(jìn)行深入分析。文章符合描寫文的特征，時(shí)態(tài)為一般現(xiàn)在時(shí)和現(xiàn)在完成時(shí)。修辭手法主要有擬人、排比和移情。視角主要以旁觀者的角度，采用了漸進(jìn)式的空間描寫，再疊加生活場(chǎng)景。住房與人緊密聯(lián)系，住房也反映了人對(duì)于生活的態(tài)度與幸福的追求。

關(guān)鍵詞：語(yǔ)言;修辭;視角;場(chǎng)景;情感

阿蘭·德波頓所著《幸福的建筑》一書講述的不是建筑史，也不是有關(guān)建筑的鑒賞手冊(cè)，而是從一個(gè)極其獨(dú)特的角度來(lái)探討建筑與我們的幸福之間的關(guān)系。作者從哲學(xué)、美學(xué)和心理學(xué)角度來(lái)發(fā)掘我們對(duì)于建筑和人生幸福的態(tài)度與追求。本文以《幸福的建筑》中第一章“建筑的意義”為例，對(duì)于其寫作技巧進(jìn)行深入分析。

一、語(yǔ)言文字

在對(duì)于文中房子進(jìn)行描述時(shí)，作者主要采用的時(shí)態(tài)是一般現(xiàn)在時(shí)和現(xiàn)在完成時(shí)，這樣符合描寫文的表達(dá)方式，能夠讓讀者有歷時(shí)和體驗(yàn)其中的感覺(jué)。作者使用了一些動(dòng)詞“主動(dòng)”表“被動(dòng)”的表達(dá)，如“the letter-box opens with a rasp to admit a plaintive leaflet”中opens作為被人操作的動(dòng)作，實(shí)際上是表達(dá)信箱砰地一聲被打開，接收一份傳單;以及“doors slammed in rage”和“headstands attempted along its corridors”中這扇那扇門曾被憤怒地關(guān)上，整條走廊都被用來(lái)練習(xí)頭手倒立，都是主動(dòng)狀態(tài)表達(dá)被動(dòng)意義，使得描述顯得更加生動(dòng)。作者還靈活運(yùn)用了分詞作狀語(yǔ)的表達(dá)來(lái)豐富動(dòng)詞甚至整個(gè)句子的意義，如“A family of four shelters in it， joined by a colony of ants…，by broods of robins…”不僅描述了一家四口蔭庇于此，還附帶提及了同一屋檐下的其他生靈，使房子呈現(xiàn)出一派勃勃生機(jī)。

文章行文平鋪直述，語(yǔ)言簡(jiǎn)單自然。所涉及到都是日常生活中隨處可見(jiàn)的普通事物，但作者對(duì)于不同對(duì)象的形容與修飾頗費(fèi)心思，且恰到好處。例如句子“The sun has risen …， washes through the ground-floor windows， painting the interior walls a buttery yellow and warming the grainy-red brick fa?ade.”中，陽(yáng)光遍灑，給房子內(nèi)墻涂上一層奶油黃，粗粒紅磚外墻也給曬得暖洋洋的;“… the low murmur of accelerating traffic can be detected a few blocks away.”中，幾個(gè)街區(qū)之外傳來(lái)的交通的低語(yǔ)反而更能讓人感受到住客離開之后房子的空寂;還有“…a frail sweet-pea…， indulging the peripatetic courtship of a circle of bees.”中，脆弱的香豌豆跟一群來(lái)來(lái)去去的蜜蜂在調(diào)情;以及“The dining table， with its waxy tablecloth printed with large buttercups， suggests a burst of playfulness…”中，餐桌上的柔軟桌布印有大棵毛茛圖案，不禁使人想起玩樂(lè)嬉戲。通過(guò)這些文字描寫，讀者能夠看到房屋結(jié)構(gòu)格局，聽到紛擾喧囂，聞到人間煙火，嘗到五味雜陳，感知四季冷暖，在閱讀中擁有真實(shí)的感官體驗(yàn)。

二、修辭手法分析

文章主要采用了擬人的修辭手法。作者把房子作為描寫的主體對(duì)象，通過(guò)“the house rang with the sound， … sample the morning by itself”“… enjoying the emptiness”“… rearranging itself after the night”“… has grown into a knowledgeable witness.”“… has provided not only physical but also psychological sanctuary.”這些描述，讀者自然而然地跟隨這個(gè)主體對(duì)象進(jìn)入四口之家的日常生活，房子儼然是家庭中重要的一份子。而其他對(duì)象，諸如在縷縷光束中起舞的一粒粒塵埃、挨著花園圍墻生長(zhǎng)的脆弱的（或者只是懶惰的）香豌豆、訴說(shuō)歲月安寧與沉積的石板、板著臉的水泥墻面等等，更是表現(xiàn)出作者將擬人修辭發(fā)揮到極致，使原本平凡的事物顯得靈動(dòng)而有生氣。

此外，作者還運(yùn)用了排比手法。在將房子擬人化為見(jiàn)證人的同時(shí)，作者用以下排比句“It has been party to …， it has watched …， it has observed …， it has been surprised …， it has experienced …”來(lái)進(jìn)行鋪陳和遞進(jìn)，描述房子是如何參與這一家四口生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，見(jiàn)證他們的幸?？鞓?lè)。而在前面提到的動(dòng)詞“主動(dòng)”表“被動(dòng)”的句子“the letter-box opens with a rasp to admit a plaintive leaflet” 中，還包含了移情這種修辭手法，即信箱接收的不是一份憂郁的傳單，而是傳單背后投遞的人將這份憂郁的心情轉(zhuǎn)移了過(guò)來(lái)，與房子里的幸福生活形成鮮明對(duì)比，這樣的手法更能起到襯托的作用，讓人感受到房子的價(jià)值與意義。

三、視角與場(chǎng)景

文章的設(shè)定不受時(shí)間和空間的限制，讀者始終處于旁觀的狀態(tài)，比較靈活自由，但卻又能隨時(shí)切入，有參與其中的感覺(jué)。

作者采用的是漸進(jìn)式的空間描寫。首先，從外觀上點(diǎn)明主體對(duì)象是坐落在一條林蔭道上的聯(lián)排式房子;然后順著陽(yáng)光灑進(jìn)屋內(nèi)，作者筆鋒開始轉(zhuǎn)向內(nèi)墻與門廳，房子的框架基石和花園也顯露出來(lái);同樣被提及的還有走廊與廚房，又從櫥柜和地磚轉(zhuǎn)移到餐桌和水泥墻面;再沿著樓梯把讀者視線引到窗臺(tái);最后，透過(guò)狹小空房的天窗，讀者還得以窺見(jiàn)煙囪頂管。至此，讀者已從外到內(nèi)、從下到上大體了解了整幢房子的格局。讀者仿佛是從上帝的視角來(lái)俯身觀察人類世界的生活，也如同無(wú)處不在的監(jiān)控探頭對(duì)里外發(fā)生的一切了如指掌。這樣的視角簡(jiǎn)單且客觀，讓人能夠順著作者的思路去進(jìn)行想象和感知。

同時(shí)，作者在描寫房子的外在時(shí)提到“林蔭道、聯(lián)排式、粗粒紅磚外墻、信箱、花園圍墻和煙囪”，內(nèi)里則包括“基石、地磚、櫥柜、餐桌、水泥墻面、樓梯、窗臺(tái)和天窗”，還夾帶著“螞蟻、知更鳥、香豌豆、蜜蜂、桌布、玻璃花瓶、雞蛋和檸檬”這些日常事物，呈現(xiàn)出一幅幅再平常不過(guò)的生活場(chǎng)景，有情挑意逗、有初為父母、有玩樂(lè)嬉戲、也有安寧雍容。這些事物和場(chǎng)景或多或少都會(huì)讓讀者回想起一些生活片段，與自我記憶產(chǎn)生重疊，哪怕只有一瞬間的觸動(dòng)，也能收到意想不到的效果。無(wú)論讀者身處何方，是憂是樂(lè)，平凡人所擁有的溫馨和睦的家庭生活往往最能打動(dòng)人心。

四、情感共鳴

住房是家庭生活中大部分事件發(fā)生的重要場(chǎng)所。隨著時(shí)間的推移，隨著感情和精力的投入，房子也會(huì)被視作家庭中的一員。文中這幢房子就儼然有著多重身份，作者依次列出的稱呼有“dignified and seasoned creature”看盡人間世相而威嚴(yán)依然的老兄、“a knowledgeable witness”知識(shí)廣博的見(jiàn)證人、“not only physical but also psychological sanctuary”物質(zhì)和精神上的庇護(hù)所、以及“a guardian of identity”身份的守衛(wèi)者。從這些描述可以看出，作者是想要引導(dǎo)讀者去認(rèn)證這些身份，去進(jìn)一步思考建筑的意義。

此外，住房和人之間的聯(lián)系不但緊密，且會(huì)隨其變化而變化。住房的構(gòu)架格局和裝潢擺設(shè)都能反映住客對(duì)于自身的定位和對(duì)于生活的態(tài)度。因此，文中作者所寫的不單單是某一幢房子，而是每個(gè)人心中理想的家的模樣。這樣的描寫能夠激發(fā)讀者產(chǎn)生共鳴，去努力提升自我、創(chuàng)造美好生活、追求人生幸福，就如同作者在文中所說(shuō)，“建筑就是為了向我們生動(dòng)的展示出我們理想中的自己”。

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